夜場(chǎng)共涉及到23位藝術(shù)家，安迪·沃霍爾的作品是首次出現(xiàn)在佳士得拍賣(mài)中，但中國(guó)藝術(shù)家如陳逸飛、朱德群、趙無(wú)極、林風(fēng)眠、廖繼春、吳大羽、常玉、朱銘、王沂東等傳統(tǒng)油畫(huà)家和曾梵志、張曉剛、王廣義、蔡國(guó)強(qiáng)、展望、方力鈞、唐志岡等當(dāng)代藝術(shù)家都不是首次在佳士得夜場(chǎng)中出現(xiàn)。

打頭陣的是王沂東作于1997年的《靜靜的河谷》，這件作品曾經(jīng)在1999年香港佳士得春拍上亮相，成交價(jià)78.64萬(wàn)元，此次二次上拍，估價(jià)為200-300萬(wàn)港元。以王沂東如今的價(jià)位，這一估價(jià)比較合理，這件作品是王沂東“新娘”系列成型前夕的作品，紅色和白色已經(jīng)成為主色調(diào)，但并非一流作品。最后經(jīng)過(guò)近20輪加價(jià)，以581.2萬(wàn)元成交，成為佳士得拍出的王沂東最貴的作品，高出了4月初蘇富比拍出的王沂東476.9萬(wàn)元《美麗鄉(xiāng)村-迎春》，也為王沂東作品在北京再下一城奠定了基礎(chǔ)。

王沂東暖場(chǎng)之后，佳士得夜場(chǎng)最受矚目的一件作品——陳逸飛作于1986年的《弦樂(lè)四重奏》隨即亮相，起拍價(jià)僅為400萬(wàn)港元，但這一明顯低估的價(jià)格只是一個(gè)幌子，買(mǎi)家不愿意浪費(fèi)時(shí)間，400萬(wàn)起拍，價(jià)格直接被喊到800萬(wàn)，然后是1200萬(wàn)，然后1800萬(wàn)，最后經(jīng)過(guò)近40輪叫價(jià)，最后以5400萬(wàn)港元落槌，加傭金成交價(jià)6114萬(wàn)港元，合人民幣5368萬(wàn)元，創(chuàng)造了陳逸飛作品的最新高價(jià)記錄。本刊在6月號(hào)《評(píng)估陳逸飛》一文中曾判斷此件作品有實(shí)力打破陳逸飛《長(zhǎng)笛手》3248萬(wàn)元的紀(jì)錄，實(shí)際結(jié)果驗(yàn)證了我們的分析。作為油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)版塊的最高標(biāo)桿，陳逸飛作品刷新最高價(jià)記錄是對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)信心回歸的最好詮釋。

此后十幾件二十世紀(jì)藝術(shù)作品中，興奮點(diǎn)不多，如往年一樣，依舊是趙無(wú)極和常玉，兩人均有3件作品出現(xiàn)在夜場(chǎng)。趙無(wú)極兩件尺幅較大的抽象時(shí)期成熟作品都拍到了1830萬(wàn)元，是最低估價(jià)2倍以上，另一件后期的彩色作品雖然尺幅更大，但競(jìng)價(jià)不多，成交價(jià)也只有844.6萬(wàn)元。常玉的3件作品在預(yù)展中被擺放在比趙無(wú)極作品更顯要的位置，其中作于1940年代末尺寸為91×50cm的《紅色背景的百合花》，估價(jià)1200-1800萬(wàn)，是三件中的主打作品，最后成交價(jià)達(dá)到2221萬(wàn)元，如果按單位面積的價(jià)格計(jì)算，已經(jīng)超過(guò)了尺幅是其兩倍的常玉最高價(jià)作品《貓與雀》。其他兩件作品估價(jià)均為800-1200萬(wàn)，1950-60年代作的《斑點(diǎn)雙馬》經(jīng)過(guò)7次叫價(jià)后以992.1萬(wàn)元成交，但尺寸相當(dāng)?shù)?940-50年代作的《仰躺的豹》卻競(jìng)拍更為激烈，叫價(jià)次數(shù)甚至超過(guò)了《紅色背景的百合花》，最后成交價(jià)為1926萬(wàn)元?！堆鎏傻谋犯叱觥栋唿c(diǎn)雙馬》一倍成交，一方面因?yàn)榍罢邉?chuàng)作年代更早，風(fēng)格更獨(dú)特的因素，另一方面的原因則在于現(xiàn)場(chǎng)競(jìng)拍的偶然性，有兩人都志在必得，最后推高了價(jià)格。朱德群、林風(fēng)眠、廖曉春、吳大羽等都平淡成交，朱銘一件高達(dá)兩米多最低估價(jià)1000萬(wàn)港元的雕塑《太極-進(jìn)步搬攔捶》，只有五次競(jìng)價(jià)，最后成交價(jià)1041萬(wàn)元。

常玉 1940-50年代作 仰躺的豹 65×80cm 1926.33萬(wàn)元

趙無(wú)極 1990年作 25-10-90 130×195cm 844.64萬(wàn)元

安迪·沃霍爾1972年印制的《毛澤東》是夜場(chǎng)中第一件當(dāng)代藝術(shù)品，估價(jià)300-500萬(wàn)港元，加價(jià)次數(shù)超過(guò)了趙無(wú)極和常玉，但加價(jià)的單位卻很小，僅十萬(wàn)元一加價(jià)，最后成交價(jià)581萬(wàn)元，作為香港佳士得此前重點(diǎn)推薦的作品，這個(gè)成交價(jià)偏低，但由此也再次證明，中國(guó)人只捧中國(guó)藝術(shù)品。

隨后是曾梵志和張曉剛，兩人各有兩件作品上拍，值得注意的是，張曉剛上拍的兩件作品都創(chuàng)作于2000年以前，而曾梵志上拍的兩件作品都創(chuàng)作于2000年以后，但張曉剛1997年的“大家庭”只拍出654萬(wàn)元，而曾梵志2000年的“面具”卻拍出1729萬(wàn)元；張曉剛1989年的早期代表作只拍出233萬(wàn)，曾梵志2008年的新作卻拍出496萬(wàn)。還有一個(gè)細(xì)節(jié)是，曾梵志的“面具”成交后全場(chǎng)響起掌聲，雖然很大的原因在于這幅“面具”的部份拍賣(mài)收益將會(huì)捐助個(gè)“動(dòng)物亞洲”保護(hù)組織，但仍舊能聽(tīng)出一些弦外之音。

曾梵志2000年作 面具系列 198.2×149.5cm 1729.66萬(wàn)元

王廣義、方力鈞、蔡國(guó)強(qiáng)、展望的作品都是尺幅很大的作品，但除了王廣義的超大尺幅的《大批判系列——藝術(shù)與權(quán)力》達(dá)到633萬(wàn)之外，其他作品成交價(jià)都不高。另外，唐志岡的一件《兒童開(kāi)會(huì)》成交價(jià)僅159萬(wàn)元，低于我們的預(yù)期。這些作品都是一線當(dāng)代藝術(shù)家的中上之作，在佳士得夜場(chǎng)只拍出這樣的低價(jià)，實(shí)際喻示出中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)還沒(méi)有隨著中國(guó)二十世紀(jì)藝術(shù)一起復(fù)蘇。