文革結(jié)束后，最先公開上映了兩部“文革”前拍攝的戲劇電影——豫劇《朝陽溝》和昆曲《十五貫》。上海人美社也馬上組織力量改編創(chuàng)作《朝陽溝》和《十五貫》的連環(huán)畫，領(lǐng)導層不約而同想到了賀友直。賀友直先完成了《十五貫》，剛脫稿，社里就把《朝陽溝》交給了他。

曾有記者問賀友直：“您至今最得意的連環(huán)畫作品是哪一部？”賀友直說：“我最得意的作品，不是《山鄉(xiāng)巨變》，而是《朝陽溝》?！辟R友直認為《朝陽溝》在藝術(shù)上超過了《山鄉(xiāng)巨變》。

他說《山鄉(xiāng)巨變》是他把在湖南益陽農(nóng)村體驗生活的親身感受充分地表現(xiàn)了出來，是一種感情的自然流露，是真情的表達。但實際上還是停留在一個“翻譯”的階段，即是用繪畫來翻譯文字，因為缺乏繪畫藝術(shù)應(yīng)有的創(chuàng)造力。在《朝陽溝》的繪畫表現(xiàn)上，賀友直追求的不再是對現(xiàn)實生活情景的逼真再現(xiàn)，而是有意識地帶有自己個人化、情感化的審美趣味。他覺得自己老是用同一種方法來畫，不斷地重復(fù)自己，就是把自己陷進一個共性的泥坑里。而作為一個連環(huán)畫作者，不但要有個性，還要努力是自己每部作品都有別于其他作品，這就需要不斷地給自己提出新的問題，即不斷地“反生”。當藝術(shù)成熟到一定程度的時候，如何熟求“生”，是每一個藝術(shù)家都會面臨的問題。

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內(nèi)容摘自《白描民間悲歡情——賀友直》

編輯：羅元欣