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圖2

在過去很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，被稱作“國(guó)粹”的傳統(tǒng)書畫藝術(shù)主要還是依賴各類書籍出版的傳播渠道廣為世人所知。到我國(guó)社會(huì)的文化事業(yè)取得了長(zhǎng)足進(jìn)步的今天，各地出版名家藝術(shù)書籍的頻繁與書市的興旺程度那簡(jiǎn)直不是以往任何時(shí)期可以比擬的。同時(shí)我們還看到一種新的現(xiàn)象：如今的書畫收藏家們好像都特別喜歡購(gòu)藏那些被大型畫冊(cè)或?qū)I(yè)期刊影印或被歷史文獻(xiàn)資料所注錄過的署名某名家的作品。許多人似乎已形成了一種思維定勢(shì)：凡是被各種書籍報(bào)刊出版或注錄過的署名名家的作品就必定件件都經(jīng)過了鑒定專家的嚴(yán)格把關(guān)和認(rèn)真篩選，也就不必再關(guān)注這類作品原作的真?zhèn)螁栴}了，大可放心地花錢去購(gòu)買就是。其實(shí)問題并非如此簡(jiǎn)單，在書畫鑒藏活動(dòng)中，有一些不明真相的人就是因?yàn)樯鲜鲋浂粐?yán)重誤導(dǎo)?；蛘哒f有的書或著錄在事實(shí)上已成為或有意或無意包裝書畫贗品、欺騙消費(fèi)者的媒介。從今天起，筆者將與大家一起來探討有關(guān)利用出版物作偽的“印刷成品”問題。

從古到今，書畫作偽現(xiàn)象素來嚴(yán)重。有關(guān)書畫的收藏與真?zhèn)握鐒e向來就是一件“棘手”之事，何況有關(guān)書籍的編者或撰者絕大多數(shù)尚不是專門從事書畫真?zhèn)舞b定工作的人。以書畫鑒定的視角推理說，要讓所有出版的每一部有關(guān)名家書畫藝術(shù)的書籍在具體作品的真?zhèn)螌傩詥栴}上都做到“萬(wàn)無一失”，筆者也是認(rèn)為不現(xiàn)實(shí)和不可能的。

那么現(xiàn)在海內(nèi)外各出版機(jī)構(gòu)出版的名家作品的畫冊(cè)或一般性書籍的總量實(shí)在太多；出版頻率偏快；周期過短。而社會(huì)上的書畫造假水平正“突飛猛進(jìn)”，鑒定力量又相對(duì)薄弱滯后。這在無形中造成了一種可能，書畫贗品被當(dāng)作真跡“入編”的幾率越來越高。就其動(dòng)機(jī)而論，純因認(rèn)識(shí)不足（無能為力）將偽作誤編到書上去的，那是無意出版書畫偽作。

與無意出版書畫偽作性質(zhì)皆然不同的是，現(xiàn)在有不少書畫經(jīng)銷商與造假人純粹就是乘當(dāng)前出版界管理較松懈之機(jī)，密謀通過書的特種包裝來為書畫贗品的銷售開辟道路。我們完全能想象得出，當(dāng)一位普通書畫投資者在面對(duì)著一件或數(shù)件出版于某版本，取名很堂皇的名家作品集冊(cè)里的作品時(shí)，他（或她）心中的信任與期待指數(shù)會(huì)有多高。這就像釣魚需要魚餌一樣，造假者為了便利于書畫贗品的出手，他們?cè)谂谥屏四趁覀巫髦笤俑綆ё龀觥坝∷⒊善贰钡呐e動(dòng)。

以陸儼少作品為例，現(xiàn)在各地各出版社推出的所謂“陸儼少畫集”就有好多，但只要我們?nèi)フJ(rèn)真閱讀那些書籍時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)有一些畫作是似曾相識(shí)的，即有的被出版的疑偽成品，其母本竟然已經(jīng)出版在某版本的畫集中。如刊載于2005年由國(guó)內(nèi)某出版社出版的某部陸儼少作品集中的圖1疑偽成品，與出版于1994年西泠印社的《陸儼少作品精粹》里的圖2就有特殊關(guān)系。明眼人一看就知道圖1“相對(duì)克隆”自圖2，圖1是疑偽作品，圖2是真跡原作。盡管從表面上我們很難判斷出圖1被出版系有意還是無意的行為，不過起碼有這么3個(gè)問題讓人費(fèi)解：一是該書的編者為何連最起碼的陸儼少相關(guān)作品被出版情況都不甚了解（或不去了解）？二是出版這樣的名家集冊(cè)為何不聘請(qǐng)?jiān)撁业膶ｎ}研究者作藝術(shù)質(zhì)量與真?zhèn)蔚陌殃P(guān)審定？三是出現(xiàn)如此重大的“錯(cuò)誤”已過去近4年時(shí)間了，怎么就不見該書“勘誤”的告示或類似召回將書籍做重新修訂這樣的舉措呢？

面對(duì)名家作品集冊(cè)魚龍混雜，贗品充斥的現(xiàn)狀，希望廣大書畫買家在鑒藏書畫時(shí)一定要排除干擾專心從事對(duì)書畫本身的深入探研。只要我們時(shí)時(shí)做到就書畫的品質(zhì)論書畫，就能避免上“印刷成品”造假法的當(dāng)。