從85新潮到2016，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)30年之際。藝術(shù)批評(píng)的失效、藝術(shù)生產(chǎn)的同義反復(fù)、資本的泛濫與盲目、藝術(shù)媒體的自我審察與判斷力缺失…我們究竟置身于最好的時(shí)代還是最糟的時(shí)代?藝術(shù)生態(tài)仍舊是一個(gè)充滿(mǎn)創(chuàng)造力的新興業(yè)態(tài)，還是已經(jīng)淪為一場(chǎng)無(wú)窮無(wú)盡的電子游戲，在一次次的GAME OVER之后等待新的玩家(資本、藝術(shù)家、畫(huà)廊、操盤(pán)手…)的投幣重啟?
2016年11月27日，第七屆艾佳生活新星星藝術(shù)節(jié)在鄭州揭幕之際，《GAME OVER: 讓我們聊聊藝術(shù)、投幣、通關(guān)與游戲》2016年中國(guó)當(dāng)代新星星藝術(shù)圓桌論壇也如期舉行。
本次論壇由知名策展人、南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任鄭聞主持，邀請(qǐng)來(lái)自全國(guó)的青年策展人、評(píng)論人共同參與，以最犀利的視角切入當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)的種種糾纏態(tài)，直接進(jìn)入對(duì)于藝術(shù)生產(chǎn)機(jī)制及其社會(huì)背景、經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、消費(fèi)模式、媒介控制的剖析當(dāng)中。
批評(píng)的有效性?
如何有效的批評(píng)?
論壇首先圍繞批評(píng)性的有效性展開(kāi)，針對(duì)長(zhǎng)久以來(lái)，藝術(shù)批評(píng)處于“失語(yǔ)”的狀態(tài)，本次論壇主持鄭聞援引主題“游戲”來(lái)解析這種現(xiàn)象：“游戲”中涉及的“玩家”資本，有藝術(shù)家、機(jī)構(gòu)、策展人、評(píng)論家以及媒體，首先無(wú)法回避的就是話(huà)語(yǔ)權(quán)博弈的問(wèn)題，既然是游戲，誰(shuí)來(lái)寫(xiě)程序，游戲當(dāng)中誰(shuí)來(lái)主導(dǎo)，需要明確的分工。然而他指出，在中國(guó)，關(guān)于美術(shù)館、畫(huà)廊、藝術(shù)家……等藝術(shù)生產(chǎn)消費(fèi)模式一直沒(méi)有形成合力。
青年藝術(shù)評(píng)論家李國(guó)華認(rèn)為，中國(guó)現(xiàn)行藝術(shù)市場(chǎng)游戲規(guī)則的模式基本延續(xù)著歐美的模式，雖然中國(guó)的產(chǎn)業(yè)鏈已經(jīng)建立起來(lái)，但也同時(shí)面臨著中國(guó)的投資者有些抱著短期套利的心態(tài)和純粹出于投資目的、以及藝術(shù)市場(chǎng)體制并不成熟等問(wèn)題。
廣州美術(shù)學(xué)院副教授、美術(shù)館副館長(zhǎng)胡斌也指出，批評(píng)家角色在全球范圍內(nèi)呈現(xiàn)出來(lái)的變化，反映出批評(píng)本身和市場(chǎng)的惰性，值得反思與批評(píng)：“批評(píng)家的角色實(shí)際上是在全球范圍內(nèi)的衰落，全球范圍內(nèi)批評(píng)家的地位都在淪落，他在當(dāng)下的藝術(shù)游戲當(dāng)中變得沒(méi)有那么重要?！?/p>
在他看來(lái)，當(dāng)下藝術(shù)格局當(dāng)中批評(píng)家出現(xiàn)了結(jié)構(gòu)性的轉(zhuǎn)型：“目前批評(píng)家轉(zhuǎn)向策展人的工作現(xiàn)象出現(xiàn)，這說(shuō)明了批評(píng)家在現(xiàn)有藝術(shù)格局中很難擁有話(huà)語(yǔ)權(quán)。批評(píng)家很難進(jìn)入到藝術(shù)權(quán)利的格局游戲當(dāng)中，這個(gè)是全球范圍內(nèi)的情況?！?/p>
同時(shí)，他指出，批評(píng)家也正面臨著幾大惰性考驗(yàn)：“一方面似乎批評(píng)產(chǎn)生了問(wèn)題，批評(píng)家更多的是在做策展方面的工作，因?yàn)椴哒乖谫Y本格局中貌似有話(huà)語(yǔ)權(quán)，這首先體現(xiàn)出了當(dāng)中批評(píng)語(yǔ)言中的惰性：批評(píng)家在批評(píng)詞語(yǔ)使用時(shí)，所用的較封閉的詞語(yǔ)游戲，當(dāng)這個(gè)詞語(yǔ)的游戲變成技藝和技巧時(shí)，批評(píng)家所用的這些詞語(yǔ)是非常模糊的，好像來(lái)指普遍年輕藝術(shù)家的狀態(tài)，其實(shí)并不能真切的對(duì)應(yīng)我們藝術(shù)家真正的面貌，這是慣性其實(shí)也是惰性?！?/p>
“具體每個(gè)年輕藝術(shù)家是什么樣的狀態(tài)?是應(yīng)該深入的觀(guān)察這個(gè)年輕藝術(shù)家，你真正看到他的具體的特點(diǎn)、現(xiàn)象、才能做出真切的對(duì)應(yīng)的陳述和闡述。” 胡斌指出，另一種惰性是對(duì)于國(guó)外流行概念的簡(jiǎn)單搬運(yùn)：國(guó)內(nèi)很多貌似很前沿的策展理念，實(shí)際上在國(guó)外很多年前它已經(jīng)做過(guò)了，它變成搬運(yùn)的方式。
他表示，同時(shí)也要反思的的是藝術(shù)家和策展隊(duì)伍的圈子化問(wèn)題：“雖然很多展覽在不斷的在換題目，但是藝術(shù)家的組合仍然是批評(píng)家所針對(duì)的圈子的藝術(shù)家，這也是惰性之一?！?/p>
南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館策展人、青年批評(píng)家林書(shū)傳指出不要把批評(píng)家的如何生存當(dāng)成批評(píng)無(wú)效的借口：“很多研討會(huì)都提出批評(píng)無(wú)效性的問(wèn)題，有一個(gè)借口就是生存的問(wèn)題，大家都不要把生存當(dāng)作借口，因?yàn)椴](méi)有人拿槍逼著你去做事情。”
本屆新星星藝術(shù)節(jié)執(zhí)行策展人、青年批評(píng)家廖廖表示，“批評(píng)的有效性”所談?wù)摰母嗟氖侨绾蚊鎸?duì)利益與學(xué)術(shù)的平衡問(wèn)題：“批評(píng)家在面對(duì)一個(gè)藝術(shù)家作出評(píng)價(jià)之時(shí)，通常都取決于利益、立場(chǎng)和學(xué)術(shù)的態(tài)度。因?yàn)槊媾R的體制都一樣，所以今天青年批評(píng)家們所面臨的問(wèn)題和老一輩批評(píng)家一樣，并沒(méi)有根本的改變?！?/p>
他同時(shí)指出批評(píng)受眾群在擴(kuò)大，“批評(píng)該寫(xiě)給誰(shuí)看”的問(wèn)題：“我們寫(xiě)批評(píng)的時(shí)候要考慮到批評(píng)到底是寫(xiě)給誰(shuí)看的?是給寫(xiě)給藝術(shù)家、藝術(shù)圈、還是更普遍的更廣大的愛(ài)好藝術(shù)者看?這是寫(xiě)作的時(shí)候應(yīng)該考慮的問(wèn)題。藝術(shù)愛(ài)好者越來(lái)越多，雖然他們可能基本上都看不懂，但是你不能否定他對(duì)藝術(shù)的向往和喜歡。藝術(shù)家跟愛(ài)好者之間，展覽是最直接的接觸，所以多寫(xiě)一些能夠面向更廣泛的受眾的評(píng)論是應(yīng)該的?！?/p>
中國(guó)美術(shù)學(xué)院媒體城市研發(fā)中心策展部主任、當(dāng)代藝術(shù)調(diào)查局負(fù)責(zé)人宋振熙發(fā)言
四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)系副教授、青年批評(píng)家尹丹
中國(guó)美術(shù)學(xué)院媒體城市研發(fā)中心策展部主任、當(dāng)代藝術(shù)調(diào)查局負(fù)責(zé)人宋振熙由此談到了批評(píng)家與藝術(shù)家之間缺乏相互溝通的問(wèn)題：“大家應(yīng)該是相通與交流的圈子，應(yīng)該互相刺激。單靠一個(gè)人的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去了?！?/p>
四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)系副教授、青年批評(píng)家尹丹認(rèn)為，批評(píng)的有效性首先需要增強(qiáng)語(yǔ)言的有效性，盡量多使用可被“試錯(cuò)”的敘述，少使用“氣韻生動(dòng)”等籠統(tǒng)、模糊的概念。批評(píng)文章的文風(fēng)應(yīng)與文學(xué)文章的文風(fēng)有所區(qū)別，在此，語(yǔ)言的“明晰性”或許比語(yǔ)言的“智慧性”更為重要。有意思的是，在中國(guó)，喜歡海德格爾的人比喜歡胡塞爾、維特根斯坦的人要多得多，這或許已經(jīng)可以體現(xiàn)出我們?cè)谡Z(yǔ)言方式上的偏好。
影像批評(píng)家海杰表示，批評(píng)家正處在立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變之中：“最近有一些苗頭，很多批評(píng)家在寫(xiě)簡(jiǎn)歷的時(shí)候不寫(xiě)批評(píng)家的身份了，而寫(xiě)從事展覽實(shí)踐和寫(xiě)作。這種詞語(yǔ)的轉(zhuǎn)變就意味著立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變，當(dāng)我們批評(píng)的時(shí)候，我們經(jīng)常會(huì)遇到一些困境。批評(píng)對(duì)象，有自己回避的“逃跑路線(xiàn)”。現(xiàn)在批評(píng)的語(yǔ)言里面就是劇場(chǎng)化，它就是不提問(wèn)題，只提表演，所有的詞語(yǔ)都是為了表演而生?！?/p>
青年批評(píng)家王棟棟也談到了批評(píng)家的角色和身份的問(wèn)題，在他看來(lái)，批評(píng)家不是一個(gè)做市場(chǎng)的人，批評(píng)家應(yīng)該有獨(dú)立性，面對(duì)現(xiàn)有的文化戰(zhàn)略發(fā)展，批評(píng)家應(yīng)該承擔(dān)著發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家專(zhuān)業(yè)性的能力：“今天的藝術(shù)是通過(guò)策略，讓公眾對(duì)文化的主流因素產(chǎn)生依賴(lài)，所以藝術(shù)已經(jīng)變得很多元化，并沒(méi)有所謂的好與不好的藝術(shù)。”
新星星藝術(shù)節(jié)學(xué)術(shù)總監(jiān),著名批評(píng)家、藝術(shù)史家呂澎表示，盡管今天是處在一個(gè)需要講究游戲規(guī)則的時(shí)候，需要很具體來(lái)討論工作的方式的背景，但是還是應(yīng)該堅(jiān)持思想的獨(dú)立性，來(lái)從事批評(píng)工作。
批評(píng)與資本誰(shuí)主導(dǎo)話(huà)語(yǔ)權(quán)?
現(xiàn)今，資本介入藝術(shù)已成為常態(tài)，論壇也同時(shí)針對(duì)批評(píng)與資本，誰(shuí)主導(dǎo)話(huà)語(yǔ)權(quán)展開(kāi)討論。
在鄭聞看來(lái)，資本的無(wú)效性在于它樹(shù)立不起自己的價(jià)值體系，既形不成影響力，也不具有推廣效力：“所以無(wú)非就是一點(diǎn)錢(qián)進(jìn)來(lái)，然后被迅速的消耗掉。“
成都當(dāng)代美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)、批評(píng)家藍(lán)慶偉指出，現(xiàn)今資本已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于批評(píng)的有效性，而面對(duì)資本，批評(píng)家和批評(píng)也面臨著話(huà)語(yǔ)權(quán)合法性的焦慮。
青年批評(píng)家姜俊則提出了藝術(shù)過(guò)度生產(chǎn)中藝術(shù)如何獨(dú)立性的問(wèn)題，在他看來(lái)，在后工業(yè)化時(shí)代，所有的東西、職業(yè)都是過(guò)度處于生產(chǎn)狀態(tài)，同樣藝術(shù)作品也是如此：“身處多元化的敘事下，今天的藝術(shù)并沒(méi)有單一的標(biāo)準(zhǔn)，大家不會(huì)去談?wù)撟髌泛门c不好，而是談?wù)撟髌酚腥せ蛘邲](méi)趣，所以現(xiàn)在反而是很多大資本需要批評(píng)家?！?/p>
他同時(shí)指出，今天西方的藝術(shù)體系當(dāng)中，人人都可以是藝術(shù)家，重要的是藝術(shù)家是否在圈內(nèi)擁有強(qiáng)大的人脈關(guān)系?是否會(huì)會(huì)成為一個(gè)事件和亮點(diǎn)，從而進(jìn)入到美術(shù)館的收藏脈絡(luò)之中，引起其它美術(shù)館的跟風(fēng)?而通過(guò)很多美術(shù)館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)之間形成互相的收藏，確保其作品的升值。所以他指出，在歐洲現(xiàn)有藝術(shù)市場(chǎng)中，真正掌握話(huà)語(yǔ)權(quán)的是收藏家：“美術(shù)館每年獲得的資金已經(jīng)不夠去買(mǎi)藝術(shù)作品，基本上都是大的收藏家在購(gòu)買(mǎi)，他和美術(shù)館、畫(huà)廊形成有效聯(lián)系，資本決定了什么藝術(shù)作品是好，什么是不好。當(dāng)大家看到某個(gè)大收藏家收藏了某個(gè)年輕藝術(shù)家的作品的時(shí)候，這個(gè)藝術(shù)家作品就進(jìn)入了升值的脈絡(luò)。”
四川美術(shù)學(xué)院CAEA美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)寧佳則認(rèn)為，今天的藝術(shù)批評(píng)不應(yīng)該只是一個(gè)內(nèi)部自身的問(wèn)題，它的無(wú)力或者無(wú)效反映出的是今天藝術(shù)系統(tǒng)的動(dòng)態(tài)調(diào)整。所以在我看來(lái)，這種尷尬的現(xiàn)實(shí)是大家經(jīng)常將批評(píng)家與策展人的身份混淆，這個(gè)亟待厘清。特別是在以資本主導(dǎo)話(huà)語(yǔ)權(quán)的大環(huán)境下，策展人需要有博弈的勇氣和智慧，而批評(píng)則要義務(wù)反顧的保持自己的獨(dú)立性和角色認(rèn)定。
中國(guó)美術(shù)學(xué)院媒體城市研發(fā)中心策展部主任、當(dāng)代藝術(shù)調(diào)查局負(fù)責(zé)人宋振熙則認(rèn)為：資本的源頭也有客觀(guān)性，什么樣的錢(qián)用到什么樣的地方，什么樣的錢(qián)用到什么樣的藝術(shù)上，它從源頭的產(chǎn)生到最后的結(jié)束本身并不是那么均衡：“策展人、批評(píng)家在這個(gè)環(huán)節(jié)里面要起到搬運(yùn)工的概念，調(diào)節(jié)資本之間多和少的關(guān)系，或者能夠使用的最大范疇，這是比較重要的一個(gè)工作。”
青年批評(píng)家李國(guó)華則希望藝術(shù)批評(píng)能夠給剛進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)的資本帶來(lái)提醒：“很多剛進(jìn)來(lái)的贊助資金，被一些在市場(chǎng)宣傳上包裝的很厲害的項(xiàng)目給吸走了，他們不明白這個(gè)市場(chǎng)到底怎么回事，他們的錢(qián)無(wú)緣無(wú)故就被花完了。所以你提出批評(píng)是給盲目的投資者一個(gè)提醒?！?/p>
青年藝術(shù)創(chuàng)作小清新化?
談起當(dāng)下青年藝術(shù)家的創(chuàng)作，廖廖指出，在新星星藝術(shù)節(jié)的幾千件參賽作品中，可以看到許多宛如私人日記一樣充滿(mǎn)小情調(diào)、小哀愁的“小清新藝術(shù)”，猶如歐美涂鴉翻版的“壞畫(huà)”，這其實(shí)都是藝術(shù)家退縮回到自我的小世界里，表達(dá)著個(gè)人的小感傷與小情緒，或者用“惡搞”來(lái)表達(dá)自我的游戲心態(tài)。
胡斌也指出了“小清新”是目前年輕藝術(shù)家創(chuàng)作的傾向之一：“這是一個(gè)普遍性的現(xiàn)象，每個(gè)年輕藝術(shù)家都會(huì)說(shuō)這件作品表達(dá)的是我的情緒和感受，我把這些內(nèi)心的點(diǎn)點(diǎn)滴滴表達(dá)出來(lái)。并不是說(shuō)不能夠做小清新，但是你會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)作品呈現(xiàn)出來(lái)以后，當(dāng)這么多個(gè)人的獨(dú)特的感受形成同一條河流之后，這就成為差異性同質(zhì)化的問(wèn)題?！?/p>
胡斌表示，不僅是創(chuàng)作中的小清新現(xiàn)象成堆出現(xiàn)，商業(yè)展中同質(zhì)化的現(xiàn)象也非常的明顯。如果把這些都堆疊在一起，就會(huì)發(fā)現(xiàn)全球都是這個(gè)現(xiàn)象，如此知識(shí)的趣味思考觀(guān)念，是值得反思與警惕的。
“小清新”所反映出的青年藝術(shù)家缺乏系統(tǒng)性的思考，也是李國(guó)華所擔(dān)憂(yōu)的：“如果把藝術(shù)當(dāng)成自我情感和表達(dá)問(wèn)題的方式，現(xiàn)在的年輕藝術(shù)家做的很多作品，僅僅只是與自己的小情緒有關(guān)，而不是看到更大的問(wèn)題?！?/p>
影像批評(píng)家海杰指出，藝術(shù)家在創(chuàng)作中把個(gè)體擺在最前面，但這個(gè)個(gè)體的自我變成了“自私”，這個(gè)自我僅有的那點(diǎn)特殊性被放大了，這些特殊性能不能產(chǎn)生共鳴?有沒(méi)有普遍性?放到藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中還是值得商榷的。
呂澎則認(rèn)為，藝術(shù)關(guān)心社會(huì)，關(guān)心現(xiàn)實(shí)沒(méi)什么錯(cuò)，關(guān)鍵是如何關(guān)心?這個(gè)是需要去討論的。
所以回到批評(píng)家、藝術(shù)家、資本的等藝術(shù)生態(tài)中的相互關(guān)系，鄭聞指出在當(dāng)下功利的心態(tài)下，應(yīng)該回到個(gè)體的當(dāng)下去反思：“包括海外的藝術(shù)家回到中國(guó)，我們期待什么樣的作品?在觀(guān)念層面能夠真正的可以打動(dòng)我們?作為藝術(shù)家、經(jīng)紀(jì)人、策展人……你長(zhǎng)期堅(jiān)持的標(biāo)準(zhǔn)是什么?你想倡導(dǎo)的是什么?這是最重要的、也是我們當(dāng)下非常缺失的，這是行業(yè)規(guī)范商業(yè)上契約精神上的缺失?！?/p>
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