齊白石如今已是幾近家喻戶(hù)曉的大名家，其藝術(shù)吸收了明清以來(lái)傳統(tǒng)文人畫(huà)及民間美術(shù)的精華，在中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)手法上具有強(qiáng)烈的突破與創(chuàng)造意識(shí)，對(duì)現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)壇產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的積極影響，加速了中國(guó)書(shū)畫(huà)創(chuàng)作主流從因循守舊向全面開(kāi)拓追新轉(zhuǎn)變的歷史進(jìn)程。

辨別齊白石作品的真?zhèn)?，最關(guān)健處就是看筆墨與造型及題款。具體說(shuō)就是在其自由度相對(duì)較高的看似隨意的筆墨之中，畫(huà)與字筆墨在真率，飽滿(mǎn)、醇厚與勁健的外觀下質(zhì)量“值”非常之高，并有自然與微妙的變化，且全畫(huà)的氣勢(shì)或氣韻總能融“匯”貫通，這些令造假者望塵莫及。而該件蘇富比上拍的齊白石《虎》作，所見(jiàn)筆墨較稚嫩而松垮，少有法度，全畫(huà)根本上就是筆無(wú)力、氣不暢、形不美（地道），筆勢(shì)（全部與每一局部或與每一局部與局部之間）無(wú)呼應(yīng)的狀態(tài)，可以說(shuō)其每處筆墨質(zhì)量均不“達(dá)標(biāo)”。比如畫(huà)老虎身上的斑紋線條，它一看就不符合齊氏用筆的“寫(xiě)”，而是匠氣十足的“涂”、“刷”或“描”。另外該畫(huà)左邊款字的結(jié)體與行筆有明顯的亦步亦趨的模仿征象，即字的外形、大小、差落均不正常與自然，字與字之間仿佛是沒(méi)有任何關(guān)聯(lián)的感覺(jué)，這是任何一位書(shū)畫(huà)家正常書(shū)寫(xiě)的字都不可能出現(xiàn)的情況。我個(gè)人認(rèn)為此畫(huà)是一件仿制水準(zhǔn)不及五成的疑偽作品，必須做仔細(xì)推敲。

筆者個(gè)人以為鑒別齊白石作品的真假，難度最大的還是將他不經(jīng)意而作的應(yīng)酬性真跡同偽作區(qū)別開(kāi)來(lái)。其突破口最終還是落實(shí)在筆墨、造型與題款這些“硬件”上。當(dāng)然，這項(xiàng)工作也是具有挑戰(zhàn)性的。對(duì)于像《虎》圖這樣一般性疑偽畫(huà)作，只要鑒定者有實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，按正常的鑒定思路和工作程序就可以了。