曾梵志 無題

劉野 紅

俸正杰 中國肖像系列2006 NO.2

艾未未 無題

岳敏君 2005年作 無題

中國當(dāng)代藝術(shù)從2004年以后開始蓬勃發(fā)展，尤其是2005年以后其價(jià)格一路高漲。僅從拍賣數(shù)據(jù)顯示，這一切無疑都是由海外拍賣所引領(lǐng)。2008年全球金融危機(jī)爆發(fā)，從08年秋拍到如今09年春拍的數(shù)據(jù)顯示，中國當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格的回落和市場退潮也是在海外率先展開。

2006年3月，紐約蘇富比的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場拍賣引爆中國當(dāng)代藝術(shù)的全球行情。該場拍賣總成交額超過了1億元人民幣，其中張曉剛的《血緣：同志第120號》以97.92萬美元的價(jià)格成交大大超乎了人們的想象。然而，2008年秋季，蘇富比公司宣布自2009年開始，紐約蘇富比將不再開設(shè)“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場拍賣，所有亞洲當(dāng)代藝術(shù)的拍賣業(yè)務(wù)移至香港，由此宣告了中國當(dāng)代藝術(shù)在紐約藝術(shù)市場“受寵時(shí)代”的結(jié)束。作為紐約蘇富比最后一場“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場拍賣的08秋拍，全場只取得了5840萬元人民幣的總成交額，這比以往任何一次拍賣的成績都要差，與08春拍時(shí)候的專場所取得的逾1.6億元人民幣的成交總額相比縮水了60%多。該信號的發(fā)出無疑對中國當(dāng)代藝術(shù)在海外的市場打擊頗大。從本季開始在海外，蘇富比、佳士得以及菲利普斯這三家原來在中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣中賺得盆滿缽滿的拍賣公司開始集體收縮這項(xiàng)業(yè)務(wù)。

蘇富比

減量、減價(jià)保成交

首先看全球第二大藝術(shù)品交易的倫敦市場。倫敦蘇富比在春拍第一場和第三場拍賣中依然安置了一些中國當(dāng)代藝術(shù)品的上拍（第二場只有中國瓷器工藝品上拍）。如2月5日，倫敦蘇富比舉行的春季拍賣會（一）“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”拍賣中分為夜場和日場兩部分，分別有若干中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品上拍。夜場中上拍了四件中國當(dāng)代藝術(shù)家作品，成交價(jià)最高的是曾梵志的《無題——面具系列》（估價(jià)30萬-40萬英鎊），最終以60.125萬英鎊成交(約630萬人民幣)。其余，嚴(yán)培明的《鼓掌的毛》（估價(jià)25萬-35萬英鎊）以31.325萬英鎊(約328萬人民幣)成交；王廣義的《新媒介——北京胡同的垃圾車》（估價(jià)15萬-20萬英鎊），以19.325萬英鎊(約203萬人民幣)成交；而估價(jià)為10萬-15萬英鎊的張洹的某件作品卻未找到買主。由此，夜場中的4件中國當(dāng)代藝術(shù)品共取得1160萬人民幣的總成交額，總體看來還算不錯(cuò)。

第二天的“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)日場”則上拍了五件中國當(dāng)代藝術(shù)品，其中三件找到了買主。曾梵志的《無題》以3.965萬英鎊(約42萬人民幣)成交；王廣義的《麥當(dāng)勞——大批判系列》以3.725萬英鎊(約39萬人民幣)成交，略高于3.5萬英鎊的最高估價(jià)；俸正杰的《中國海蒂》以5.165萬英鎊(約54萬人民幣)成交，高出最高估價(jià)1.8萬英鎊近3倍，成為該場拍賣中國當(dāng)代藝術(shù)品的成交最高價(jià)。楊少斌的《2002-11No.1》估價(jià)最高，但遭遇流拍，與其同樣命運(yùn)的還有鄭國谷的一件作品。

從結(jié)果看，倫敦蘇富比“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”拍賣在新年伊始領(lǐng)銜開拍，雖然比起去年春季的行情相去甚遠(yuǎn)，但其低估價(jià)策略還是保證了一些作品的順利成交。

6月25日，倫敦蘇富比春拍會（三）舉行，其中上拍的中國當(dāng)代藝術(shù)品數(shù)量不多，但成交情況良好。夜場中出現(xiàn)的兩件中國當(dāng)代藝術(shù)品全部售出：張曉剛的《同志》(一組兩件)，估價(jià)30萬至40萬英鎊，最終以43.325英鎊（約482.6萬人民幣）售出；艾未未的雕塑《無題》，估價(jià)8萬至12萬英鎊，最后也以9.125 萬英鎊（約101.7萬人民幣）售出。日場中的另外五件中國當(dāng)代藝術(shù)品同樣售罄，其中有四件作品都超過了最高估價(jià)，尤其是俸正杰的《無題》以約62.89萬元人民幣成交，成為日場中售價(jià)最高拍品。

縱觀這一季倫敦蘇富比拍賣中的中國當(dāng)代作品，總的成交情況還算不錯(cuò)，但這樣的成績無疑是建立在縮減上拍數(shù)量和降低估價(jià)的基礎(chǔ)上。2月和6月的這兩場拍賣一共上拍了16件中國當(dāng)代藝術(shù)品，總成交額約為2074.9萬元人民幣，相對于去年同期兩場拍賣會上的34件中國當(dāng)代藝術(shù)品所取得的1.3868億元人民幣的成交總額大幅縮水，單件作品的均價(jià)也從去年的約407.9萬人民幣下降到如今的130萬元人民幣。

佳士得 可以忽略不計(jì)

倫敦佳士得在本次春拍的兩場拍賣會中也上拍了中國當(dāng)代藝術(shù)，但是就其成交額來說幾乎可以“忽略不計(jì)”。在2月11日倫敦佳士得的09春季拍賣會（一）——“戰(zhàn)后當(dāng)代藝術(shù)夜場和日場”兩場拍賣會中共有七件中國當(dāng)代藝術(shù)品上拍。唯一進(jìn)入夜場拍賣的是曾梵志2002年的作品《無題》，最后該作僅以約227.7萬元人民幣成交。日場中上拍的六件中國當(dāng)代藝術(shù)作品拍出了3件，岳敏君的雕塑《當(dāng)代兵馬俑》以約74.25萬元人民幣成交，是其中成交價(jià)格最好的拍品；俸正杰的《中國NO.40》和趙無極《1.7.71》分別以約61.7萬元人民幣和64.2萬元人民幣成交。自此，這七件中國當(dāng)代藝術(shù)品僅拍得約427萬元。這一數(shù)字同比去年同期該場拍賣會上中國當(dāng)代藝術(shù)取得的約合6818萬元人民幣的成交額相比，還不及其零頭。更為夸張的是在4月30日倫敦佳士得舉行的春季拍賣會（二）中，上拍的幾件中國當(dāng)代藝術(shù)品只拍得了24.95萬元人民幣，對于一場拍賣會來說，這個(gè)數(shù)字完全可以忽略。

6月30日，倫敦佳士得再次舉行了“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)”夜場拍賣。中國藝術(shù)家劉野2003年的作品《紅色1號》，估價(jià)15萬至20萬英鎊，以27.725萬英鎊售出；曾梵志2005年創(chuàng)作的《無題》，估價(jià)20萬至30萬英鎊，最后則以22.925萬英鎊售出。

雖然，夜場中的拍品依然較受歡迎，但從倫敦佳士得今年春季節(jié)上拍的作品來看，精品較少是造成本季成交總額直線下降的重要因素。佳士得公司一向在全球“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)”拍賣方面處于領(lǐng)先位置，甚至超過他的主要競爭對手蘇富比公司，在中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣方面也取得過很好的成績。

而3月11日舉辦的紐約佳士得春拍賣會中也包含了幾件中國當(dāng)代藝術(shù)品，但只有可憐的70來萬元人民幣的成交額?？磥黼S著全球藝術(shù)市場的整體下滑，蘇富比和佳士得兩家拍賣公司在紐約和倫敦這兩個(gè)世界主要藝術(shù)品交易中心幾乎都在今年放棄了中國當(dāng)代藝術(shù)品的拍賣，而將主戰(zhàn)場轉(zhuǎn)移到了香港。

菲利普斯 新機(jī)構(gòu)出貨

除了佳士得和蘇富比兩家拍賣公司外，作為全球第三大拍賣行的菲利普斯拍賣公司在中國當(dāng)代藝術(shù)品拍賣方面也取得過傲人的成績。2007年10月，在英國菲利普斯拍賣行的秋季大拍中，推出了“中國先鋒：法伯收藏”專場，選取了霍華德·法伯及夫人Patricia藏品中的45件中國當(dāng)代藝術(shù)品上拍，并取得了空前的成功：曾梵志、王廣義以及岳敏君等中國藝術(shù)家都創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)他們的作品拍賣最高紀(jì)錄。如曾梵志的《協(xié)和醫(yī)院三聯(lián)畫》以276.4萬英鎊（約合4146萬元人民幣）的高價(jià)成交，這個(gè)價(jià)格創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)曾梵志個(gè)人作品的拍賣最高價(jià)，至今仍是該藝術(shù)家作品的第二高價(jià)；王廣義參加1989年中國現(xiàn)代藝術(shù)大展的作品《毛》也以約合3054萬元人民幣成交，至今仍保持著王廣義個(gè)人拍賣的最高價(jià)格紀(jì)錄，全場成交額超過了1000萬英鎊。不過那場拍賣會過后，菲利普斯拍賣行就再也沒能在中國當(dāng)代藝術(shù)品的拍賣中取得過如此好的成績了。

今年春季，菲利普斯在紐約和倫敦分別進(jìn)行了拍賣，其中都含有一些中國當(dāng)代藝術(shù)作品。2月12日，菲利普在紐約的夜場和日場上共上拍18件中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品，其中5件在夜場，除王廣義的《Prada》流拍外，其余4件作品全部成交，共拍得近400萬元人民幣，曾梵志的《黃繼光》（2006年）以約248.2萬元人民幣成交，為其中最高價(jià)。日場部分的13件中國當(dāng)代藝術(shù)作品拍出了8件，成交價(jià)格都很低，只達(dá)到52.3萬元人民幣的成交額。

6月29日，菲利普斯在倫敦春拍的夜場和日場上，也共推出16件華人藝術(shù)家的作品。其中夜場拍賣中，岳敏君2005年創(chuàng)作的招牌笑臉系列中的一件作品以35萬英鎊成交，據(jù)悉該作由藝術(shù)家本人提供上拍；俸正杰的《中國肖像系列2006 NO.2》則以9.845萬英鎊成交；王廣義的《ART GO》和張曉剛2006年創(chuàng)作的一件作品都遭遇流拍。值得注意的是，包括夜場中的王廣義作品《ART GO》和俸正杰的《中國肖像系列2006 NO.2》以及日場中的鄭國谷、劉韡和張鵬5件作品均來自沃德藝術(shù)機(jī)構(gòu)（Weldel Fine Art）。沃德藝術(shù)機(jī)構(gòu)由阿米利·萬·沃德（Amelie von Wedel）于2006年在倫敦創(chuàng)辦，主要經(jīng)營以中國為主的新興國家的當(dāng)代藝術(shù)，曾在2006年為曾梵志做過個(gè)展。代理和合作的中國藝術(shù)家包括曾梵志、喻紅、鄭國谷、尹秀珍、張鵬、宋琨、仇曉飛等眾多當(dāng)代藝術(shù)家。而創(chuàng)始人沃德則曾工作于為推動中英兩國藝術(shù)交流的倫敦紅樓基金會。

從這一季中國當(dāng)代藝術(shù)在海外的拍賣來看基本符合全球當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的大勢，在市場下行之時(shí)，拍賣行更多地是采取謹(jǐn)慎收縮的態(tài)度，對于之前處在高位的中國當(dāng)代藝術(shù)更是如此。雖然中國當(dāng)代藝術(shù)的強(qiáng)勢市場地位在很大程度上被削弱了，不過從另外一個(gè)角度講，經(jīng)過一輪的漲跌之后，中國當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)成為國際上各大拍賣行的?？?，只要有涉國際當(dāng)代藝術(shù)的拍賣，中國當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)成為不可或缺的元素。拍賣公司追逐的是利益，市場好轉(zhuǎn)之時(shí)，中國當(dāng)代藝術(shù)肯定會卷土重來。