簡(jiǎn)歷

弗朗切斯科·克萊門特1952年出生于意大利那不勒斯，他被廣泛認(rèn)為是過(guò)去40年里最具象征意義的當(dāng)代藝術(shù)家，他通過(guò)永恒性的標(biāo)志，神話，文化和哲學(xué)創(chuàng)立了獨(dú)一無(wú)二的圖形語(yǔ)言。藝術(shù)家在創(chuàng)作媒介的選擇——油畫、壁畫、水彩、蠟筆畫、拼貼與水粉畫以及作品主題上的多樣性深受著他游牧民般的藝術(shù)生活的影響。

從20世紀(jì)70年代早期開(kāi)始，藝術(shù)家便不斷往來(lái)意大利與印度兩國(guó)旅行，這次展覽就有作品便是在印度創(chuàng)作的。1980年，在與妻子和家人在紐約定居后，他很快成為當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家和作家圈子里的重要的一員，此后他仍一直前往印度旅行。他與一些好友例如著名詩(shī)人艾倫·金斯伯格與羅伯特·克瑞里合作創(chuàng)作。1981年，出于對(duì)批評(píng)圈中一些反繪畫情緒表示抗議，他與尚·米榭·巴斯奇亞、安迪·沃霍爾聯(lián)合創(chuàng)作了一系列作品。與其他藝術(shù)家合作的開(kāi)放性，以及自己的實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作，都對(duì)其成為國(guó)際藝術(shù)世界一顆冉冉升起的新星起到重要作用。他的作品不久就在第七屆卡塞爾文獻(xiàn)展（1982）與威尼斯雙年展（1988，1993與1995年）上展出。主要美術(shù)館個(gè)展包括德國(guó)柏林國(guó)家美術(shù)館（1984），法國(guó)巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心（1994），紐約古根海姆博物館（1999），意大利那不勒斯多納雷吉納當(dāng)代藝術(shù)館（2009），以及最近的德國(guó)法蘭克福錫恩美術(shù)館（2011），意大利佛羅倫薩烏菲齊美術(shù)館（2011），德國(guó)波恩聯(lián)邦藝術(shù)展覽大廳（2012），美國(guó)耶魯大學(xué)藝術(shù)學(xué)院（2013），意大利西西里島巴勒莫圣伊利亞宮（2013），紐約魯賓藝術(shù)博物館（2014）。

曾有人說(shuō)，克萊門特作為一名藝術(shù)家，他的角色是為對(duì)意識(shí)的普遍見(jiàn)證。他成長(zhǎng)為一名藝術(shù)家的時(shí)候是一個(gè)意識(shí)更新的需要成為時(shí)代升格的時(shí)候，這也回溯到他藝術(shù)創(chuàng)作傾向上：“作為藝術(shù)家，我生命中原始的沖動(dòng)，”克萊門特說(shuō)，“是寫作，并把寫作用影像呈現(xiàn)出來(lái)?！彼恢币詠?lái)都追求者扣人心弦的圖像，不斷實(shí)現(xiàn)從已創(chuàng)立的自我概念中掙脫開(kāi)來(lái)，以求達(dá)到對(duì)意識(shí)的拓展。我們也可以說(shuō)，克萊門特的作品與生活正在不斷擴(kuò)大其多層的經(jīng)歷記錄，每個(gè)地方都對(duì)在當(dāng)?shù)貏?chuàng)作的作品產(chǎn)生了獨(dú)特的影響，成為一場(chǎng)前進(jìn)的視覺(jué)性回憶錄的起點(diǎn)，同時(shí)也包含了一場(chǎng)久遠(yuǎn)的既富個(gè)性又普遍性的歷程。