“透納和威尼斯”專題畫展將從10月9日起在英國泰特畫廊舉辦。此后該展覽還將在美國德克薩斯州金貝爾藝術(shù)博物館展出。本次展覽展出了透納在威尼斯旅行期間創(chuàng)作的多幅作品，時間跨度從1819至1840年。

　　透納（Joseph Mallord WilliamTurner，1775～1851）是英國最偉大的風(fēng)景畫家。1775年4月23日出生于倫敦,1851年12月19日卒于同地。童年時已表現(xiàn)出繪畫才能，從畫地形圖開始了藝術(shù)事業(yè)。1789年在畫家T.馬爾頓門下受過短期訓(xùn)練。1790年第1次在皇家美術(shù)學(xué)院展出水彩畫。這些年里他臨摹過P.桑德貝和J.R.科曾斯的作品，與T.格廷建立了友誼。1796年展出油畫《海上漁人》。次年又展出《密爾班克的月光》。這兩幅畫都受到17世紀(jì)荷蘭海景畫的影響。1802年被選為皇家美術(shù)學(xué)院院士，從1807～1838年任皇家美術(shù)學(xué)院透視學(xué)教授?！　?/p>

　　1802年透納第1次去歐洲大陸旅行,在巴黎參觀拿破侖搶來的藝術(shù)作品，然后到瑞士。1804年在哈利大街建立了自己的畫廊,后來又在安妮皇后大街建立第2個畫廊。1819年第1次訪問意大利。意大利的湖光山色使他留連忘返,他畫了許多素描和水彩速寫,還畫了一些以意大利為主題的作品，其中大部分收藏在倫敦透納博物館。早年透納制作了許多版畫，嘗試了歷史畫。透納在早期已掌握了水彩的藝術(shù)，其完整性從沒被人超越過。他運(yùn)用各種方法去傳達(dá)大自然的內(nèi)在生命力，在色彩的處理上是革新的，而在構(gòu)圖上卻保留著18世紀(jì)古典主義的優(yōu)雅風(fēng)格。他用水彩給G.G.拜倫等人的詩篇作的插圖都異常精美?！　?/p>

　　透納對藝術(shù)孜孜不倦。約1800年他已認(rèn)識到要革新風(fēng)景畫，對光和空氣間微妙關(guān)系的研究使他的作品帶有浪漫主義因素，這在《遇難船》(1805，倫敦塔特畫廊)中就有反映。他的作品受到G.博蒙特和古典主義者的攻擊，但卻受到T.勞倫斯的贊揚(yáng)。從1805年起他經(jīng)常到泰晤士河作油畫速寫,畫了大量素描,其中一些發(fā)表在庫克的《英國南海岸美麗景色》和其他刊物上。1827～1830年又為版畫集《英國海港》和羅杰的《意大利》一書創(chuàng)作了大量作品。透納攀登到了他的事業(yè)的頂峰，雖然仍有人攻擊他，但也有人保護(hù)他。支持透納的人把他稱為當(dāng)代杰出的天才，其中最著名的評論家J.拉斯金，為了回答那些攻擊透納的人，于1843年出版了《現(xiàn)代畫家》一書。

　　作為風(fēng)景畫家的透納，特別強(qiáng)調(diào)通過色彩描繪光與空氣間微妙關(guān)系的變化，因此驚濤拍岸的壯麗景色、海上的落日余輝、云靄彌漫的朝霞、傾盆大雨的磅礴氣勢、暴風(fēng)雨中的驚濤駭浪都是他喜歡表現(xiàn)的主題。描繪自然需要準(zhǔn)確的觀察力，拉斯金就指出透納的藝術(shù)首先決定于他比別人高明的觀察力。透納自己也說，他的繪畫是他的視覺經(jīng)驗的準(zhǔn)確體現(xiàn)，而透納的視覺經(jīng)驗正是他長期細(xì)致觀察大自然的結(jié)果，也是他對自然所得印象的記錄?！队?、蒸汽和速度》(1844)和《暴風(fēng)雨、輪船出港后擱淺呼救》（1842，倫敦國家畫廊）就是最好的例子。透納對于大自然的理解，是長期艱苦學(xué)習(xí)的結(jié)果。1795～1845年間，他到威爾士、蘇格蘭、瑞士、法國、比利時、德國和意大利的旅行,大大開闊了他的眼界,豐富了他的創(chuàng)作源泉。意大利湖畔恬靜的景色、阿爾卑斯山的雪景、煙霧彌漫的海景、朦朧閃爍的黎明時光和金色燦爛的落日余輝都是他描繪的對象。他的作品越到晚年越更顯得如夢如幻，初看之下一片朦朧，細(xì)看便可發(fā)現(xiàn)朦朧中又有實體。

　　透納不僅從自然得到啟示，也從前輩大師如英國風(fēng)景畫之父R.威爾遜、法國畫家克洛德?洛蘭等的作品中汲取了不少營養(yǎng)?！督ㄔO(shè)迦太基的第度》(1815)和《迦太基帝國的沒落》(1817)就是在克洛德?洛蘭的啟示下創(chuàng)作的，但他缺少克洛德?洛蘭那種清晰的構(gòu)圖和明亮的光，在空氣和光的處理上，透納更接近自然。倫勃朗也給他不小影響，他在20年代末創(chuàng)作的許多人物形象似乎都可以看到倫勃朗的影子，不過區(qū)別在于透納把人物形象作為群眾或整體而不是個人來處理，而且人物更彌漫著光,特點更突出,如《查爾德?哈洛德游記》（1832，倫敦塔特畫廊）。透納很重視威尼斯畫派，提香和N.普桑是經(jīng)常激發(fā)起他的創(chuàng)作激情的兩位大師，他根據(jù)他們的風(fēng)格畫了《維納斯和阿多尼斯》（1803～1805，紐約私人收藏）和《圣家族》（1803,倫敦塔特畫廊)。透納對悲壯歷史風(fēng)景畫的迷戀正是源于普桑，他臨摹普桑的作品，并畫了一幅《洪水》變體畫與普桑較量。透納學(xué)習(xí)前輩大師，為的是掌握他們的技巧和經(jīng)驗，然后和他們媲美。這種觀點很可能與他終身崇拜J.雷諾茲有關(guān)。

　　透納推崇大自然，承認(rèn)大自然巨大的獨(dú)立作用。他的大部分作品都能找到復(fù)雜的潛在哲理和醒世的隱言。比如，在《埃及的第五次瘟疫》(1802)中貫注了他的悲觀的處世態(tài)度，預(yù)感到災(zāi)難的降臨和動亂給人類帶來的威脅，他想讓人們警覺，告訴人們古代文明毀滅和帝國崩潰的原因。法國大革命，拿破侖的崛起、勝利和失敗，英國工業(yè)革命和同法國沉重的戰(zhàn)爭而引起的整個生活方式的破壞──這一切促使透納創(chuàng)作了《暴風(fēng)雪：漢尼拔翻越阿爾卑斯山》（1812，倫敦塔特畫廊），影射拿破侖的興衰，同時指出英國的命運(yùn)與之有相似之處。談到透納，人們自然會把他與英國另一位風(fēng)景畫家J.康斯特布爾相比。雖然他們的作品比較接近，對大自然都有一種特殊的敏銳感覺，都推崇光與色，但他們的天賦、氣質(zhì)和風(fēng)格畢竟各不相同?？邓固夭紶柕娘L(fēng)景畫是與現(xiàn)實緊密結(jié)合著的，他只描繪他看到的東西；而透納卻是富于幻想的，現(xiàn)實對他來說只是達(dá)到幻想的跳板，一旦想像與現(xiàn)實沖突，他就用幻想來代替。透納的浪漫主義氣質(zhì)在畫面上常有流露，炫耀鋪張、粉妝玉砌的風(fēng)格雖然失諸過火，但并不虛偽，他對自然變化的描繪確實做到了心領(lǐng)神會、意境與造化相契合的地步。連康斯特布爾也贊美他的作品“金色幻影，雖然沒有實體，但壯觀而又瑰麗，……這畢竟是真正的藝術(shù)，為這種藝術(shù)而生，為這種藝術(shù)而死，都是值得的?！边@兩位風(fēng)景畫大師在與傳統(tǒng)決裂的同時，各人都按自己的方式開辟了一條通向遙遠(yuǎn)未來的道路，殊途同歸。

　　透納以善于描繪光與空氣間微妙關(guān)系而聞名于世。他是19世紀(jì)上半葉英國學(xué)院派畫家的代表，在藝術(shù)史上使風(fēng)景畫的地位與歷史畫、肖像畫等同的功勞應(yīng)當(dāng)歸于透納。透納創(chuàng)作的早期（1802年以前）和中期（1802～1819），受普桑和克洛德?洛蘭的影響較深，是古典主義的；1820年以后透納逐漸擺脫了古典主義的影響，巧妙地吸取了前輩大師的技巧而獨(dú)辟蹊徑，創(chuàng)造了自己獨(dú)特的風(fēng)格和嶄新的藝術(shù)語言，到1845年達(dá)到了登峰造極的地步?！杜逄劁姿沟囊魳窌罚s1835，倫敦塔特畫廊）和《雨、蒸汽和速度》就是這樣的作品。透納晚年為疾病所苦,死后葬于圣保羅大教堂，留下油畫300幅和素描、水彩畫2萬幅，其中大部收藏在透納畫廊。

　　透納逝世后，英國風(fēng)景畫的黃金時代也就結(jié)束了。透納藝術(shù)真正的理解者還是印象主義。印象主義在形成過程中，從透納那里得到豐富的營養(yǎng)和啟迪。