在藝術市場乍暖還寒的時候，“經(jīng)典北京”藝術博覽會現(xiàn)場涌動的人潮著實讓人感到意外，甚至也超出了主辦方的預料。11月6日至9日，“藝術北京2009·經(jīng)典藝術博覽會”在北京全國農(nóng)業(yè)展覽館舉辦。作為繼“當代北京”“影像北京”之后，“藝術北京博覽會”開創(chuàng)的全新品牌，“經(jīng)典北京”匯聚了中國、日本、韓國以及歐美的美術作品。

據(jù)“經(jīng)典北京”組委會最新統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，本次博覽會50%的畫廊都有成交，比今年4月份舉行的“當代北京”有所好轉。從成交額上看，歐洲的經(jīng)典作品占了更大份額，而中國作品仍在成交量上占有優(yōu)勢。“經(jīng)典北京”執(zhí)行總監(jiān)董夢陽分析，這一方面是緣于藝術市場的回暖，另一方面是中國收藏家對于傳統(tǒng)藝術的認同。

現(xiàn)代經(jīng)典顯示獨特魅力

參加首屆“經(jīng)典北京”的畫廊約為30家，帶來了包括水墨、油畫、雕塑等藝術形式在內(nèi)的經(jīng)典作品。從齊白石、徐悲鴻、吳冠中的國畫到靳尚誼、詹建俊、陳逸飛的油畫，乃至畢加索、安迪·霍沃爾、柯羅等西方藝術大師的作品都出現(xiàn)在展廳。

“藝術北京的‘經(jīng)典’與學術定義有所不同。” 中央美術學院教授、藝術北京藝術總監(jiān)趙力解釋道，“從學術角度講，藝術有經(jīng)典、現(xiàn)代、當代3個比較清晰的階段。然而中國的藝術分段沒有那么明確，只有傳統(tǒng)和當代兩個概念。所以我們來命名‘經(jīng)典’的時候就有一個出發(fā)點：以現(xiàn)代為核心來做經(jīng)典。”

近幾年，經(jīng)典藝術在中國藝術市場上的表現(xiàn)一直較為平穩(wěn)，沒有大起大落。然而，在經(jīng)歷了去年的市場衰退后，經(jīng)典開始顯現(xiàn)出獨特的魅力。對于中國的藏家而言，傳統(tǒng)的字畫、古董更容易見得真功夫，也容易找到切入點。相對而言，當代藝術所“玩”的概念，則不容易引起收藏家的共鳴。而且，目睹了當代藝術的暴跌之后，藏家對其價格更難有合理的定位，不會輕易下手。于是，選擇收藏經(jīng)典藝術成為穩(wěn)妥選擇。因此在市場一片茫然的時候，經(jīng)典藝術的行情不僅具有明顯的抗跌性，而且還屢創(chuàng)新高，經(jīng)典藝術品成為市場自我調(diào)節(jié)并抵御風險的有效方式。

由此看來，“經(jīng)典北京”可以認為是主辦方所尋求的一條新出路，在此前舉辦的4屆當代北京博覽會上，成交量低一直是藝術北京揮之不去的陰影。

然而，經(jīng)典作品在市場上的流通量不能算充裕。參加此次“經(jīng)典北京”的藝·凱旋藝術空間畫廊有20年收藏經(jīng)典的歷史，藝術總監(jiān)李蘭芳表示，本次拿出的李可染作品只展示，不銷售。“傳統(tǒng)精品在市場上越來越少，如果我今天賣出去，恐怕以后再難以這個價錢買回來了。”這種資源短缺也給“經(jīng)典北京”博覽會的持續(xù)舉辦以及擴大規(guī)模提出了難題。

“經(jīng)典北京”：學術引導市場

“經(jīng)典北京”中除了畫廊展以外，還有一系列的學術展。在名為“化跡紙上”的主題展中，共展出了徐悲鴻、劉海粟、董希文、力群、黃新波、陳煙橋等47位藝術家的素描、速寫、水彩、版畫作品。“這些手稿大多數(shù)是收藏家的藏品，平時難得一見，十分珍貴。”藝術北京的工作人員說。

此外，“中國氣派”專題展集合了靳尚誼、靳之林、鐘涵、楊飛云等中國寫實畫派畫家的作品，為觀眾呈現(xiàn)了中國寫實畫家群體的探索之路。而與黃胄基金會合作的“黃胄作品回顧展”，則對這位新中國重要的水墨藝術家的藝術做了深層次的回顧和展示。“開拓創(chuàng)新”——中國第一代雕塑家作品展，介紹了我國第一代雕塑家劉開渠、曾竹韶、滑田友、王臨乙的雕塑藝術，并通過電視記錄片、文字資料等相關文獻與原作結合的展出方式，對中國雕塑歷史進行了回溯。

作為視成交量為終極目標的博覽會，為何給學術如此廣闊的空間？一方面是因為學術能起到培育市場的功能。中國目前的藝術市場尚未成熟，有待引導，因此花費一部分精力和物力來完善市場，也算是一種遠見卓識；然而另一個比較迫切的原因是，目前的參展畫廊還不足以支撐起博覽會的格局。董夢陽坦言，此次學術展更多的是起到一個補充作用。“目前國內(nèi)經(jīng)營經(jīng)典藝術的畫廊為數(shù)不多，作品的數(shù)量和質(zhì)量都仍顯不足。作為首次推出的經(jīng)典北京，希望為觀眾呈現(xiàn)更多精品，于是采用了與其他藝術機構合作的方式來盡可能增加作品數(shù)量，擴大展品的門類和畫種。”　

“中國氣派”專題展的作品來自國子監(jiān)美術館，這個美術機構收藏了近2000幅中國經(jīng)典油畫。策展人王鑰表示，此次展覽首要目的是展示作品，其次是為了讓明年建成的國子監(jiān)油畫藝術館得到更多的關注。

西方經(jīng)典希望進入中國市場

“就經(jīng)典主題來說，得到中國作品的問題不大，但是如何獲得西方的名作，如歐洲的古典形態(tài)油畫就是一個難題。” 中國美術館館長范迪安說，“這次博覽會中有一些國內(nèi)畫廊與國外畫廊合作，吸引了一批優(yōu)秀的作品來到了中國，應該說是一個亮點。”

“Classic·簡”經(jīng)典西畫沙龍就是這樣一家畫廊。在此次博覽會中，他們展出了柯羅、迪亞斯、杜普雷等10位歐洲十八九世紀藝術大師的作品。畫廊負責人周莉表示，她是在3年前開始與國外的藝術機構合作的，在雙方建立互信的基礎上，“Classic·簡”經(jīng)典西畫沙龍可以把歐洲畫廊的作品帶到中國來進行展示。3年里他們銷售了近150幅作品。

“今天全世界都看好中國未來的藝術市場。我接觸到很多國外畫廊，希望來中國。他們知道中國是一個熱愛傳統(tǒng)的國家，所得出的評估結果是，對經(jīng)典的需求非常大。”趙力說。

“但是，國外畫廊在中國的銷售并不理想，因為歐洲的經(jīng)典作品身價比較高，中國人不會貿(mào)然去買，中間缺乏有效的溝通和引導。”周莉說。

參加此次“經(jīng)典北京”的國外畫廊不足10家，這足以說明中國的藝術博覽會在全球影響力之微弱。西方經(jīng)典作品勢必要進入到中國的藝術市場，只是現(xiàn)在還缺乏一種市場對接模式，正因此便誕生出了一類游走于中西方的畫廊。

對此，董夢陽說：“與歐洲的藝術博覽會相比，中國還落后至少十幾年。以‘經(jīng)典北京’為例，博覽會的規(guī)模就太小，而且藝術門類比較少，作品品質(zhì)也不整齊。但是看到這些不足，說明中國的藝術博覽會還有很大的發(fā)展空間。”