曾梵志2005年作安迪·沃荷畫像 130×130.5cm 444.27萬元

劉野、周春芽、劉煒、李真：此四人都有作品過百萬。劉野作于2000年的《麥當娜與頑皮孩子》尺寸僅35.5×36.8cm，卻拍出201.94萬元高價，主要是受蘇富比《金光大道》破其個人紀錄的影響，此件作品的色調(diào)和構(gòu)圖元素都與“金光大道”如出一轍，因此竟以外的被當做此次專場的圖錄封面。劉野1992年作的《紅色的屋檐》并非代表作，因年代早而得以170.33萬元成交。周春芽作品從未進過佳士得的夜場，此次上拍8件作品均安排在日場，數(shù)量雖多，但都是中下之作，因此最高也只拍到138.72萬。劉煒只上拍2件，但2006年作的《風(fēng)景》拍出了402.12萬，躋身劉煒個人拍賣第三高之列，同時也成為劉煒“我的風(fēng)景”系列的最高價作品，我們難以理解劉煒的新作為何能達到如此高的價格，只能留待觀察。李真是最近兩年比較受關(guān)注的雕塑家，其作品也一路升值，不過至今主要的交易仍然局限在港臺，能否被大陸買家普遍接受還未可知。

李真 2005年作 清風(fēng)云露 58×93×164.5cm 223.01萬元

凌健 2007年作 宮仆 9 直徑188.9cm 170.33萬元

余友涵、丁乙：余友涵1992年作的《毛主席》和丁乙一件1990年代的《十字》是本次專場的黑馬，精明的買家都看中了這兩件作品的歷史價值，結(jié)果引發(fā)了比油畫夜場中的精品還要激烈和漫長的爭搶。最后前者370.51萬成交，是最低估價的近30倍，后者359.98萬成交，是最低估價的十余倍。余友涵的作品像一個孤例，他的代表作和流通作品都不多，談不上今后會行情暴漲。而丁乙的作品量和流通量均不低，很可能趁勢競上，迎來作品的整體增值。同時，作為上海當代藝術(shù)家的代表人物，丁乙創(chuàng)下高價很可能會導(dǎo)致其他資歷與實力相仿的藝術(shù)家被市場重新發(fā)現(xiàn)。

丁乙 1990年代 十字 260×320cm 359.98萬元

葉永青、尹朝陽：兩人作品在香港佳士得均無起色，但在幾天之后的北京幾場拍賣中卻突飛猛進，尤其是葉永青，在保利兩次刷新個人最高價記錄。尹朝陽在佳士得上拍4件“天安門”，其中兩件流拍，另兩件則勉強成交，而同系列作品卻在翰海和匡時拍出一兩百萬高價。此類例子還有宋永紅、夏小萬等，這也許說明二線藝術(shù)家主場的地位越來越向北京傾斜。

管勇、李松松、仇曉飛：三人均為70后藝術(shù)家代表，繼韋嘉、李繼開、陳可之后卻后來居上，其中管勇此次最高拍出了212萬，刷新了自己個人最高價記錄，李松松則最高拍出了107萬，此外，仇曉飛的一組小尺幅作品也拍出了近50萬元，上升勢頭迅猛。

其他：除以上藝術(shù)家之外，次場拍賣還需要注意的有：孫原及彭禹2008年作的《天使》拍出212萬，超出了最高估價；楊少斌兩件較貴作品均流拍；季大純4件作品全部平淡成交，依舊沒有增值跡象；凌健3件作品都順利拍出，其中《宮樸9》競價近30輪，最后170.33萬成交，另兩件則沒有如此大的漲幅。

香港佳士得今春的躍遷都是相對而言的：總成交額相對自身是一個躍遷，在香港拍賣行中最高，但卻落后于北京保利和中國嘉德；油畫及當代藝術(shù)拍賣相對其他拍賣行而言是一個躍遷，但相對自己的歷史記錄，無論是成交額還是占總成交額的比例都遠沒有恢復(fù)全盛期的元氣。仔細分析每個專場可以發(fā)現(xiàn)，香港作為中國當代藝術(shù)交易中心的地位并沒有受到根本性的動搖，但精品和買家都向北京轉(zhuǎn)移也是一個明顯的趨勢，能否一直坐定油畫及當代藝術(shù)版塊的頭把交椅，一次小小的躍遷并不足以破解這個懸念。