藝術(shù)品市場“瘋”了！北京翰海、中國嘉德、北京保利三大公司用一連串驚人數(shù)字，為瘋狂的2009年秋拍做了注腳。先是翰海以10.55億元的總成交額紅火收槌，隨后嘉德、保利的單幅作品又屢闖億元大關(guān)，僅保利一家就連創(chuàng)多項紀(jì)錄——明代畫家吳彬的《十八應(yīng)真圖》以1.69億元打破中國繪畫拍賣成交世界紀(jì)錄；“唐宋八大家”之一曾鞏的《局事帖》以近1.09億元創(chuàng)下中國書法拍賣成交世界紀(jì)錄；齊白石的《可惜無聲·花鳥工蟲冊》以9520萬元創(chuàng)下中國近現(xiàn)代書畫成交世界紀(jì)錄。人們不禁驚呼：中國書畫拍賣進入了“億元時代”。

中國畫市場：繁榮和混亂并存

11月23日，中國嘉德以15.33億元的總成交額華麗地為其秋拍劃上句號。其中，中國書畫部分總成交額超11億元。除書法作品《宋名賢題徐常侍篆書之跡》以1.008億元成交外，蕭云從的《青山高隱圖》和傅抱石的《巴山夜雨》分別以6720萬元和1848萬元拔得古代和近現(xiàn)代中國畫頭籌。而在其新中國美術(shù)專場中，吳冠中的《北國風(fēng)光》以3024萬元高價成交，蔣兆和的《中國人民從此站起來了》拍出1904萬元，齊白石創(chuàng)作于1952年的《和平》拍得565.6萬元。

這一連串的數(shù)字似乎表明，中國藝術(shù)品市場已走出金融危機陰影而進入跳躍增長期，中國畫仍然是藏家的追逐目標(biāo)和藝術(shù)品市場中最抗跌的紙黃金。

面對此情此景，即使經(jīng)驗老道、見過“大世面”的藝術(shù)市場專家和拍賣行人士這時也露了“怯”——“不明白，簡直匪夷所思。”“價格高得太離譜了！”

更多咂嘴者開始追問：如此火爆的數(shù)字是否真正反映了中國畫市場的繁榮程度？天價背后是價格虛高還是名至實歸？

“我認為是價格極度虛高，而且完全超乎人們想象！”藝術(shù)品市場研究專家牟建平認為，中國畫市場分為三大部分，古代書畫占20%，近現(xiàn)代書畫占70%，當(dāng)代書畫占10%，目前大部分行家在近現(xiàn)代書畫中挖金，真正有眼力的才去找古代作品。“從拍賣行的成交記錄看，部分近現(xiàn)代名家作品已達幾十萬元至上百萬元每平方尺，當(dāng)代名家的作品也已達十幾萬元每平方尺，而無論是哪一階段的價格都已接近臨界點。”

牟建平說，拍賣市場火爆是大量新入行的收藏家?guī)恿诵星椋麄兌鄶?shù)人并不了解中國畫，只是一味地跟風(fēng)抬價，這給藝術(shù)品市場帶來繁榮的同時也造成極大混亂。“行情走高后，很多資本進入該領(lǐng)域，而以前僅關(guān)注油畫或其他門類的藏家也開始涉足國畫，在他們游戲般的追逐下，假貨、仿品、陷阱也陡然增多，無論真假作品價格都開始猛升，而即使買到了真品，價格上漲空間也極小了。部分天價購入的藝術(shù)品甚至還將面臨找不到下家接手的危險。”

“關(guān)注市場是好事，但市場熱不是好事情，狂熱更危險，只有理智才能良性發(fā)展。”牟建平認為，現(xiàn)在即使遇到好東西也很難搞到手了，因為行家根本拼不過大富豪，基本無利可圖。

很多畫家的價值尚待發(fā)現(xiàn)

雖然部分作品價格虛高，雖然一次又一次的“價”驚四座，但從國際范圍來看，特別是與西方油畫對比，中國畫的整體價格仍然不盡理想。

美術(shù)評論家水天中日前在談到藝術(shù)品市場時表示：雖然收藏的“火爆”包含著謀取利潤和“保值”等動機，但這畢竟有一定的文化背景。中國的畫家作品價格上漲只是最近幾年才有的事，上漲的基礎(chǔ)是過去被大大地低估了。即使在飛速飆升之后，從國際藝術(shù)市場看，中國繪畫作品在整體上仍然處于中間價位。

水天中的觀點得到了文化部文化市場發(fā)展中心研究員西沐等專家的支持。西沐認為，盡管天價作品時有出現(xiàn)，但畢竟是少數(shù)，中國畫的整體價格還是偏低，很多有學(xué)術(shù)價值和文化價值的作品還有待挖掘，很多對美術(shù)史有貢獻的藝術(shù)家還有待發(fā)現(xiàn)。

“藝術(shù)品的價值由五方面組成，包括物力價值、學(xué)術(shù)價值、文化價值、歷史價值和市場價值，只有將上述幾點綜合起來判斷價格高低才有意義。”西沐認為，中國畫的整體價格將會不斷走高，但并不是所有中國畫和中國畫家都會水漲船高。目前很多畫家通過炒作或過分市場化的方式將畫價運作得非常高，但市場呈現(xiàn)出來的價格與實際價值不符，這種作品是否有升值空間是一個大大的問號。而那些學(xué)術(shù)定位明確、藝術(shù)含量高的經(jīng)典作品，價格必將還會有所提升。同時，一些具有較高學(xué)術(shù)含量而未被人們所關(guān)注的藝術(shù)家和作品，也將逐漸被人們認識。

“以長安畫派奠基人趙望云為例，他不僅開創(chuàng)了直面生活的現(xiàn)實主義畫風(fēng)，培養(yǎng)出了黃胄、方濟眾等大師巨匠，還是開啟中國繪畫由古典形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)型的重要代表人物。但就是這樣一位宗師級人物，在2005年、2006年期間，畫價還不及當(dāng)時中青年畫家的1/2，甚或是1/5，直至2007年，其價格還無法突破每平方尺萬元的大關(guān)。經(jīng)過兩年多的發(fā)掘與發(fā)現(xiàn)，至今年末才開始突破每平方尺10萬元。”西沐判斷，隨著對趙望云研究與發(fā)現(xiàn)的深入進行，其作品價格的上升空間正在被一步步打開。

“像趙望云這樣的畫家還有很多，但其中的大部分還處在價值尚未發(fā)現(xiàn)的狀態(tài)中。總體來講，中國畫的價格還處在一個較低價位。”西沐表示。

多重因素影響中國畫價格

影響中國畫價格的因素是多方面的，關(guān)于很多老畫家及其作品被忽略的深層原因，西沐分析道：“一方面是這些老畫家已經(jīng)過世，不可能像現(xiàn)在的藝術(shù)家可利用傳媒或其他認知途徑來提高自己的知名度，或進行相應(yīng)的市場運作。二是很多投資者并不是中國美術(shù)史的研究專家，無法從大量的文獻和歷史資料中發(fā)現(xiàn)問題，他們甚至根本不知道那些老一輩藝術(shù)家，所以研究、發(fā)現(xiàn)的過程很重要。我們不是缺少好畫家，而是缺少發(fā)現(xiàn)好畫家的收藏家、投資者。三是判斷當(dāng)代畫家作品的真?zhèn)伪容^容易，鑒別故去畫家作品的真?zhèn)蝿t較難，鑒賞體系的缺失也加劇了此現(xiàn)象的形成。”

牟建平認為，畫派的地域性也是影響作品認可度的重要原因。“中國的畫派很多，一部分在全國都認可，一部分卻只是地方性的。這些不同地域的名家作品，在不同地域有著不同價格，如一幅作品在北京可能僅售2萬元，但在西安就可能達到5萬元。”

談及中國畫價格在國內(nèi)外市場的差距，北京傳是國際拍賣有限責(zé)任公司總經(jīng)理賀新春認為，中外之間的基數(shù)差大概在10至20倍左右，主要因為中西文化的認知差異。“外國人很難理解中國畫，他們覺得很抽象，看不懂。但這種情況正在隨著中外文化的交流而慢慢改變。”賀新春說，“還有一點非常重要，國內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)品價格之所以很高，是因為很大程度上有外國資金追捧，這些國外資金的運作要比國內(nèi)的完善和成熟；而中國畫領(lǐng)域的推動者則大多數(shù)來自華人，無論從經(jīng)驗還是資金數(shù)量上都遠遠不及，所以價格基礎(chǔ)較低。”

對于古代和近現(xiàn)代中國畫價格的判斷，賀新春認為，除畫家在畫史中的學(xué)術(shù)地位外，作品的存世量也非常關(guān)鍵，“物以稀為貴”在藝術(shù)市場體現(xiàn)得非常明顯，東西越少越值錢。