金朱銘作品

2009年的臺灣春拍，從6月份開始陸續(xù)起跑，依序登場的是羅芙奧、中誠、景熏樓和7月初舉辦的金仕發(fā)（另外一家拍賣公司藝流，今年并未舉辦春拍），這四場拍賣的成交額總共是5.42億臺幣，總拍賣件數(shù)為518件，總成交件數(shù)為419件，平均成交率為81﹪。從這樣的成交數(shù)字看來，雖然無法與前幾年的高溫盛況相提并論，但如此的成績也算是維持住藝術(shù)市場的局面，同時替憂心忡忡的藝術(shù)投資客們，打了一劑穩(wěn)定軍心的強心針。

四家拍賣輪番上陣交易狀況符合市場預期

首先登場的是羅芙奧，作為臺灣規(guī)模最大、最具有指針性的拍賣會，其結(jié)果自然是備受眾人關(guān)心。開拍當天，會場涌進大批畫廊經(jīng)營者和藏家，在人氣上就明顯比去年秋拍熱鬧許多，而無畏八卦緋聞影響，整場拍賣仍然由經(jīng)驗豐富的睿芙奧藝術(shù)集團執(zhí)行長郭倩如執(zhí)槌，總共175件拍品中有136件成交，成交金額為212,804,000臺幣，成交率為77.71﹪。場內(nèi)的最高價出現(xiàn)在王懷慶的三連幅《飛天》，成交價為4376萬臺幣；排名第二的則是臺灣前輩畫家廖繼春的《渡船》，成交價為2416萬臺幣；第三名則是蔡國強和蔡康永連手創(chuàng)作的《電視購畫》，成交價為1652萬臺幣；而名列第四和第五的則是臺灣藏家鐘情的兩位海外華人藝術(shù)家的作品——趙無極的《28.4.75》和朱德群的《流露》分別以920.4萬臺幣和637.2萬臺幣成交。從羅芙奧的前十大排名看來，可以發(fā)現(xiàn)臺灣藏家的品味重新回到前輩藝術(shù)家（如廖繼春與林風眠）和海外華人（趙無極與朱德群）這兩條基本的路線上，至于當代藝術(shù)的高價榜則仍由中國當代蟬聯(lián)，包括在買家心目中都已經(jīng)有穩(wěn)固的學術(shù)和市場地位的藝術(shù)家，如王懷慶、羅中立、曾梵志、岳敏君和周春芽等；而場內(nèi)的臺灣當代、日韓、東南亞和印度的拍品雖然大多順利拍出，但價格并未有突出表現(xiàn)?？傮w而言，作為2009年春拍第一棒的羅芙奧交易狀況表現(xiàn)不俗，對于之后接連推出的幾場拍賣亦有正面的影響。

緊接在羅芙奧之后登場的是中誠拍賣，中誠這次共有116件作品上拍，共成交97件，總成交金額為104,683,700臺幣，成交率是83.62﹪。周春芽的兩件作品《樹枝的變化》和《桃花》分別以1121萬臺幣和826萬臺幣榮登場內(nèi)第一和第二高價，其余表現(xiàn)突出還有以“太極系列”聞名國際的雕塑家朱銘，他的兩件作品《太極系列》與《太極系列——十字手》分別以590萬臺幣和531萬臺幣成交；此外如朱德群的《不可名狀之二》和林風眠的《雞冠花》，其成交價566.4萬臺幣與460.2萬臺幣也是場中的交易亮點。

長期以耕耘臺灣老輩藝術(shù)家為主力的老字號拍賣行景熏樓，這次征集的拍品更是投市場風向所好，一舉推出多件前輩藝術(shù)家作品，其中最高價是廖繼春的《春秋閣》，成交價為1206萬臺幣；第二高價則是深受某些臺灣藏家熱愛的趙春翔，其《重逢》在眾現(xiàn)場買家的追捧下以1094萬臺幣成交。海外華人藝術(shù)家的作品同樣也在場內(nèi)受到青睞，趙無極的《82.8.24》、朱德群的《雪No:327》、朱沅芷的《有驢子與房子的風景》分別以646萬、472萬以及389.4萬臺幣成交；臺灣藝術(shù)家朱銘的《太極系列》和黃銘昌的《翠湖春曉——心湖系列之一》則也以354萬與306.8萬擠進前十大排行。景熏樓全場拍品共82件，成交72件，成交率87.80﹪，成交總金額為97,731,300臺幣。

壓軸的金仕發(fā)，則推出145件拍品，成交件數(shù)為114件，成交率是78.62﹪，總成交金額是127,101,900臺幣。在該場拍賣中，并列最高價的分別是趙無極的《無題》和廖繼春的《東港》，成交價為1554萬臺幣；而排名第二的是朱德群《宇宙之片面》的959.28萬臺幣，第三則是臺灣前輩畫家陳澄波《上海橋影》的802.4萬臺幣；基本上名列前十大的拍品，基本上都符合臺灣藏家的期待，除了幾位臺灣前輩藝術(shù)家和海外華人的作品外，臺灣當代藝術(shù)家朱銘、黃銘哲、邱亞才以及中國當代的黃鋼也都榜上有名。

臺灣前輩與海外華人項目受矚目

從這幾場拍賣，不難發(fā)現(xiàn)其中幾個明顯的趨勢：

第一、臺灣前輩藝術(shù)家勢力抬頭：

廖繼春與陳澄波一直都是臺灣藏家的最愛，這次在幾場拍賣中的表現(xiàn)更是證明了其不可動搖的地位。其他如楊三郎和趙春翔也因為一直擁有固定的支持群，凡是精品現(xiàn)身價格通常也都有突出的表現(xiàn)。對于臺灣藏家來說，目前不管是中國也好、亞洲各國也好，當代藝術(shù)市場回歸基本面時，重新回過頭去關(guān)注已經(jīng)有學術(shù)地位和價格基礎(chǔ)的老輩藝術(shù)家作品，對買家來說肯定是個風險相對低、而且絕對不會錯的選擇；在如此的集體心態(tài)下，未來臺灣前輩藝術(shù)家的市場價格仍然具備增值空間，值得關(guān)注。

第二、海外華人行情穩(wěn)定：

對中國內(nèi)地的藏家而言，諸如常玉、趙無極、朱德群、陳蔭羆、朱沅芷等移居華人藝術(shù)家也許并不那么注意，然而他們作品中特有的東方情調(diào)和懷鄉(xiāng)情節(jié)卻特別能引起臺灣藏家的共鳴，因此在藝術(shù)市場中一直都有很好的表現(xiàn)。從目前的大環(huán)境景氣看來，這個區(qū)塊的拍品在價格上并無大幅度突破，行情表現(xiàn)較為理性，但價格仍維持在一定水平，從今年香港佳士得春拍常玉《貓與雀》的4210萬港元高價來看，海外華人仍然是臺灣藏家的信心所在，如果未來拍賣公司能夠再推出精品，再度改寫高價榜絕對是必然的事。

第三、中國與臺灣當代表現(xiàn)平平：

在保守心態(tài)和懷舊勢力興盛的狀態(tài)下，不管是中國或是臺灣的當代藝術(shù)都顯得有些疲弱。四場拍賣下來，比較值得注意的價錢仍然集中在特定幾位藝術(shù)家的作品上，包括蔡國強、曾梵志、岳敏君、周春芽、黃鋼等幾位。其中比較特別的是臺灣的朱銘，以“太極系列”聲名大噪的他，其代表作品“太極系列”也一直是臺灣藏家共識度很高的投資標的，不管是有版數(shù)的翻模銅雕或是單一件的木雕，都同樣受到市場歡迎，這次在四場拍賣中價格有較好表現(xiàn)的幾件拍品也同樣都來自這個系列。

第四、東北亞和東南亞值得期待：

順應國際拍場趨勢和買家需求，臺灣的拍賣公司近年也大多將東北亞日、韓，以及東南亞和印度的拍品納入場內(nèi)，雖然在數(shù)量和價格上還稱不上是市場主力，但同樣受到對新事物接受度高、收藏品味又特別豐富的臺灣買家歡迎，例如景熏樓一件草間彌生的《南瓜》就以330.4萬臺幣擠進該場拍賣的前十大高價，而一向在國際拍場屢創(chuàng)高價的米斯尼亞迪也以《裸女》的212.4萬臺幣成為金仕發(fā)的全場第八高價。對于藝術(shù)品接受度一向?qū)拸V、而且吸收新知速度快的臺灣藏家而言，不管是風格精致細膩的日本當代藝術(shù)、材質(zhì)運用創(chuàng)意高的韓國當代藝術(shù)、或是文化背景迥異且充滿異國情調(diào)東南亞和印度當代藝術(shù)，都各自吸引了一批喜歡嘗鮮的臺灣藏家，因此這些亞洲當代藝術(shù)雖然在成交單價上雖不能跟臺灣前輩和海外華人等大價錢的拍品相提并論，但在市場上受歡迎的程度卻是有目共睹的；單價低、風格討喜、題材新鮮有趣，使得這些臺灣和中國以外的亞洲當代藝術(shù)在最近這對時間成為臺灣藏家關(guān)注度迅速提升的項目之一。

2009臺灣春拍交易狀況其實有跡可尋

臺灣的藝術(shù)拍賣會，在舉辦時間上向來要比香港的蘇富比和佳士得拍賣來的稍晚，因此使得這兩場的國際拍賣經(jīng)常成為影響之后登場的臺灣拍賣會的交易情形。在今年香港的兩場國際春拍中，在買家們對于當代藝術(shù)抱持觀望態(tài)度的作用下，具備學術(shù)地位的老輩藝術(shù)家作品反而成為市場轉(zhuǎn)移焦點的標的，最明顯的例子莫過于香港佳士得的常玉《貓與雀》，以4210萬港元高價成交，而此同時也刷新的常玉的個人最高拍賣價紀錄；常玉的作品一直是臺灣藏家的最愛，以常玉的成交情形作為說明市場標的轉(zhuǎn)移的現(xiàn)象是很恰當?shù)模驗樵凇敦埮c雀》之前，常玉的最高拍賣價格一直停留在2006年《青花盆與菊》的2576萬港元，而在這將近三年的時間中，拍場上雖然不乏有常玉的作品現(xiàn)身，當買家的注意力紛紛往中國當代藝術(shù)一面倒時，老輩藝術(shù)家的市場表現(xiàn)難免相對受到冷落。然而，當目前情勢逆轉(zhuǎn)，對于當代藝術(shù)的熱愛逐漸回歸理性，買家們關(guān)愛的眼光自然又重新回到前輩藝術(shù)家和海外華人的精品上。

對于臺灣藏家來說，臺灣老輩和海外華人藝術(shù)家作品，擁有幾個難以取代的優(yōu)勢：第一、這些藝術(shù)家作品大多已經(jīng)受到學術(shù)的認可，歷史定位和藝術(shù)價值非常明確，一般只要是來源清楚和擁有出版著錄的作品亦沒有真?zhèn)螁栴}，值得安心投資；第二、這些藝術(shù)家作品經(jīng)過臺灣畫廊和拍賣公司的長期經(jīng)營累積，在收藏家的質(zhì)量上都有一定的規(guī)模，換言之，作品籌碼沒有集中在少數(shù)人手中，而是分散在許多藏家手中，被拋售或刻意炒作的可能性低，而且因為藏家者眾，往往只要有標的性的精品現(xiàn)身，幾乎都會寫下高價記錄，從長遠角度來看，增值幅度一直是穩(wěn)健成長的；第三、相較于當代藝術(shù)的價格變動劇烈，臺灣老輩和海外華人藝術(shù)家作品價值較不隨市場波動，甚至以前幾年的表現(xiàn)來看，景氣好的時候這些項目和當代藝術(shù)在價格上都有明顯成長，然而當現(xiàn)階段因為景氣下修、當代藝術(shù)面臨盤整時，這兩個項目的作品反而更受市場重視，相形之下相對保值。

總體而言，2009年臺灣春拍的交易狀況可說是“買氣”符合“景氣”，特別是幾場拍賣看下來，場內(nèi)的“人氣”依舊相當暢旺，說明臺灣藏家們對于市場的高度關(guān)注仍然不減。然而，在大環(huán)境充斥理性盤整的心態(tài)下，可以想見下半年的秋拍各家拍賣公司必需面對的是更加嚴峻的挑戰(zhàn)——如何從藏家手中征集到更多更好的精品？如何更加建立群眾的市場信心？如何擴大市場盤面并且創(chuàng)造藝術(shù)品的更高價值？在在考驗著拍賣公司的智慧和策略。

周春芽作品