站在2017年回首過往，北京畫院已經(jīng)走過了60年的風(fēng)雨歷程。在這一甲子的征途中，幾代北京畫院藝術(shù)家為歷史留下了諸多經(jīng)典之作，亦為北京畫院的發(fā)展做出了卓越貢獻(xiàn)。

畫院建立?奠基融合

北京中國畫院成立典禮紀(jì)念合影

回顧來時(shí)路，周恩來總理在1957年畫院建立之初，就已明確提出北京中國畫院的目標(biāo)與任務(wù)。周總理對(duì)于中國畫寄予了很大的期望，尤其對(duì)于美術(shù)界、國畫界之間團(tuán)結(jié)，對(duì)于中國畫、油畫之間的融合發(fā)展寄予厚望。周總理明心洞察當(dāng)時(shí)“美術(shù)界、國畫界的關(guān)系不是那么完善”，于是提出要成立“北京中國畫院”。周總理提出要在國畫與油畫之間實(shí)現(xiàn)“有目的的團(tuán)結(jié)”，因?yàn)椤爸挥杏凶孕判牡娜瞬懦姓J(rèn)人家的長處，無自信心的人才盲目否定人家的”。同時(shí)，周總理還強(qiáng)調(diào)藝術(shù)要“為廣大勞動(dòng)人民欣賞，為人民服務(wù)”，要“把優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)保存下來”。“師傅帶徒弟的方法應(yīng)該提倡，各種畫派都應(yīng)吸收”，“百花齊放，眾美爭妍”，“要為創(chuàng)造社會(huì)主義的中國的新美術(shù)而斗爭!”周恩來總理對(duì)于中國畫的殷切期望，正是新中國畫院籌建意義、學(xué)術(shù)定位和性質(zhì)責(zé)任所在，這亦為北京畫院的發(fā)展確定了方向，同時(shí)明確了北京畫院所肩負(fù)的創(chuàng)作、研究、教學(xué)三大任務(wù)，要建設(shè)成為發(fā)展我國美術(shù)事業(yè)、加強(qiáng)對(duì)外文化交流的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)。

毛主席與北京中國畫院副院長陳半丁親切交談

1957年，北京中國畫院、上海中國畫院接連成立，這在當(dāng)時(shí)是美術(shù)界令人矚目的大事件，同時(shí)也標(biāo)志著新中國的美術(shù)發(fā)展又多了兩支重要的創(chuàng)作力量。就當(dāng)時(shí)的歷史條件來看，許多老藝術(shù)家尤其是傳統(tǒng)派的藝術(shù)家，他們既沒有工作，也沒有薪水，更談不上賣畫，生活與藝術(shù)的道路都十分艱難。從這層意義上說，由國家層面成立的北京中國畫院、上海中國畫院這兩所畫院標(biāo)志著新中國成立以后黨和國家對(duì)于中國畫發(fā)展的重視。畫院系統(tǒng)與院校系統(tǒng)二者并行不悖，而且在發(fā)展的過程中逐漸明確了自身的主要任務(wù)和功能。就世界范圍來看，像畫院這樣的專業(yè)機(jī)構(gòu)的建立，也是中國獨(dú)有的。這對(duì)于新中國美術(shù)的發(fā)展起到了非常重要的奠基作用。正因?yàn)橛辛水嬙哼@樣的專業(yè)機(jī)構(gòu)，才使得許多藝術(shù)家找到歸宿，創(chuàng)造出不少新中國美術(shù)經(jīng)典之作。

發(fā)展壯大?繼往開來

新中國建立之初北京中國畫院成立這一標(biāo)志性事件，代表著畫院發(fā)展的開始。國家第一代領(lǐng)導(dǎo)人的關(guān)心指導(dǎo)也明確了畫院日后的發(fā)展方向。這一時(shí)期進(jìn)入北京中國畫院的藝術(shù)家大部分來自民國美術(shù)界，在進(jìn)入畫院的同時(shí)也進(jìn)入了社會(huì)主義改造時(shí)期。他們通過跟工農(nóng)兵的融合，不斷發(fā)掘社會(huì)主義新時(shí)期所要表現(xiàn)的繪畫題材。很多老藝術(shù)家在進(jìn)入畫院后煥發(fā)出新的活力。從進(jìn)入北京中國畫院當(dāng)?shù)谝蝗蚊u(yù)院長的齊白石，到葉恭綽、陳半丁、于非闇、王雪濤等美術(shù)大家，對(duì)整個(gè)北京地區(qū)乃至全國的美術(shù)創(chuàng)作都起到了重要作用。1965年，因增設(shè)油畫、雕塑、版畫等專業(yè)，“北京中國畫院”更名為“北京畫院”，將多樣藝術(shù)種類融于一體，藝術(shù)創(chuàng)作更為多元，在傳承和發(fā)揚(yáng)中國傳統(tǒng)繪畫文脈方面起到了決定性、關(guān)鍵性的作用。

現(xiàn)位于團(tuán)結(jié)湖的北京畫院

改革開放之后的30余年，北京畫院進(jìn)入新的發(fā)展時(shí)期。在鄧小平同志的批示下，團(tuán)結(jié)湖新址的落成，標(biāo)志著北京畫院從一個(gè)小小的、封閉的四合院中走出來，走向更廣闊的天地，開啟了新的征程。此時(shí)，一大批有實(shí)力、有活力而且有代表性的藝術(shù)家被引入北京畫院，他們創(chuàng)造出了一批在全國美術(shù)界都很有影響的作品。

在這一發(fā)展時(shí)期中，北京畫院的藝術(shù)家發(fā)揮出他們各自的優(yōu)長。他們大膽創(chuàng)新，不斷對(duì)多樣化的藝術(shù)形式進(jìn)行探索，在追求傳統(tǒng)藝術(shù)精神的基礎(chǔ)上不斷開拓作品境界，創(chuàng)造和完善各自獨(dú)特的藝術(shù)語言。他們不僅追求藝術(shù)語言的成熟，更追求畫中的思想表達(dá)與人文關(guān)懷，促成了北京畫院的創(chuàng)作新高峰。

北京畫院美術(shù)館

在這一發(fā)展時(shí)期，北京畫院還建立了美術(shù)館，設(shè)立了理論研究部，重修畫庫與創(chuàng)作樓，引進(jìn)多樣人才，加強(qiáng)學(xué)術(shù)研究的力量，重視展覽和公眾教育的開展。可以說，這一時(shí)期的北京畫院實(shí)現(xiàn)了周總理在畫院建立之初所希冀的融創(chuàng)作、研究、教學(xué)三大任務(wù)于一體的目標(biāo)，發(fā)展成為有實(shí)力、有影響力的公共文化事業(yè)單位，在地域文化乃至全國文化藝術(shù)中都起到了重要的引領(lǐng)作用。

人才引進(jìn)?多樣開放

對(duì)于人才的引進(jìn)，北京畫院有自己的特殊考慮。針對(duì)傳統(tǒng)中國畫人才的特殊性，充分考慮文化背景和學(xué)歷的多樣性，北京畫院通過認(rèn)真考察不同畫家所具備的不同條件，吸納了許多不同成長背景的年輕藝術(shù)家進(jìn)入北京畫院。北京畫院的畫家招聘采用簽約制，這是北京畫院在全國范圍內(nèi)公開招聘有突出成就青年畫家的創(chuàng)舉。畫院對(duì)簽約畫家有嚴(yán)格而公正的評(píng)審程序、藝術(shù)業(yè)績考察制度和優(yōu)勝劣汰的進(jìn)出規(guī)定，但在人才的教育背景上持開放的態(tài)度，學(xué)歷只是參考指標(biāo)，更看重的是畫家的人品、綜合素質(zhì)、傳統(tǒng)文化儲(chǔ)備、藝術(shù)創(chuàng)作上的可塑性及發(fā)展?jié)摿ΓＭ麄兡苡凶约旱莫?dú)立精神和見解。這種全新的人才引進(jìn)機(jī)制也使得北京畫院的人才更加多樣，學(xué)理更加豐富。

“咫尺天地——北京畫院畫家小幅作品展”展廳現(xiàn)場

在選擇人才的過程中，我們不斷思考這樣一個(gè)問題：中國畫在什么樣的背景下，才有可能產(chǎn)生優(yōu)秀的藝術(shù)家?可以說，時(shí)間與實(shí)踐都證明，北京畫院所引進(jìn)的藝術(shù)家是非常優(yōu)秀的。這正因?yàn)楫嬙翰粏我豢粗貙W(xué)歷，而是根據(jù)藝術(shù)發(fā)展的最本體的規(guī)律來進(jìn)行選擇。近幾年，北京畫院引進(jìn)了幾位學(xué)歷不夠，但在文化及中國畫修養(yǎng)上都非常有底蘊(yùn)的年輕藝術(shù)家。他們進(jìn)入北京畫院進(jìn)行的創(chuàng)作和研究活動(dòng)，對(duì)傳承中國繪畫來說起到了重要作用。

北京畫院這種人才引進(jìn)機(jī)制也向社會(huì)表明了我們的態(tài)度：畫院大門向所有人開放!美術(shù)院校并不是唯一的人才庫，許多特殊藝術(shù)人才可以通過北京畫院這一渠道潛心進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。這同時(shí)也為北京畫院增添了多樣性的人才。

新世紀(jì)以來，北京畫院一直強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作、研究、管理團(tuán)隊(duì)的年輕化與專業(yè)化。針對(duì)繪畫創(chuàng)作、學(xué)術(shù)研究、展覽策劃、公眾教育、行政管理等多個(gè)方面，無論是專業(yè)畫家，還是理論研究員，或者美術(shù)館館員，以及行政管理人員等，北京畫院逐漸摸索出一套有效的人才引進(jìn)機(jī)制，不斷吸納年輕有活力的專業(yè)人才，不拘一格，重視人才，唯才是用。同時(shí)，北京畫院還進(jìn)行了競聘上崗內(nèi)部機(jī)制的改革，經(jīng)過十幾年的踐行，使得一大批有知識(shí)、有實(shí)際操作能力的年輕人進(jìn)入北京畫院各個(gè)崗位。

可以說，北京畫院現(xiàn)在已經(jīng)建立了年齡結(jié)構(gòu)合理的梯隊(duì)班子，一支有實(shí)力、有潛力、有戰(zhàn)斗力、年輕化的創(chuàng)作、研究、策展團(tuán)隊(duì)，以及具有專業(yè)知識(shí)的行政管理隊(duì)伍，這都為北京畫院今后的發(fā)展注入了強(qiáng)大活力。

傳承經(jīng)典?學(xué)術(shù)先行

新世紀(jì)以來，針對(duì)社會(huì)給畫院系統(tǒng)的壓力，北京畫院的藝術(shù)家及院班子經(jīng)過深入思考，找準(zhǔn)了自身的方向及定位。北京畫院一方面按照藝術(shù)本體的發(fā)展規(guī)律指導(dǎo)畫家進(jìn)行創(chuàng)作，另一方面針對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展引領(lǐng)學(xué)術(shù)研究，在這兩方面都起到了重要作用。特別是北京畫院抵制住社會(huì)不良風(fēng)氣，去除浮躁應(yīng)景、華而不實(shí)的“工程”，不做表面文章，腳踏實(shí)地搞學(xué)術(shù)研究，提出深刻有見地的學(xué)術(shù)主張，同時(shí)，把中國藝術(shù)經(jīng)典通過北京畫院美術(shù)館持續(xù)地向社會(huì)公眾進(jìn)行展示。

北京畫院出版的圖書

北京畫院下設(shè)有專門的理論研究部，研究員們每年針對(duì)當(dāng)下美術(shù)界的現(xiàn)實(shí)問題，不斷推出深入思考后的研究成果。近十幾年來，北京畫院重點(diǎn)開展了齊白石研究系列、20世紀(jì)中國美術(shù)大家系列、20世紀(jì)美術(shù)研究系列、院藏精品系列、中國古代書畫研究系列、李可染藝術(shù)研究系列、20世紀(jì)北京繪畫史、《大匠之門》叢書等多種學(xué)術(shù)項(xiàng)目，形成了多層次、多角度、各具特色的出版研究項(xiàng)目，從學(xué)術(shù)高度梳理中國古代乃至20世紀(jì)多位美術(shù)大家的藝術(shù)成就和風(fēng)格流變，通過一系列的展覽與研究活動(dòng)，將學(xué)術(shù)思考推向深入。同時(shí)，北京畫院的理論思考還直指當(dāng)下藝術(shù)界創(chuàng)作中存在的普遍問題，具有明確的自身特色。

北京畫院于2012年成立了齊白石藝術(shù)國際研究中心和傳統(tǒng)中國繪畫研究中心，每年出版相關(guān)學(xué)術(shù)研究書籍并且舉辦兩個(gè)中心年會(huì)等系列活動(dòng)。可以說，通過十幾年的整體運(yùn)作，無論是北京畫院齊白石藝術(shù)國際研究中心、傳統(tǒng)中國繪畫研究中心，還是北京畫院的理論研究部、美術(shù)館，都在全國美術(shù)界與理論界占有一席之地，并且產(chǎn)生了重要影響。

“華彩丹青一甲子——北京畫院六十年”展覽中研究成果的展示

北京畫院在60年的發(fā)展過程中，有一個(gè)至關(guān)重要的思路，那就是對(duì)學(xué)術(shù)研究的重視。正因?yàn)楸本┊嬙簱?dān)負(fù)著傳承中國藝術(shù)的重要?dú)v史使命，才更需要依靠深入而持續(xù)的學(xué)術(shù)研究作為支撐。如果沒有學(xué)術(shù)研究，畫院只是培養(yǎng)個(gè)體的藝術(shù)家，是不可能成為一個(gè)真正的公共文化單位的。在北京畫院發(fā)展的這些年中，始終把學(xué)術(shù)研究提到很高的位置上，主張研究與創(chuàng)作并重，主張以美術(shù)界問題為導(dǎo)向?qū)ふ医鉀Q辦法，主張以研究帶動(dòng)展覽及出版。近些年，北京畫院引進(jìn)了許多重要的研究人員，經(jīng)過十幾年的努力，收獲了豐碩成果，逐漸嘗到了研究先行的甜頭。可以說，就全國畫院來說，北京畫院是其中唯一能夠繼續(xù)加強(qiáng)研究的機(jī)構(gòu)。正是依靠強(qiáng)大的學(xué)術(shù)研究力量，才使得畫院有持續(xù)前行的動(dòng)力和后勁。

公益領(lǐng)銜?小中見大

王明明領(lǐng)銜為2014年亞太經(jīng)濟(jì)合作組織(APEC)北京峰會(huì)創(chuàng)作巨幅作品《和風(fēng)清遠(yuǎn)》

作為國家公共文化事業(yè)單位，新世紀(jì)以來北京畫院舉辦的多種多樣的藝術(shù)活動(dòng)，首先強(qiáng)調(diào)其公益性。

北京畫院美術(shù)館自2005年正式對(duì)外開放以來，經(jīng)過十幾年的運(yùn)營，成為畫院發(fā)展中一支不可或缺的重要力量。北京畫院美術(shù)館作為公共文化設(shè)施，對(duì)于其利用與發(fā)展，我們也有著自身的深刻思考和切身實(shí)踐。比如如何體現(xiàn)美術(shù)館的公益性?作為場地有限的小館，如何小中見大?美術(shù)館的展覽活動(dòng)如何起到傳承傳統(tǒng)文化的作用?北京畫院美術(shù)館要建立什么樣的團(tuán)隊(duì)?要以怎樣的高標(biāo)準(zhǔn)來要求?這些問題都是我們一直在思考并探尋的。實(shí)踐證明，北京畫院美術(shù)館成為全國重點(diǎn)美術(shù)館，堅(jiān)持做小而精致的展覽，堅(jiān)持學(xué)術(shù)研究先行，這樣的堅(jiān)守使得北京畫院美術(shù)館的運(yùn)營在全國美術(shù)館界都起到了引領(lǐng)作用。

2006年3月，北京畫院評(píng)選“北京風(fēng)韻系列作品展?城池漫游”作品

由北京畫院策劃舉辦了一系列具有公益性的藝術(shù)展覽，如配合奧運(yùn)策劃了“北京風(fēng)韻”大型創(chuàng)作及展覽，在6年時(shí)間里，分別圍繞“園林勝境”“故城尋夢(mèng)”“名勝巡禮”“城池漫游”“山水情韻”“古都新貌”等主題進(jìn)行展示。另外，畫院又連續(xù)開展一系列關(guān)注環(huán)保、關(guān)注偏遠(yuǎn)地區(qū)的活動(dòng)，如聯(lián)合北京市法律援助基金會(huì)主辦“愛心·藝術(shù)—首都書畫界名家公益作品展”;“非典”期間，第一時(shí)間舉辦了“抗擊‘非典’體驗(yàn)真情—北京著名畫家速寫展”，并出版了《抗擊“非典”體驗(yàn)真情—北京著名畫家速寫集》，發(fā)送給戰(zhàn)斗在“非典”第一線的醫(yī)務(wù)人員，畫院及畫院黨委因此被北京市文化局授予“北京市文化局抗擊非典型肺炎斗爭先進(jìn)集體”;每年在北京為少數(shù)民族代表性藝術(shù)家及港澳臺(tái)代表性藝術(shù)家舉辦藝術(shù)展。

領(lǐng)到贈(zèng)品的孩子們齊聲唱起了動(dòng)聽的侗族歌曲

另外，北京畫院的藝術(shù)家們還多次深入西藏、廣西、貴州、內(nèi)蒙古等偏遠(yuǎn)少數(shù)民族地區(qū)體驗(yàn)生活，并向偏遠(yuǎn)地區(qū)小學(xué)捐贈(zèng)圖書及學(xué)習(xí)、繪畫用具，輔導(dǎo)學(xué)生習(xí)畫，同時(shí)延請(qǐng)少數(shù)民族偏遠(yuǎn)地區(qū)學(xué)校如內(nèi)蒙古陳巴爾虎旗民族小學(xué)師生來京參觀學(xué)習(xí)，親身體會(huì)首都文化藝術(shù)氛圍。

專門為孩子們?cè)O(shè)計(jì)的公共教育手冊(cè)

開放的北京畫院美術(shù)館，以全民為對(duì)象，承擔(dān)起多種公共文化教育職能。為了使更多公眾走進(jìn)美術(shù)館，親近藝術(shù)，北京畫院美術(shù)館經(jīng)過10多年的探索，在充分了解觀眾需求的基礎(chǔ)上，形成一套具有自身特點(diǎn)的策展理念。同時(shí)，配合展覽進(jìn)行學(xué)術(shù)拓展，舉辦各種形式的公共教育講座，并且針對(duì)兒童心理特點(diǎn)，設(shè)計(jì)體驗(yàn)式活動(dòng)課程，使各個(gè)年齡階段、不同文化背景的觀眾都能在北京畫院舉辦的公共展覽與講座中獲得美好體驗(yàn)。

可以說，北京畫院及美術(shù)館明確了自身公益性服務(wù)的功能定位，正是對(duì)于藝術(shù)本體自身發(fā)展深入思考的結(jié)果，對(duì)于其他畫院也有重要的參考價(jià)值和借鑒意義。