尚揚 解放區(qū)的天

“紅色經(jīng)典”受追捧

今年春拍，“紅色經(jīng)典”受到市場的關(guān)注。作為“文革”美術(shù)史專家，王明賢稱他比較關(guān)注沈嘉蔚的作品，在“文革美術(shù)”中比較經(jīng)典，是很難得的拍品，如果說“文革美術(shù)”有一批重要作品，這件就是不可缺少的。當年在參加全國美展時被江青看中，展出后列入館藏作品。文革后原作又被退回，退到黑龍江美協(xié)，幾乎被毀掉了，是他的老朋友李彬告知后才去要回來的，但已經(jīng)毀得很厲害。此后參加紐約古根海姆的《中華五千年》大展，在澳大利亞做了重新修復(fù)。今年在經(jīng)濟危機的背景下拍到近800萬元的價格，很不容易。

他說，紅色經(jīng)典似乎也引起了國際關(guān)注，今年在紐約舉辦了一個名叫《中國革命與美術(shù)》的展覽，由美國亞洲協(xié)會美術(shù)館主辦，展品包括100多件作品，許多借原作展覽。其中沈嘉蔚的作品也參展了，參展的還有陳衍寧的《毛主席視察廣東農(nóng)村》，唐小禾的《跟著毛主席在大風(fēng)大浪中前進》、陳逸飛的《黃河頌》等作品。這次沈嘉蔚作品的拍賣價格就與此有關(guān)，因為中國藏家講究流傳有緒。不過，現(xiàn)在“紅色經(jīng)典”的重要作品很難征集。他說，其中一部分在美術(shù)館，如中國革命博物館與軍事博物館等，還有的卻毀掉了，如原中國美術(shù)館館長楊力舟的另一張名作《文武之道，一張一弛》，文革后也被退了回去，被當作沙發(fā)布。

關(guān)注“紅色美術(shù)大師”

他說文革中風(fēng)云一時的除了以陳逸飛為代表的上海油雕室外，還有廣東的“四大金剛”陳衍寧、湯小銘、林墉、伍啟宗等。他還列舉了一連串可以列入“紅色美術(shù)大師”名單的藝術(shù)家，如劉春華、沈堯伊、蔡亮、陳衍寧、湯小銘、楊志光等。他特別提到，1972年的全國美術(shù)展，湯小銘有3張作品入選，令國人震驚。其中最有名的是以魯迅為題材的《永不休戰(zhàn)》，今天看依然精彩。

他又說，今年春拍靳之林的作品也很好，但在藝術(shù)史上并沒有沈嘉蔚的作品那么重要。而靳尚誼在文革中卻并不重要，他在廣州嘉德拍的高價雖然屬于紅色經(jīng)典，但主要是沖著他本人的關(guān)系。至于陳逸飛的《黃河頌》拍到4000多萬元，但不是文革美術(shù)的代表作，因為原作在文革期間一直被壓著，是在文革后才拿出來展覽的。他的文革時期的作品真正產(chǎn)生影響的是與人合作的《開路先鋒》、《攻占總統(tǒng)府》。他還有一張在文革中產(chǎn)生重要影響的作品《金訓(xùn)華》，是與徐純中合作，在徐的原稿上對作品作了修改。

秋拍會更好

以他的觀察，并沒有專門收藏紅色經(jīng)典的藏家，相關(guān)作品上海的劉益謙收得比較多，著名的烏利·希克也收，在菲利普斯成批拍賣中國當代藝術(shù)的法伯也收。而北京翰海的《南泥灣》的買家蔡銘超本人卻并非收藏家。另外，四川的樊建川搞了建川博物館，收藏與抗戰(zhàn)、文革、地震有關(guān)的實物，但收藏藝術(shù)品原作較少。在各家拍賣行中，中國嘉德做得比較早，也比較扎實，與藝術(shù)家、收藏家保持了關(guān)系。另外，北京華辰有一段時間做的比較多。

他指出，《毛主席去安源》是“紅色經(jīng)典”首次露面，在1995年就拍到600多萬元。但紅色經(jīng)典的價格還是低的，如陳衍寧的作品只拍到1100多萬元；1972年全國美術(shù)大展的代表作《跟著毛主席在大風(fēng)大浪中前進》，當年在嘉德上拍，估價僅80萬元，結(jié)果卻流拍，被漢雅軒的張頌仁收藏。他認為，不算陳逸飛的話，只有陳衍寧的1000多萬元，“紅色經(jīng)典”的價格還沒到位，還是被低估的。拿靳尚誼的成交價與陳衍寧的比，陳的作品應(yīng)該遠不止這個價格。與沈嘉偉比也是如此。

他還強調(diào)，春拍中紅色經(jīng)典受追捧的現(xiàn)象只是一個序曲，今年秋拍才會成為重點。