《諾曼底邊界的池塘》

柯羅

法國(guó)畫(huà)家杰佩代表作品：《Lomont河谷》

在12月10日開(kāi)幕的廣州藝術(shù)博覽會(huì)上，歐洲藝術(shù)史上最負(fù)盛名的風(fēng)景畫(huà)派——“巴比松畫(huà)派”的眾多重要作品驚艷亮相。其中風(fēng)景畫(huà)大師柯羅的《諾曼底邊界的池塘》以千萬(wàn)元級(jí)別的身價(jià)，成為全場(chǎng)最令人關(guān)注的焦點(diǎn)。

巴比松畫(huà)派名作集中展示

巴比松畫(huà)派(Barbizon School)，是法國(guó)19世紀(jì)的風(fēng)景畫(huà)派。這批藝術(shù)家反對(duì)學(xué)院派畫(huà)家在室內(nèi)畫(huà)風(fēng)景畫(huà)，主張走出畫(huà)室在自然光下對(duì)景寫(xiě)生，然后以寫(xiě)生稿為基礎(chǔ)，進(jìn)行風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作。他們的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，特別是對(duì)景寫(xiě)生，以寫(xiě)實(shí)手法表現(xiàn)自然情景，致力于探索自然界的內(nèi)在生命，力求在作品中表達(dá)出畫(huà)家對(duì)自然的真誠(chéng)感受，追求真實(shí)新鮮的感受和使畫(huà)面色調(diào)豐富起來(lái)的藝術(shù)主張和實(shí)踐，給歐美風(fēng)景畫(huà)家，包括印象派畫(huà)家以重要啟示，揭開(kāi)了19世紀(jì)法國(guó)聲勢(shì)巨大的現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)運(yùn)動(dòng)的序幕。

巴比松畫(huà)派畫(huà)家對(duì)于自然的熱愛(ài)與歌頌，反映出發(fā)展中的城市居民對(duì)于大自然的向往，他們相信自己的眼睛，從認(rèn)識(shí)世界入手，觀察世界、相信世界、描繪世界、贊美世界。據(jù)主辦展覽的“Classic簡(jiǎn)經(jīng)典西畫(huà)沙龍”負(fù)責(zé)人周莉介紹，此次展覽，奉獻(xiàn)了柯羅、迪亞斯、查爾斯·雅克、杜普雷、杰佩、德?tīng)柵宓热说拇硇宰髌?。這些唯美的“自然主義風(fēng)景繪畫(huà)大集合”即使在歐洲欣賞也要走上好幾個(gè)博物館才能看到。而羅薩·包赫爾(Bonheur，1822-1899)，雖不是巴比松畫(huà)派的人物，但她一直住在巴比松村，動(dòng)物繪畫(huà)也是西方美術(shù)史上的里程碑，在美國(guó)大都會(huì)博物館中有重要的展出。巴比松畫(huà)派的作品，在當(dāng)下中國(guó)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，人們渴望親近自然、釋放人性的精神需求旺盛的局面中，帶來(lái)了一股清新的藝術(shù)空氣。

柯羅鼎盛時(shí)期經(jīng)典之作

在柯羅的作品中，有一件一直為世界經(jīng)典西畫(huà)領(lǐng)域熟知和認(rèn)可的世界名畫(huà)——《諾曼底邊界的池塘》，作品完成于柯羅的鼎盛時(shí)期，描繪了諾曼底附近的一個(gè)小池塘。經(jīng)過(guò)二戰(zhàn)中最為著名的“諾曼底登陸”事件，這幅寧?kù)o的鄉(xiāng)村景色，平添了無(wú)盡的意味和聯(lián)想。

這幅《諾曼底邊界的池塘》為布面油畫(huà)，畫(huà)面53 x 64厘米，外框85x96厘米，作品的尺幅已為大型，技法也極為高超。描繪的是諾曼底地區(qū)的一個(gè)鄉(xiāng)間池塘，畫(huà)面氛圍的異常寧?kù)o和絕佳唯美的銀灰色調(diào)、羽毛狀樹(shù)木，以及天空、水面、建筑、人和牛都是柯羅的典型風(fēng)格。該畫(huà)自19世紀(jì)80年代就成為歐洲和美國(guó)的重要收藏，曾參加過(guò)世界上最為著名的“印象派之路”等國(guó)際上最重要的展覽。此畫(huà)得到了世界最權(quán)威的柯羅鑒定大師馬丁(Martin Dieterle)先生的親自鑒定，并且激動(dòng)地盛贊此畫(huà)為“brilliant”(輝煌的、燦爛的)。據(jù)介紹，馬丁對(duì)柯羅的研究源自家傳，至今已是第六代，持續(xù)百余年。馬丁家族所有鑒定中已過(guò)萬(wàn)數(shù)，只有3000余件真品。他本人鑒定過(guò)4000多件作品，真跡不足600幅。

在今年的“經(jīng)典北京”的博覽會(huì)上，這幅作品成為整個(gè)展場(chǎng)最有人氣的作品，吸引了眾多的好評(píng)。

歐洲經(jīng)典油畫(huà)中國(guó)找買(mǎi)家

本世紀(jì)初，在別人經(jīng)營(yíng)或出口中國(guó)油畫(huà)的時(shí)候，周莉卻逆向操作，將西方油畫(huà)帶入中國(guó)。2002年，她從美國(guó)帶來(lái)了“油畫(huà)玫瑰”，在中國(guó)的藝術(shù)收藏界造成了一時(shí)話題；2005年，她從“油畫(huà)花卉”轉(zhuǎn)向了更高層次的“經(jīng)典油畫(huà)”，從此開(kāi)始與歐美頂級(jí)畫(huà)廊及鑒定大師合作。她短時(shí)期內(nèi)在國(guó)內(nèi)成功銷(xiāo)售了雷諾阿的著名作品《楓丹白露景色》，及霍夫曼、魯本茲、杜普雷等大師的名畫(huà)，成為中國(guó)大陸藝術(shù)品營(yíng)銷(xiāo)的重要案例，也因此被稱(chēng)為“在中國(guó)經(jīng)營(yíng)西方經(jīng)典油畫(huà)的第一人”。

西方經(jīng)典名畫(huà)在中國(guó)究竟會(huì)得到多少人的青睞呢？周莉認(rèn)為，將國(guó)外藝術(shù)品納入收藏投資視野也是藝術(shù)品市場(chǎng)未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)，而且中國(guó)的美術(shù)教育也需要國(guó)內(nèi)的博物館、美術(shù)館收藏這樣的世界名畫(huà)。她認(rèn)為，經(jīng)典是一種精神，是能給人帶來(lái)美的享受的作品，是能引導(dǎo)人們了解并且吸納西方優(yōu)雅的生活方式的作品，是一種帶有學(xué)術(shù)史研究?jī)r(jià)值的經(jīng)典作品，更是能帶來(lái)穩(wěn)健的經(jīng)濟(jì)投資收益的繪畫(huà)作品。

周莉坦言，風(fēng)格唯美、有傳承價(jià)值的西方經(jīng)典名畫(huà)適合事業(yè)成功、家庭幸福的人，40歲以上的中國(guó)企業(yè)家是沙龍目前的主要藏家。她認(rèn)為尋找真正熱愛(ài)和投身西方經(jīng)典油畫(huà)的終極藏家，支持中國(guó)的私人和民營(yíng)的博物館收藏，支持經(jīng)典西畫(huà)領(lǐng)域的學(xué)術(shù)研究和經(jīng)濟(jì)發(fā)展，將成為中國(guó)藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)市場(chǎng)的一個(gè)很有潛力的方向。

柯羅獨(dú)特的羽毛狀畫(huà)風(fēng)

作為巴比松畫(huà)派最著名的畫(huà)家，讓-巴蒂斯·卡米耶·柯羅(Jean-Baptiste Camille Corot，1796年7月26日~1875年2月22日)被譽(yù)為19世紀(jì)最出色的抒情風(fēng)景畫(huà)家。他一生都住在巴黎，26歲才從商人轉(zhuǎn)為畫(huà)家，曾在畫(huà)家米謝隆與柏坦的畫(huà)室中學(xué)畫(huà)，相當(dāng)喜愛(ài)寫(xiě)生與旅游，踏遍了全法國(guó)，以及英國(guó)、荷蘭、瑞士及意大利鄉(xiāng)間等地。初期他的風(fēng)格并不明顯，最多只是畫(huà)面的明度較高，自然光線較為具體，但到了19世紀(jì)50年代，經(jīng)過(guò)了25年的訓(xùn)練，柯羅在54歲左右發(fā)展出獨(dú)特的羽毛狀畫(huà)風(fēng)，此時(shí)他所畫(huà)的樹(shù)、云，都相當(dāng)具有蓬松感，畫(huà)面構(gòu)圖也開(kāi)始單純化。作品被盧浮宮、盧昂美術(shù)館、波爾多美術(shù)館、塞莫爾美術(shù)館、波士頓美術(shù)館、普希金美術(shù)館、倫敦華萊士收藏、維德阿弗勒教堂、羅恩教堂等重要機(jī)構(gòu)收藏。