鄒躍進(jìn)

繆斯藝術(shù)：鄒老師您對我們組織的這次“金棕櫚+金酸梅”的評選有什么看法？

鄒躍進(jìn)：挺好的。

繆斯藝術(shù)：您對今年的哪些作品印象比較深刻？如果您是提名者會提哪些作品？

鄒躍進(jìn)：好多作品我都沒看，我看過的中間我認(rèn)為陳文令的作品不錯。

繆斯藝術(shù)：陳文令那個作品，有人說差，也有人說好，比較有爭議。說好的，主要是指雕塑語言上的運用，差的主要是說作品太空泛、圖解化。

鄒躍進(jìn)：不圖解呀！雕塑語言上帶有一些中國民間的或者是中國傳統(tǒng)雕塑的因素，不是那種純西方學(xué)院派的語言，其實這正是他可貴的地方。我覺得在構(gòu)思上還是很有特點的，這件作品很有想象力，也很有震撼力。不是那種一看就明白的作品，也不是一個簡單的觀念，它有一種復(fù)雜性在里邊，但又表現(xiàn)得很好，這是我當(dāng)時看展覽時的第一感覺。

繆斯藝術(shù)：對這次選出的好作品您是怎樣看的？

鄒躍進(jìn)：孫原和彭禹的那個也不錯。我去看過，應(yīng)該說還是一種很特別的力量，展示了柔的剛性一面，挺好的。在藝術(shù)方式也很有獨特性。

繆斯藝術(shù)：鄒老師，您對判斷一個作品的基本標(biāo)準(zhǔn)是什么？

鄒躍進(jìn)：一眼看過去，在我的知識系統(tǒng)里，它是很另類的，或者說它對我來講是陌生的。然后再看它到底表現(xiàn)了什么，值不值得深入的去看，當(dāng)然我所說的“陌生化”是指對我的視覺和思想都有沖擊力的陌生化。

繆斯藝術(shù)：我們這次評選出來的，我總結(jié)了一下，主要地還是裝置、影像等現(xiàn)場性很強的作品。像畫廊主推的，還有學(xué)院教學(xué)重點的繪畫作品，很少進(jìn)入提名者的視野，最終評選出來的，幾乎沒有繪畫。您覺得這樣的結(jié)果算不算正常？

鄒躍進(jìn)：這與參與評選的批評家的興趣有關(guān)系，很正常。再就是我們對架上藝術(shù)已經(jīng)比較熟悉了，要達(dá)到新的高度很難?，F(xiàn)在對我們來說，更缺少的也許就是這種具有在場感的，現(xiàn)場感的藝術(shù)，這個是一個時代發(fā)展到一定階段要走的一條路，我覺得還是正常的。裝置的優(yōu)勢主要表現(xiàn)在那種在場的體驗方面，他不僅僅是一種觀看。而且也需要身體的參與；當(dāng)然，裝置也是一種很燒錢的藝術(shù)，我們?nèi)绻婺軇?chuàng)作出好的裝置藝術(shù)，說明我們的經(jīng)濟已達(dá)到了一定的水平。。

繆斯藝術(shù)：所以也有一種可能，是否是最近幾年，繪畫方面的發(fā)展速度沒有跟上。

鄒躍進(jìn)：有這個問題。

繆斯藝術(shù)：您個人認(rèn)為這幾年在繪畫方面有突破性的藝術(shù)家有哪些？

鄒躍進(jìn)：比如說曾梵志就有突破，在藝術(shù)語言上的突破，表現(xiàn)方式上的突破，并且他的藝術(shù)也很有震撼力。

繆斯藝術(shù)：我們聯(lián)合做了這次評選活動，我們的最終目的是要樹立一種媒體的公信力。

鄒躍進(jìn)：我倒是認(rèn)為如果能夠發(fā)現(xiàn)并且推出一些有潛力，代表未來的藝術(shù)現(xiàn)象和藝術(shù)作品，那么這個雜志就會很有影響。就像在上世紀(jì)八十年代的《美術(shù)》雜志就做得很不錯。當(dāng)時能夠把“傷痕”、“鄉(xiāng)土”、“星星”這些東西推出來，對于媒體來講就很了不起了。這需要媒體有真正的發(fā)現(xiàn)新藝術(shù)的能力。你們這次評的方力鈞、劉小東等都是大家知道的藝術(shù)家，這種推舉并不難，真正難的是推出我們未知的、有價值的、代表未來發(fā)展傾向的藝術(shù)家。

繆斯藝術(shù)：我們這次評選，包括這些作品，好和差，怎么好、怎么差都會在媒體上呈現(xiàn)其理由。

鄒躍進(jìn)：我看了你們的名單，有不少名人。當(dāng)然不是說不可以，如果他有新的想法還是可以推舉的，像隋建國、徐冰等就有一些新的作品值得關(guān)注。。

繆斯藝術(shù)：可能里面還涉及到一個問題，就是當(dāng)代藝術(shù)怎樣產(chǎn)生它的效益？是否必須通過媒體？像很多沒有足夠資本的年輕藝術(shù)家，他們做了不少“現(xiàn)場”之外的作品，我們不能武斷地認(rèn)為他們就做不出好作品，但是這些作品確實沒有讓人看到，也沒有被人提名，這確實也是一個很遺憾的事情。

鄒躍進(jìn)：對，這就說明對于媒體來說也有一個“濟貧”的問題，對青年藝術(shù)家要扶持。當(dāng)然這是另外一個問題，說起來容易，做起來很難。