??? “白兔”是一家非盈利的美術(shù)收藏機構(gòu)，由納爾遜基金會建立，總部位于澳大利亞悉尼市中心，耗資近1000萬澳元，占地約2000平方米，現(xiàn)為澳大利亞最大的私人收藏機構(gòu)之一?！鞍淄谩笔詹亓?70多位中國當(dāng)代藝術(shù)家的400多件作品，其最主要的收藏標準是作品本身的水平和質(zhì)量，甚至還包括一些名不經(jīng)傳的中國藝術(shù)家的作品?！鞍淄谩钡膭?chuàng)始人是收藏家朱迪(Judith Neilson)女士，朱迪女士很早就開始關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)，具有極高的鑒賞力，熱衷于收藏中國當(dāng)代藝術(shù)，朱迪女士自有其道理，在本期“海外特稿”中，我們就“白兔”的相關(guān)問題對朱迪女士進行了較為深入的采訪。

“白兔”的創(chuàng)始人收藏家朱迪(Judith Neilson)女士

　　《畫廊》：在我了解你的收藏中心的過程中，覺得非常有趣的是，你為什么將這個收藏機構(gòu)取名為“白兔”(White Rabbit)，怎么想到這樣一個名字?很多國外的中國當(dāng)代藝術(shù)收藏家是將收藏和投資融為一體，你是如何為“白兔”定位的呢?

　　朱迪：“白兔”這一名稱最初只是作為一個暫定名，但后來就確定了這個名字。我們非常喜歡這一名稱，因為我們覺得“白兔”聽起來讓人感覺具有親和力、友好，這與我們美術(shù)館的經(jīng)營理念和定位也是一致的，我們就是希望我們的美術(shù)館能夠接近普通大眾。

位于悉尼市中心的白兔美術(shù)館外景

《畫廊》：你是什么時候開始接觸中國當(dāng)代藝術(shù)的?為什么對中國當(dāng)代藝術(shù)這么感興趣?

朱迪：在我看到藝術(shù)家王智遠的作品之后，我就對中國當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣，藝術(shù)家那種爐火純青的專業(yè)技法以及不斷更新的創(chuàng)造力深深感染了我，在我看來，這些只有中國當(dāng)代藝術(shù)家才具有。

《畫廊》：很多國外收藏機構(gòu)直接在中國建立基地，為什么你將“白兔”這樣一個非贏利的收藏機構(gòu)建立在澳大利亞，而不是中國?

朱迪：我們將我們這一收藏機構(gòu)建立在悉尼，我們生活在這里，我們希望將自己看到的這些讓人感到驚奇的作品與澳大利亞的公眾分享。在我們收藏的這些作品中，其中有很多藝術(shù)家都很出名，但他們卻沒有太多出現(xiàn)在國際場合的機會，我們在中國大陸之外開設(shè)這樣一家機構(gòu)，就是希望能夠為新的觀眾群體展現(xiàn)他們的作品。

此外，我想，通過我們這個收藏項目可以使中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)出不同的聲音，這些收藏品不僅供澳大利亞人欣賞，而且使世界各地的人們更多地了解今天的中國藝術(shù)。

《畫廊》：從你的收藏過程和經(jīng)歷來看，你覺得與澳大利亞相比，中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏具有怎樣的不同?

朱迪：在我看來，中國當(dāng)代藝術(shù)仍舊缺少真正的獨立批評，也沒有當(dāng)今相對完整的藝術(shù)市場機制，缺乏正確的批評和藝術(shù)市場導(dǎo)向，沒有健全的收藏機制。不過我認為，隨著當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展和各方努力，這種狀況會改變的。

　　朱迪的大女兒、朱迪、王智遠以及朱迪的二女兒在《The Big Bang》白兔收藏發(fā)布會上

《畫廊》：據(jù)我所知，你是從2006年開始收藏中國當(dāng)代藝術(shù)的，那也是中國當(dāng)代藝術(shù)在市場上最火爆的時期，在遭受金融危機重創(chuàng)之后，當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展勢頭遭到質(zhì)疑，甚至國內(nèi)一些批評家對中國當(dāng)代藝術(shù)持否定態(tài)度，為什么你選擇在這種時候成立你的收藏中心?

朱迪：其實早在2006年之前，我就已經(jīng)著手收藏中國當(dāng)代藝術(shù)，我們發(fā)現(xiàn)現(xiàn)今的中國是個讓人感到驚奇的地方，中國當(dāng)代藝術(shù)也是如此。

中國當(dāng)代藝術(shù)的背景和狀況與世界其他地方迥然不同，幸運的是，這些藝術(shù)家擁有巨大的工作室和并非過于昂貴的材料和一些助手。因為這些外在條件，加之良好的專業(yè)訓(xùn)練，(專業(yè)技法基礎(chǔ))這些藝術(shù)家能夠創(chuàng)造出一些最讓人激動、充滿新鮮感的當(dāng)代藝術(shù)，所有的這些都使中國當(dāng)代藝術(shù)很符合我的欣賞口味。

《畫廊》：收藏作品主要由你決定還是由特別的協(xié)作團體共同決定?主要是以什么作為標準?為什么只收藏2000年以后的作品?

朱迪：收藏中心所有的作品我都咨詢了王智遠，他對我的收藏起到非常重要的作用，但所有的藏品均是由我自己選擇決定的。

與其他藏家最大的不同之處在于，我們只收藏2000年以后創(chuàng)作的作品，因為我認為這一時期是中國社會變化的一個重要的轉(zhuǎn)折時期，也是中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的轉(zhuǎn)折點。在2000年之前，很多國外藏家太過于關(guān)注毛澤東和文化大革命，多收藏與文化大革命和政治相關(guān)的作品。然而，在2000年之后，中國的當(dāng)代藝術(shù)作品似乎偏離了這種傾向，更多的關(guān)注與當(dāng)代中國相關(guān)的問題，比如環(huán)境問題、東西方文化的交融和消費主義。我們的收藏更為關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)正在發(fā)生的變化，這也是我們的收藏與其他那些收藏最大的不同之處。

《畫廊》：你選擇收藏2000年以后的作品，這些作品并沒有經(jīng)過時間和歷史的考驗，你覺得會不會出現(xiàn)一些收藏失誤?

朱迪：我堅信自己不會出現(xiàn)收藏上的失誤。因為我們選擇的每件作品都是基于藝術(shù)家的技法、創(chuàng)作能力、完整性和主題思想等綜合方面的考慮。避開這點不談，“白兔”只是一個個人收藏中心，這些作品都是我自己喜歡的，收藏與否是因作品自身的質(zhì)量而定，因此，它們基本與是否為某某藝術(shù)家創(chuàng)作毫無關(guān)系。

《畫廊》：你是否認為中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏在媒介上過于側(cè)重油畫這一類，你怎么看待這一問題，在你的收藏過程中，是否會考慮向攝影、影像和裝置這些藝術(shù)形式有所傾斜?

朱迪：說實在的，我們并沒有特別在意收藏作品的媒介，我們的收藏形式非常多樣，包括攝影、繪畫、素描、雕塑、影像和裝置。

《畫廊》：中國的私立美術(shù)館在資金、運營、展覽、收藏等各個方面都出現(xiàn)了一些問題，你的這一收藏中心打算如何應(yīng)對這些問題?

朱迪：我們沒有收到任何來自政府的資助，這是一個完全獨立自主的機構(gòu)，“白兔”這一收藏機構(gòu)是由納爾遜基金會創(chuàng)建的，因此，我相信，在資金和儲備方面都會運營良好的，納爾遜基金會是保障“白兔”高質(zhì)量收藏的關(guān)鍵。

《畫廊》：通過你的收藏，你覺得會對中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，尤其是2000年以后當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展起到怎樣的作用?對中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏格局會產(chǎn)生怎樣的影響?

朱迪：我們希望通過“白兔”這一收藏機構(gòu)，能夠?qū)⒅袊?dāng)代藝術(shù)帶給更多的觀眾，在更廣泛的區(qū)域推廣中國當(dāng)代藝術(shù)，鼓勵新的藝術(shù)形式，支持有價值的藝術(shù)探索。同時，我們也希望給予那些年輕的、具有發(fā)展?jié)撡|(zhì)的藝術(shù)家更多的發(fā)展機會和展示機會。