藝術(shù)品交易是市場經(jīng)濟(jì)的一個組成部分，自從上世紀(jì)90年代中期以來，越來越引人注目。上海作為中國第一大城市，在整個中國經(jīng)濟(jì)版圖上具有舉足輕重的地位。然而，顯赫的國際地位，強(qiáng)勁的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，為什么沒有引來上海藝術(shù)品市場的光輝業(yè)績，而成為中國藝術(shù)品市場的龍頭老大呢？

臥居長江口，面臨大海，與日本、韓國隔海相望，穿越太平洋與美國聯(lián)線，上海的地理位置決定了來上海是以“商”為主。上海商人尤其認(rèn)真，但藝術(shù)品在行業(yè)內(nèi)，自古以來是買假自認(rèn)，賣假不賠。對此，上海人被動接受。上世紀(jì)上海拍賣行和個體古玩店剛開張時假貨很少，投資收藏的人熱情高，市場較為看好。進(jìn)入21世紀(jì)后，由于一些從事古玩買賣的人急于賺錢，涌進(jìn)大上海行騙，假古董、假字畫充斥市場，加上古字畫、古瓷器、古玉器難以鑒別，市場愈加復(fù)雜，真真假假，魚龍混雜。這一現(xiàn)象與上海商人原先的商業(yè)道德產(chǎn)生激烈碰撞，洗手者、觀望者的出現(xiàn)就不足奇怪了。

受到打擊后原本很實(shí)際的商人變得謹(jǐn)慎，不會輕易買賣藝術(shù)品。除了信心受到打擊外，他們認(rèn)為一旦急需要用錢，藝術(shù)品不能套現(xiàn)、不能到銀行抵押貸款的特點(diǎn)將成為他們的犯難之事。與北京、香港相比，上海的投資家要遠(yuǎn)超收藏家，短線炒作的人多于長線投資收藏者。另外，由于歷史上遺留下來的文物或文物制造遺址欠缺，玩家的祖?zhèn)魇老禑o法與西安、北京、南京、杭州相比，因而受到古董熏陶的人也較少。即使留存在收藏家手中的好東西，也是外面帶進(jìn)來的。這導(dǎo)致上海一些投資收藏者，特別是書畫投資者只重視海派書畫家的作品，對外來的書畫家，除非在全國名氣特大，一般不會收入囊中。按照外省一些人士的說法，上海較為保守，外來畫家不易進(jìn)。其實(shí)不然，只是因?yàn)樯虾Ｈ说摹吧虡I(yè)意識”濃厚，注重實(shí)際而已。這也從側(cè)面告訴我們，一些愛畫的人并不懂藝術(shù)，市場并不成熟。就藝術(shù)水平而言，上海當(dāng)代國畫家之中，具有謝稚柳、陸儼少、唐云等大家風(fēng)范的人物并不多，尤其是一部分把經(jīng)濟(jì)利益捧在手上的上海城市畫家，實(shí)際上藝術(shù)上是有缺憾的，他們的作品并不值得持有，但是卻有一定的市場。這些，都是上海藝術(shù)市場的不足之處。

2009年以來，金融危機(jī)對上海藝術(shù)品市場的影響逐漸顯現(xiàn)。當(dāng)代藝術(shù)的油畫失去了前幾年高昂的發(fā)展勢頭，國畫銷售也表現(xiàn)平平。筆者接觸到的一些藝術(shù)機(jī)構(gòu)，當(dāng)代藝術(shù)市場周轉(zhuǎn)趨緩，交易不多，面對高昂的費(fèi)用，歇業(yè)或關(guān)門成為渡過難關(guān)的手段。以中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式如國畫等為主要經(jīng)營對象的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，因作品價(jià)格較低，銷售渠道靈活多樣，也不需要很大的展示空間，成本相對低，但也有不少處于勉強(qiáng)支撐運(yùn)行的狀態(tài)。古玩市場方面，有幾個明顯的現(xiàn)象，一是成交率下降，二是價(jià)格公開打折，與前兩年相比，東西也便宜。一張清晚期品很正的雕花紅酸枝架子床只要4萬元，如果去談價(jià)格可能還會低，這種價(jià)格已回落到七八年前了。在古玩城中，那些資金不足，又沒有什么好貨的商家，有的干脆留一電話號碼在門上，有的悄悄搬出，似有一點(diǎn)蕭條之感。

此外，拍賣行也不景氣，與北京相比明顯表現(xiàn)出頹勢。這主要體現(xiàn)在成交量偏小，以及成交價(jià)低。以2007年春拍為例，上海兩家大拍賣行朵云軒和崇源成交業(yè)績僅過億元，而同期北京嘉德、保利是6億多元，瀚海是4.5億元，1億元至3億元的公司就更多了，2008年的差距更加明顯。同是老字號的杭州西泠拍賣，雖拍賣起步較晚，但就近兩年拍賣業(yè)績來說已遠(yuǎn)超朵云軒。不僅古董價(jià)上海拍不過北京、杭州，就連上海當(dāng)代著名畫家如謝稚柳、陳佩秋、程十發(fā)、劉旦宅等人的作品，在北京拍賣的數(shù)次價(jià)格也超過了上海。這樣的拍賣形勢，產(chǎn)生的結(jié)果就是在上海收不到好東西，也留不住好東西，持有者紛紛北上或南下，對本來就不景氣的上海拍賣來說無疑是雪上加霜。