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然而，細心的聽眾發(fā)現(xiàn)，程壽康所說的國際化完全是另外的概念。因為內(nèi)地拍賣行并沒有廣泛開展國外藝術(shù)品的業(yè)務(wù)，在這方面蘇富比才是強勢。如果按照程壽康發(fā)布的購買國外藝術(shù)品趨勢，那購買者的選擇將是香港蘇富比。
會議之后，已經(jīng)回到香港的程壽康接受了本刊采訪，詳細列舉了他所理解的所謂國際化的必要條件。
程壽康認為：“國際化的拍賣行，首先要依托一個有利于拍賣行發(fā)展的外部環(huán)境，有比較完善的法律制度，還要有高效率的司法制度，可以及時處理客戶的投訴以及合同上的爭議。當然，還要有有利于藝術(shù)品文物流通的法律。藝術(shù)品的拍賣和流通是雙向的，管理很嚴格的話，就只能在國家里面轉(zhuǎn)，很難達到國際化流通的條件。我自己有時候看到國內(nèi)拍賣行圖錄里面有喜歡的小東西，幾千塊錢，很想買，可惜是晚清的，我買了也帶不出來，只能放棄掉?！?/p>
談及中國目前關(guān)于文物藝術(shù)品的法律環(huán)境，程壽康表達比較委婉：“我以前是做法律工作的，中國的法律制度應(yīng)該說是非常不錯，這方面的法律很完善，但是法院辦案的水平，不同的地方差異很大，相對大城市的效率高些，一些地方上就不是十分完善?！?/p>
相對于程壽康的委婉，翟健民則直截了當?shù)枚啵@位剛剛從親自策劃的東莞“2009國際古玩藝術(shù)博覽會”趕過來的藏界名人出現(xiàn)在論壇上似乎就是來訴苦的。程壽康的話，幾乎成為了翟健民的注解。
翟健民說：“上個星期我們搞了一個博覽會，在東莞。如果是北京進關(guān)，我們展品從北京進關(guān)，在機場通關(guān)，然后到文物局鑒定站，開封條，打火漆，一路暢通，我們做得很開心。可是在東莞呢？我們經(jīng)過的那個海關(guān)，他愛貼就貼，不愛貼就不貼。很多參展的朋友來自國際，像歐洲、美國、日本，都是通過我們帶過來的，他們就擔心東西到了海關(guān)，不貼封條將來怎么離開大陸。最后我們有20個東西沒有封條，退回香港去了。什么叫國際接軌？國際不了，這是現(xiàn)在很苦惱的一件事?！?#160;
對于中國文物藝術(shù)品市場的國際化，翟健民認為，以目前的狀況肯定實現(xiàn)不了。他說：“香港可以國際化，第一是進出口自由，第二是金融，錢是自由的，這是一個很關(guān)鍵的國際化。我在香港今天買了一件東西，明天就帶回美國，我從美國匯款到香港，1秒鐘就到，但是在國內(nèi)目前錢的進出，國家還沒開放?！?/p>
程壽康也認為：“國際化要有一個有利于藝術(shù)品拍賣的稅制，還要有貨幣的流通、物流、運輸。有讓拍賣行信任的托運公司。此外，外部的條件還包括經(jīng)濟實力和文化底蘊，本國的藏家不同文化的東西都喜歡收藏。以前歐美是強勢文化，一般群眾對各國藝術(shù)品認知水平都比較高，所以賣什么都有市場。蘇富比200多年就在這樣一個國際化的環(huán)境里面?！?/p>
倫敦大學亞非學院中國藝術(shù)研究中心的汪濤教授認為，目前中國藝術(shù)品拍賣公司只能說從價格上達到了國際化的水平，而價格和價值是兩回事：“價格升降是市場的問題，價值一般是由學術(shù)機構(gòu)決定的，跟價格不成正比。今天你拍賣1億的東西，明天拿出來可能就值1000萬。中國內(nèi)地成交價再高，我們從歐洲視角來看的話，中國內(nèi)地的拍賣行仍然非常初級，從外部環(huán)境和內(nèi)部機制都沒有達到國際化拍賣行的水平?！?/p>
一個國際化的拍賣行，其公司內(nèi)部體制的建設(shè)如何是決定性的。程壽康說：“國際化的公司要有國際的網(wǎng)絡(luò)，在很多國家有代表處。要有一個比較龐大的團隊，公司企業(yè)操守的監(jiān)管要落實具體，公司員工不能在拍賣時候買自己公司的東西，對于藏品的來源、研究，都要嚴厲監(jiān)管，同時擁有多元化多版塊的專家。蘇富比在美國是上市公司，公司買賣的透明度就要比一般公司高，這樣帶來的好處就是，客戶對我們更加有信心?！?/p>
中國市場的內(nèi)向?qū)傩?/strong>
克萊爾·麥克安魯博士認為，要成為國際化的拍賣行，必須要有來自全球的買家和賣家，還要向公眾開放經(jīng)營和銷售。應(yīng)該說，中國文物藝術(shù)品市場不乏來自全球的賣家，但是買家仍然主要局限于國內(nèi)。由于文物藝術(shù)品不能隨意出境，擁有全球買家只是海市蜃樓。
事實上，歐洲藝術(shù)品拍賣行之所以可以跨步全球市場，和他們悠久的歷史是分不開的。
汪濤說：“20世紀是歐洲的殖民地時代，他們對其他地區(qū)進行殖民化的同時，也要對其他地區(qū)的文化進行了解，服務(wù)于統(tǒng)治需要。而另一方面，一些收藏家也認為，西方殖民化會把世界各地方文化消滅掉，所以要保存地方文化的多樣性并因此進行收藏。這就使得歐洲，尤其是英國的藏家收藏本國以外的藝術(shù)品成為一種傳統(tǒng)。藏家多元化的需求，使得倫敦的拍賣行不得不向國際化的方向發(fā)展?！?/p>
“世界藝術(shù)品的另一個中心紐約，則是個徹底的移民城市，世界各地藝術(shù)品的買家和賣家匯聚到那里，構(gòu)成紐約藝術(shù)品交易的基礎(chǔ)。而剛剛?cè)〈▏?，成為世界第三大藝術(shù)品市場交流中心的北京，與紐約、倫敦有所不同，這個市場大多是中國人自己消化，消化的也是中國自己的藝術(shù)品?！?/p>
記者在拍賣論壇上，向朵云軒拍賣公司副總裁焦安征求對于國際化的看法。焦安說：“我們公司以中國書畫為主，而中國書畫的市場買家群體主要在國內(nèi)，把拍賣行做成國際化意義并不大?！?/p>
焦安的想法代表了國內(nèi)大部分拍賣行的實際情況。目前內(nèi)地拍賣公司看齊國際大拍公司的成交業(yè)績，靠的還是中國博大歷史留下的藝術(shù)財富，以及日漸膨脹的國內(nèi)財團。全球征集國內(nèi)賣，這是目前國內(nèi)各拍賣行的常態(tài)。就現(xiàn)狀而言，中國的文物藝術(shù)品目前在國外拍賣，已經(jīng)沒有國內(nèi)賣得價格更高。
就像程壽康反復(fù)提到的，文物的聚散與一個國家的強弱有著莫大關(guān)系。幾乎整個二十世紀，中國的文物都在以各種方式流向海外，隨著拍賣業(yè)的興起，中國藝術(shù)品的價格一直由海外市場決定。直到進入21世紀，在海外流轉(zhuǎn)多次的文物藝術(shù)品終于陸續(xù)流向國內(nèi)，在國內(nèi)市場流轉(zhuǎn)。由于文物是富含感情的商品，與文物有傳承關(guān)系的人，更容易產(chǎn)生收藏沖動。中國目前還停留在從國際市場瘋狂搜索流失文物。而把中國文物推到國際市場，把國外文物藝術(shù)品引進到國內(nèi)，看起來都還是很遙遠的事。
程壽康認為，以中國目前的實力，并沒有必要把市場拓展到國際領(lǐng)域。從買家角度看，國內(nèi)的購買力逐漸強大，不需要國外買家競標，而從賣家角度看，國外藝術(shù)已經(jīng)有了成熟穩(wěn)固的市場，中國的拍賣行再嘗試國外藝術(shù)品的拍賣，未必有這個贏利點：
“以中國拍賣業(yè)目前發(fā)展的途徑和歷史，中國內(nèi)部市場已經(jīng)足夠消化了，何必到國外去搞不熟悉的版塊。每一個企業(yè)都有自己不同的哲學，我們一年在香港才拍賣兩場，國內(nèi)的拍賣行一年四季都有，贏利也很厲害，像拍錢幣、銅鏡、茶葉、郵品等，我們沒有這方面的專家，也沒打算在這方面投入過多資源。國內(nèi)的拍賣行對國內(nèi)的情況比我們熟悉，人脈的關(guān)系、客戶的網(wǎng)絡(luò)、拍賣的品種把握的都很好，每一個拍賣公司都有自己的特色，走出自己的一條路來，大家都可以生存?！?/p>
由于非常看好內(nèi)地龐大的購買市場，程壽康甚至更看好讓蘇富比進駐內(nèi)地，但目前來說，還沒有這個可能性：“中國的法律好像不允許一個比較公平的競爭，現(xiàn)在文物法不允許國外拍賣行用任何的方式合資、合作、全資在中國舉行文物的拍賣。如果可以的話，我們可以賣一些當代畫、珠寶，但是進口稅等種種問題，對我們進來也是困難重重。香港就很容易，注冊一下就可以舉行拍賣了，這方面的法律也很簡單。”
在目前特殊的政策與市場條件下，程壽康的發(fā)言顯得耐人尋味：“蘇富比每次中國藝術(shù)品拍賣超過50%的客人都是中國的收藏家，他們把很多的東西都買走了，然后運到國內(nèi)，這些國寶就在只有在國內(nèi)流轉(zhuǎn)了，不需要蘇富比了，我們蘇富比只有賣手表，我就去找王雁南（嘉德公司）、桂華妹（翰海公司）找工作了。期待有一天，我們可能很快沒有中國古玩可以賣了，然后希望能賣一張很大價錢的畢加索的畫給中國收藏家，希望有一天《人民日報》頭條是這樣的。”
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