?
?
——《霧中的倫敦》
“美術(shù)界是崇尚青春的圣壇，美術(shù)史是天賦唱主角的舞臺(tái)，從無(wú)數(shù)個(gè)神童的故事中我們可以毫不吃力地窺見(jiàn)這一點(diǎn)，世界首屈一指的海景畫(huà)大師透納也是這樣一個(gè)例子。
19世紀(jì)初的歐洲風(fēng)景畫(huà)壇是屬于英國(guó)的，在這里一時(shí)瑜亮地出現(xiàn)了兩位世界級(jí)重量的畫(huà)家--康斯泰布爾和透納。前者是描繪美麗的自然風(fēng)光，恬靜的鄉(xiāng)村生活的妙手，而后者卻在表現(xiàn)瑰瑋宏奇的自然威力面前發(fā)散了他無(wú)與倫比的創(chuàng)作才能。在他悠長(zhǎng)的一生里，不斷地在英倫三島和歐洲漫游，進(jìn)行觀察和寫(xiě)生。無(wú)論高山《遠(yuǎn)景》和大?！侗╋L(fēng)雨》、村落和城市《霧中的倫敦》、古堡《港灣》和廢墟《燃燒的古堡》的風(fēng)光，都攜取來(lái)作為創(chuàng)作的素材?！?/p>
——《遠(yuǎn)景》
“透納于19世紀(jì)1775年出生在倫敦一位理發(fā)師的家庭，這多少和畫(huà)家這個(gè)職業(yè)有些相去甚遠(yuǎn)，如果說(shuō)梵高沒(méi)有按照父親的意思去做一名神職人員，但他終究在短暫的一生中與巨大的十字架和神做過(guò)短期的“親密接觸”，而透納，似乎從一開(kāi)始，就沒(méi)把心思放在理發(fā)師上面，這個(gè)職業(yè)對(duì)于年輕的他來(lái)說(shuō)，沒(méi)有一點(diǎn)的誘惑力，他先是跟隨擔(dān)任過(guò)軍隊(duì)測(cè)繪師的地形畫(huà)家托馬斯.馬爾頓學(xué)習(xí)水彩畫(huà)，14歲時(shí)就以優(yōu)秀的成績(jī)考入了皇家美術(shù)學(xué)院的美術(shù)中學(xué)，開(kāi)始了他終身為之迷戀的繪畫(huà)之路，藝術(shù)之神似乎對(duì)透納給予了特別的眷顧，一年之后，也就是在他15歲時(shí)，他的水彩作品就參加了公開(kāi)的展出，從此藝術(shù)之路上，閃耀著天才的光芒?！?/p>
——《暴風(fēng)雨》
“他有著令人咋舌的天分，幾乎是無(wú)師自通的天才中最了不起的一個(gè)：13歲時(shí)他便布置和描繪了理發(fā)店的櫥窗，以至整條街的人都知道這家美麗的理發(fā)店里有一個(gè)小小的畫(huà)家。15歲事他的天分被倫敦的學(xué)院派美術(shù)家發(fā)現(xiàn)，在皇家美術(shù)學(xué)院舉辦了他的第一次畫(huà)展，展出了他著名的《漢尼拔越過(guò)阿爾卑斯山》，他的才華便被完全地開(kāi)發(fā)出來(lái)了，擺在他面前的是一個(gè)任由自由發(fā)揮的藝術(shù)世界。18歲上，透納已經(jīng)擁有了自己的工作室和手下的一批學(xué)徒，以后的數(shù)年里，排隊(duì)購(gòu)買(mǎi)他作品的畫(huà)商整整占滿了半條街道?！?/p>
——《港灣》
“透納的一生是幸運(yùn)的，他的才能沒(méi)有被渾渾噩噩的世界埋沒(méi)；他的一生又是大不幸，人們除了“神童”之外，似乎沒(méi)有更多的關(guān)注，僅僅幾年后，法國(guó)的印象派大師們才從隔絕陰陽(yáng)的前輩身上學(xué)到期待以久的東西。
他在畢業(yè)之后，與格丁一起，為門(mén)羅醫(yī)生臨摹古畫(huà)。不知出于什么原因，他特別的喜歡臨摹科申斯的的水彩，并且努力追隨他的畫(huà)風(fēng)。之后的一切，對(duì)透納來(lái)說(shuō)，是那么的一帆風(fēng)順，他在1802年成為皇家美術(shù)學(xué)院的正式院士，緊接著在1804年自己開(kāi)設(shè)畫(huà)室，三年之后，開(kāi)始擔(dān)任透視學(xué)的教授?？磥?lái)藝術(shù)之神對(duì)透納的喜愛(ài)，還真是不一般呢，在這期間，他游歷了歐洲很多次，在旅途中創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的水彩畫(huà)習(xí)作，到后來(lái)，竟然多達(dá)1500多幅?！?/p>
——《燃燒的古堡》
“剛剛廿余的他，竟被接納為皇家美術(shù)學(xué)院的院士，這足以使任何知道這頭銜魅力的人感到嫉妒。但透納卻顯得毫不在乎，泰然自若，在公眾場(chǎng)合依然故我地執(zhí)行自己一貫的率真和莽撞的行事作風(fēng)，而公眾對(duì)這位神童畫(huà)家也表現(xiàn)出異常的寬容和關(guān)注。
27歲，透納便去歐洲大陸游歷去了，他性格中豪放不羈的秉性被壯闊的景色充分激勵(lì)出來(lái)。他感受到了天空、云影、水波這一系列在古老的英倫大陸上感受不到的豁達(dá)之美，性格中的另一種出奇的異稟--耐性便顯現(xiàn)了出來(lái)，他長(zhǎng)久地在這水的古都流連，觀察每一種不同的天氣下，流波、漣漪、浪花的變化，并把它們留到了自己的畫(huà)里?！?/p>
——《古羅馬》
“透納一生前后有四次意大利之行，幾乎走遍了這個(gè)國(guó)家。1819年赴羅馬停留兩個(gè)月中就畫(huà)了1500張速寫(xiě)，有時(shí)還在這些速寫(xiě)上注明顏色，例如“土壤呈淺紅色、灰綠色、近影紫色，大海是藍(lán)色，陽(yáng)光下薄霧和煦，葉簇明麗，陰暗處呈寧?kù)o的灰色”等等。1828年再度赴羅馬又住了兩個(gè)月，因此他對(duì)羅馬這座藝術(shù)之都十分留念，這幅《古羅馬》就是在這個(gè)生活經(jīng)歷體驗(yàn)基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來(lái)的。朦朧虛幻的畫(huà)面中隱現(xiàn)出古羅馬城的雄姿，莊嚴(yán)神圣不減當(dāng)年，形象塑造既抽象又具象，既寫(xiě)實(shí)又加入自己的想像，畫(huà)出了畫(huà)家對(duì)古羅馬無(wú)限的崇敬?！?/p>
—— 《格里松山的雪崩》
“這是一幅驚險(xiǎn)的畫(huà)面，雪崩從天而降，勢(shì)不可擋。構(gòu)圖呈翻騰向上趨勢(shì)，造成劇烈的運(yùn)動(dòng)感。前景是棵傾斜的被折斷了的大樹(shù)根，更增加了險(xiǎn)境氣氛。畫(huà)面的中心為明亮的雪崩，在前后濃重色調(diào)襯托下顯得鮮明突出，急速的筆觸使崩塌下來(lái)的雪塊產(chǎn)生動(dòng)態(tài)感。畫(huà)家表現(xiàn)了大自然運(yùn)動(dòng)的生命和壯麗?！?/p>
——《卡利古拉的宮殿和橋梁》
“在透納的藝術(shù)歷程中，荷蘭畫(huà)圣倫勃朗的藝術(shù)曾給他很大的啟發(fā)和影響。他特別贊賞倫勃朗以魔術(shù)般的光線使最普通的景物煥然一新的技巧，他曾說(shuō)：“他描繪拂曉這個(gè)在晨曦與露水閃光之間的一轉(zhuǎn)瞬，色彩無(wú)與倫比，并且薄如紗帳，叫人一看就會(huì)入迷，似乎無(wú)須透過(guò)色層去尋找形體了。”這是一幅描繪籠罩薄霧的清晨景色，畫(huà)家以簡(jiǎn)略的筆觸、單純的色調(diào)描繪了對(duì)自然景色的一種感覺(jué)，再現(xiàn)了感覺(jué)到的一種氣氛，畫(huà)中充滿光與空氣，這就是透納所探求的畫(huà)境?！?/p>
——《奴隸船》
“透納的一位朋友給他讀一本關(guān)于販賣(mài)奴隸的書(shū)，書(shū)中描繪了當(dāng)時(shí)英國(guó)殖民主義者對(duì)外掠奪販賣(mài)奴隸的黑幕。畫(huà)家用形象揭露了這個(gè)罪惡。畫(huà)面上所展現(xiàn)的是洶涌澎湃的大海，晨曦在旭日映襯下反射到海面格外刺目。近景的海浪沖擊著一組飄浮物，死魚(yú)和奴隸的尸體混雜在一起隨波逐流，運(yùn)奴隸的船已逐漸遠(yuǎn)去。但是透納在畫(huà)中所特意強(qiáng)調(diào)的是陽(yáng)光與水汽，畫(huà)家對(duì)不可征服的自然力的表現(xiàn)有特殊偏愛(ài)。他想從中感悟某種自然的真諦，即光和色的變化奧妙。在這幅畫(huà)中畫(huà)家有意將觸目驚心的事件與海上大自然融合在一起，構(gòu)成他所表達(dá)的浪漫主義的激情。橘紅、檸檬黃、玫紅和紫色交織成這幅畫(huà)的色彩交響，畫(huà)家同時(shí)代的評(píng)論家羅斯金在談到透納的風(fēng)景畫(huà)時(shí)曾說(shuō)：‘如果只用一幅畫(huà)去證明透納的藝術(shù)是不朽的話，那么應(yīng)選擇的就是這幅《奴隸船》。’”
——《商船遇難》
“透納不喜歡描繪靜態(tài)物體，他喜歡用前人未曾用過(guò)的方法來(lái)表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)、緊張和沉重的畫(huà)面氣氛。為了創(chuàng)造這些人們無(wú)法目睹，或者目睹后又無(wú)法表現(xiàn)的某些震撼人心的場(chǎng)面，他都設(shè)法去親自觀察體驗(yàn)，爾后再加入自己的想象創(chuàng)造。他在這幅《商船遇難》中描繪了海難的驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面。這是透納描繪海上風(fēng)景最完美的一幅。畫(huà)家在這狂風(fēng)大作之夜正在“水精號(hào)”輪船上，這艘船是從加維奇開(kāi)出來(lái)的。畫(huà)家自己說(shuō)：“我畫(huà)它并不是為了讓人理解它，我只不過(guò)是想表現(xiàn)與此情景相似的現(xiàn)象。我曾請(qǐng)求水手們把我綁在桅桿上去進(jìn)行觀察，被綁了四個(gè)小時(shí)，我本來(lái)不指望能保住性命，但是，假如我還活著的話，我有責(zé)任把看到的感受到的一切都描繪出來(lái)?！碑?huà)中的驚濤駭浪似張著大口的惡魔，將要吞食一切，可憐的人類在大自然的暴怒下，頑強(qiáng)不屈地掙扎著，這是一個(gè)英勇悲壯的場(chǎng)面。畫(huà)家用充滿激情、狂放的筆觸揮灑畫(huà)面。人物雖然顯得渺小，但動(dòng)態(tài)十分鮮明，他們奮不顧身地與風(fēng)暴進(jìn)行殊死搏斗。這是一幅情景交融、光色迷離的描繪悲壯境界的杰作?！?/p>
——《月光下的煤港》
“如果說(shuō)法國(guó)畫(huà)家莫奈畫(huà)過(guò)《印象·日出》，那么1835年英國(guó)畫(huà)家透納畫(huà)的這幅《月光下的煤港》，可稱之為《印象·月出》,它們之間有許多驚人的相似之處。透納本人在印象主義產(chǎn)生前30多年就曾說(shuō)過(guò)，他的繪畫(huà)是他的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的準(zhǔn)確體現(xiàn)。他還對(duì)一位學(xué)畫(huà)的人說(shuō)過(guò)：“你應(yīng)當(dāng)畫(huà)你的印象?！彼酝讣{的畫(huà)就是憑他自己對(duì)大自然直接觀察描繪出來(lái)的,給人以如臨其境的感受。畫(huà)家憑感覺(jué)和印象作畫(huà)，是繪畫(huà)觀念和畫(huà)法的一次突破?！?/p>
——《戰(zhàn)艦“特米雷勒號(hào)”最后一次歸航》
“透納喜歡畫(huà)夕陽(yáng)西下的海景。在這幅畫(huà)中所描繪的是一艘小火輪將退役戰(zhàn)艦徐徐地拖進(jìn)港口，落日的余輝照耀著天空、覆蓋著海面，戰(zhàn)艦昔日的雄姿不減，可是夕陽(yáng)無(wú)限好，畢竟是黃昏，臨近的將是一片黑暗。畫(huà)面的氣氛和戰(zhàn)艦的命運(yùn)是一致，它那蒼老的雄姿，在畫(huà)面上散發(fā)出一種悲涼凄婉的氣息，此時(shí)天海一色，一片寧?kù)o，大自然也為這老艦唱挽歌，這是一首悲哀低沉的視覺(jué)詩(shī)篇?！?/p>
——《威尼斯大運(yùn)河》
“透納十分注重對(duì)自然景色微妙變化關(guān)系的入微觀察。他1795年游歷了威爾士和蘇格蘭，1802年去瑞士，1819年和1828年訪問(wèn)了意大利，1826年又去比利時(shí)和法國(guó)，通過(guò)廣游博覽，深入觀察不同地區(qū)的大自然變幻奧秘。1838-1845年還在意大利威尼斯作過(guò)逗留，這一系列的旅行開(kāi)闊了他的眼界，特別是水都威尼斯的縱橫運(yùn)河，傍水街景和云靄煙霧都使他流連忘返?！锻崴勾筮\(yùn)河》就是在這樣情況下創(chuàng)作出來(lái)的。藍(lán)天的云映照在河面上，往來(lái)的船只在運(yùn)河面上緩慢而行，河岸兩邊聳立著整齊的古典建筑，向人們展現(xiàn)出它過(guò)去的輝煌，令觀者向往?！?/p>
——《雨水·蒸汽和速度--大西部鐵路》
“1843年的一天，透納乘坐一列特別快車(chē)，火車(chē)飛速前進(jìn)，窗外傾盆大雨，霧靄朦朧。在征得對(duì)面座位西蒙夫人同意之后，他突然打開(kāi)窗把頭伸到窗外，一動(dòng)不動(dòng)地觀察和體驗(yàn)車(chē)外模糊不清的景色，很久才縮回濕透了的身子，毫不介意地閉上眼睛構(gòu)思起如何把剛剛經(jīng)歷的一切移植到畫(huà)幅中。一年后西蒙夫人在倫敦的一次畫(huà)展中看到這幅畫(huà)，她聽(tīng)到人們議論紛紛，有的指責(zé)說(shuō)：“從來(lái)不曾見(jiàn)過(guò)如此荒唐的大雜燴。”西蒙夫人回頭對(duì)那個(gè)人說(shuō)“我見(jiàn)過(guò)”。這幅畫(huà)的構(gòu)圖和表現(xiàn)確實(shí)奇特，與傳統(tǒng)畫(huà)法相距甚遠(yuǎn)。英國(guó)作家薩克雷說(shuō)這幅畫(huà)上的雨是用刮刀涂在畫(huà)布上的污濁色斑來(lái)表現(xiàn)的，昏暗的光是從很厚的鉻黃色塊下透視出來(lái)的，畫(huà)面所描繪的只是一種雨水、蒸汽和速度交混的感覺(jué)。畫(huà)中一切景色虛實(shí)相生都在有無(wú)之中。康斯太勃爾贊美他的作品是‘金色的幻影雖然沒(méi)有實(shí)體，但壯觀而瑰麗。這畢竟是真正的藝術(shù)，為這種藝術(shù)而生，為這樣藝術(shù)而死，都是值得的?！?/p>
——《海難》
“童年時(shí)代，透納曾經(jīng)受過(guò)地圖測(cè)繪的初級(jí)訓(xùn)練，長(zhǎng)大以后透納系統(tǒng)地研習(xí)了這門(mén)技藝，并把它運(yùn)用到自己蘊(yùn)變化于精微的風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作中去。似乎在不同的時(shí)間可以感受到他畫(huà)中景物不同的變化，這無(wú)疑是光的作用，是他應(yīng)用地角測(cè)量技術(shù)真實(shí)地反映大自然的力量。他種作品間凌駕于一切之上的自然的氣魄，是任何自然畫(huà)卷中不曾見(jiàn)到的。當(dāng)觀者見(jiàn)慣了青山綠水、牧歌短笛式的自然詩(shī)話，看到自然的真正咆哮的時(shí)候，倦怠似乎都被這橫掃云煙的氣勢(shì)所剔除一空?！?/p>
——《災(zāi)難》
“他的畫(huà)在立場(chǎng)上是明顯傾向于自然一方，當(dāng)驚詫于象山一樣傾倒的海浪時(shí)，當(dāng)某種自然的威懾震撼著觀者使其感到畏縮時(shí)，透納是在以一種區(qū)別以往畫(huà)家們看待大海的方法引導(dǎo)我們?nèi)フJ(rèn)識(shí)它。他的浪、霧、云都是氣勢(shì)的卸載體，在難得的平靜里面，凝結(jié)著不安靜的氣氛，似乎無(wú)法預(yù)言爆發(fā)的時(shí)間，讓觀者在拭目以待著?！?/p>
——《古堡》
“透納的油畫(huà)并沒(méi)有傳統(tǒng)學(xué)院式的那種沉重和色調(diào)深沉，相反，在他的作品里，有著和水彩畫(huà)一樣的透明、輕快、響亮和光彩奪目。透納畫(huà)筆所描繪的，可以說(shuō)是真正的大自然，是大自然映照到自心所反射出的五顏六色的旋風(fēng)與霞光，他的風(fēng)景，就是內(nèi)心的風(fēng)暴，就是他內(nèi)心一座五彩的城堡或者牧場(chǎng)。他的畫(huà)是優(yōu)美的，浪漫的，他一生所致力，追求的是光、霧、蒸汽、太陽(yáng)、火光、水和反光……這些東西在他的畫(huà)面上統(tǒng)統(tǒng)交織成甜蜜，美好和幸福的肉身和痛苦深刻的靈魂，運(yùn)動(dòng)著組合著成團(tuán)塊和升騰著的焰火，呈現(xiàn)出近乎抽象畫(huà)的韻律感?！?/p>
——《日齣》
“說(shuō)道透納的師承和傳繼，前者能夠上溯到法國(guó)古典派風(fēng)景畫(huà)中的光感效果的應(yīng)用，而后者卻直接由印象派諸位大師所承嗣，發(fā)展出了描繪陽(yáng)光色彩的畫(huà)卷。
與他創(chuàng)作中的浪漫主義情愫相反的，透納終生是個(gè)孤獨(dú)而自我封閉的人。很少有人在他生前能夠充分理解他和他那一破千里的浪漫情愫。他很少在公眾場(chǎng)合拋頭露面，也拒絕了參加美術(shù)學(xué)院的會(huì)議的權(quán)利；雖然依然舉辦畫(huà)展，卻拒絕出賣(mài)任何作品。人們?nèi)狈斫馑侵四У淖匀粴馄恰Ｖ钡?850年，這位有史以來(lái)最偉大的海景畫(huà)家逝世以后，人們纔重新意識(shí)到了他的存在?！?/p>
——《海祅》
“透納作為一位偉大的畫(huà)家，他是出色，更是勤奮的，他的一生勤奮的作畫(huà)，一直到1850年仍然沒(méi)有放下畫(huà)筆，在作品上卻更加的放縱色彩。不幸的是，透納也像其他一些具有天才性質(zhì)的藝術(shù)家一樣，難逃精神疾病的困繞，難道這真的是天才們的宿命嗎？1851年12月19日，透納因?yàn)樯砘祭夏陸n郁癥逝世在切爾西自己的公寓中。享年76歲。這位西方杰出的藝術(shù)大師，就像一個(gè)身在旋風(fēng)里舞蹈的理發(fā)師那樣，修剪著大自然的發(fā)絲和雜亂，他用嫻熟的技巧和想象力為大自然設(shè)計(jì)了一個(gè)又一個(gè)美麗的發(fā)型，直接的體現(xiàn)出了大自然那種內(nèi)在巨大的生命力與流動(dòng)的速度，他永遠(yuǎn)在旋風(fēng)里揮動(dòng)手中的剪子和刮刀，他的身邊是潺潺流過(guò)的溪水，橘黃色的太陽(yáng)下，他的影子在地上被拉得很長(zhǎng)，很長(zhǎng)……”