2008年橫掃全球的經(jīng)濟(jì)危機(jī)暴露出整個(gè)西方資本主義世界在20世紀(jì)所建構(gòu)的經(jīng)濟(jì)體系的巨大問(wèn)題，世界經(jīng)濟(jì)遭受了百年不遇的重創(chuàng)。這對(duì)正在崛起的中國(guó)來(lái)說(shuō)既是挑戰(zhàn)，也是機(jī)遇，政府一系列救市措施不僅可以使中國(guó)盡早擺脫危機(jī)，也在危機(jī)中調(diào)整了自身在世界經(jīng)濟(jì)格局中的位置，增強(qiáng)了在全球政治經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的話語(yǔ)權(quán)，為未來(lái)中國(guó)逐步成為世界領(lǐng)導(dǎo)者的地位奠定了基礎(chǔ)。在文化領(lǐng)域，這同樣也是一個(gè)重要的機(jī)遇。

靳之林的《南泥灣》

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)近20年來(lái)始終受到西方非常強(qiáng)的影響，其價(jià)值主軸是建立在西方的標(biāo)準(zhǔn)之上的，這是一個(gè)不可否認(rèn)又令人尷尬的事實(shí)。20世紀(jì)以來(lái)，從徐悲鴻、林風(fēng)眠到董希文、吳冠中，中國(guó)幾代藝術(shù)家所追求的無(wú)不是借助西方的觀念和技術(shù)來(lái)改造中國(guó)藝術(shù)，這些不同的解決方案的共同點(diǎn)都是將未來(lái)中國(guó)藝術(shù)的主軸放在本土的價(jià)值上，而今天中國(guó)藝術(shù)的現(xiàn)狀似乎離前輩們的期望漸行漸遠(yuǎn)。藝術(shù)市場(chǎng)則是造成這種現(xiàn)狀的主要推動(dòng)力之一，尤其是最近5年以來(lái)，一個(gè)個(gè)市場(chǎng)神話已經(jīng)嚴(yán)重打亂了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值體系。經(jīng)濟(jì)危機(jī)的到來(lái)，使中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)這列快要脫離軌道的瘋跑的火車(chē)停下了腳步，所有在這列火車(chē)上的藝術(shù)家、收藏家、理論家和中介機(jī)構(gòu)都得到了一個(gè)必須認(rèn)真思考的機(jī)會(huì)，認(rèn)真審視中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的過(guò)去和未來(lái)。西方人關(guān)于中國(guó)藝術(shù)明天的規(guī)劃受到了前所未有的質(zhì)疑，這是經(jīng)濟(jì)危機(jī)所帶給我們最起碼的一個(gè)機(jī)會(huì)，一個(gè)重新構(gòu)建本土藝術(shù)價(jià)值體系的機(jī)會(huì)。

　　帶著這樣的思考，翰海09春拍在拍品的規(guī)劃上將重點(diǎn)放在了兩個(gè)方面。首先，是尋找中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)本土價(jià)值的源頭，以徐悲鴻學(xué)派為代表的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)無(wú)疑是一個(gè)非常重要的線索，而這個(gè)線索一直是被西方價(jià)值體系主導(dǎo)的藝術(shù)市場(chǎng)所忽略的。翰海自08春拍以來(lái)，始終不遺余力地推動(dòng)這個(gè)版塊的市場(chǎng)表現(xiàn)，今年春拍更是推出了一批重要拍品。

　　靳之林的《南泥灣》作于1959年—1961年，是王震將軍唯一親自審定的關(guān)于“南泥灣”的藝術(shù)創(chuàng)作。1964—1967年在軍博長(zhǎng)期展覽，后因文革中的特殊原因被作者帶回家中收藏至今，在40余年中，此畫(huà)隨作者靳之林輾轉(zhuǎn)到東北和西北，1985年才重新回到北京。《南泥灣》作為新中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義大型主題創(chuàng)作的代表，曾入選中小學(xué)教材，多次在中國(guó)美術(shù)館展出，亦多次收入關(guān)于20世紀(jì)或新中國(guó)美術(shù)史的論著中，是仍存于民間的重大革命歷史題材創(chuàng)作中最重要的作品，此次拍賣(mài)是《南泥灣》首次在公開(kāi)市場(chǎng)上亮相。另一組重要的拍品是張安治收藏的一批徐悲鴻作品，包括素描9件，信札13封，手稿1篇，若干珍貴的徐悲鴻照片和文獻(xiàn)，以及一件徐悲鴻在法國(guó)的恩師達(dá)仰的素描作品。其中徐悲鴻寫(xiě)給張安治的十幾封信札尤為難得，其內(nèi)容既有表現(xiàn)徐悲鴻與張安治亦師亦友的友誼，也有徐悲鴻對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)甚至還有徐悲鴻個(gè)人生活的情感糾葛。如此大量、豐富而珍貴的關(guān)于徐悲鴻的拍品為國(guó)內(nèi)拍賣(mài)僅見(jiàn)。

靳尚誼的女青年肖像

　　靳尚誼作于70年代的作品《陜北女孩》曾在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“靳尚誼回顧展”中展出，也是這一版塊中一件重要拍品。另外在這一板塊中還有陳抱一、顏文良、戴澤、孫宗慰、汪亞塵、胡善馀、涂克、羅爾純、蘇高禮、沈堯伊等前輩藝術(shù)家的精品。

　　翰海09春拍的第二個(gè)重點(diǎn)是關(guān)于中國(guó)藝術(shù)未來(lái)的思考，繼08秋拍首創(chuàng)“中國(guó)新藝術(shù)—1975年以后出生的一代”專(zhuān)場(chǎng)以后，我們?cè)絹?lái)越清晰地認(rèn)識(shí)到中國(guó)藝術(shù)的未來(lái)掌握在今天年輕一代藝術(shù)家手中，他們從關(guān)心的主題，藝術(shù)資源的選取到對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度，都與上一代藝術(shù)家有很大的不同，他們代表著中國(guó)藝術(shù)的明天。09春拍翰海將繼續(xù)推出一批中國(guó)當(dāng)代最具影響力的年輕藝術(shù)家作品，其中李暉在上海雙年展展出的作品《琥珀龍》是這一板塊中最重要的拍品，李暉作為中國(guó)新生代藝術(shù)家的領(lǐng)軍人物，在拍賣(mài)市場(chǎng)上的表現(xiàn)也始終可圈可點(diǎn)。韋嘉作品《大衛(wèi)2》、高瑀的作品《向賈斯伯瓊斯致敬》、陳可的《一帆順風(fēng)》以及王光樂(lè)的《壽漆》也都難得的精品。另外，歐陽(yáng)春、屠洪濤、UNMASK、牟柏巖、徐毛毛等也都有非常精彩的作品上拍。我們相信這一代藝術(shù)家將會(huì)伴隨著中國(guó)的崛起而超越前輩，同時(shí)也期待有眼光和遠(yuǎn)見(jiàn)的收藏家共同參與到這一創(chuàng)造歷史的奇妙旅程中來(lái)。

　　除了上述拍品之外，翰海09春拍也為藏家精心準(zhǔn)備了包括周春芽、何多苓、羅中立、蔡國(guó)強(qiáng)、王度、葉永青、毛焰、潘德海、夏小萬(wàn)、薛松、郭偉、黃鋼、邱志杰、季大純、章劍等著名藝術(shù)家在內(nèi)的精彩作品。在目前的經(jīng)濟(jì)形勢(shì)下，所有拍品的價(jià)格都在08秋拍的基礎(chǔ)上作了不同程度的下調(diào)。作為09年春季國(guó)內(nèi)首場(chǎng)大型拍賣(mài)會(huì)，翰海期望能夠和國(guó)內(nèi)外關(guān)注中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的朋友們一起，掃去危機(jī)帶來(lái)的陰霾，重新邁起前進(jìn)步伐，開(kāi)創(chuàng)中國(guó)藝術(shù)輝煌的明天！