今年春拍影像市場出現(xiàn)了紀實攝影、老照片與觀念攝影三大板塊并舉的轉機。不過，華辰拍賣公司影像業(yè)務負責人李欣認為，紀實攝影仍在這三大板塊中占有主導地位，在成交總額中占到60%。為此，記者對華辰拍賣的業(yè)務顧問、策展人曾璜作了專訪。

市場關注紀實攝影

曾璜認為，今年春拍的結果顯示影像藝術市場前景看好：第一，攝影收藏的概念已經得到了社會的承認；第二，市場的游戲規(guī)則已經建立，材質、限量等概念也深入人心；第三，價格體系也建立起來了。經歷了經濟危機帶來的較大沖擊后，影像拍賣市場已經初露端倪。

他認為更重要的是，攝影作品的成交價格在過去幾年有了很大的提高，尤其是其中的中國紀實攝影，出現(xiàn)了“10萬元俱樂部”：比如解海龍的“大眼晴”，從開盤時的600美元（人民幣5000元，下同）走到了拍賣價格30萬元，而現(xiàn)在的市場價格可能要在50萬元了；翁乃強的重要作品也從開盤時的2000美元（約1.5萬元），走到20萬元；侯波的代表作，也從二、三百美元走到了十幾萬元以上。此外，還有徐肖冰、李振盛、劉錚（套）、侯登科（套）、姜建（套）、徐勇等。他還排了一個更長的名單：5萬元以上的有袁毅平、孟昭瑞、蔣鐸、吳家林、鮑乃庸、于德水（套）、韓磊（套）等；3萬元左右的有王文瀾、袁東平、羅小韻、陳宗烈、劉世昭等。

與攝影史的錯位

他又指出，上述的價格體系，并不代表著藝術家的攝影史地位，如早期的林緘、羅森、鄒伯奇、羅元佑、羅以禮、溫棣南等很多在中國攝影史上占有一席之地的攝影家，僅留下文字記錄而少有攝影實物傳世，還有一些攝影家如新中國第一代攝影家陳正青、齊觀山、孟慶彪，有影像傳世，但沒有可以收藏的原作。他們當然不會出現(xiàn)在市場上。同時，像林永惠的《東北人》、王征的《西海固》、于全興的《貧困母親肖像》等中國攝影史上很重要的作品，現(xiàn)在的價格都是幾千元一張。王文瀾和吳家林的代表作也才1萬元左右。解海龍的“大眼晴”雖然拍到了30萬元，但其他優(yōu)秀的照片價位還是幾千元。

他認為其原因很復雜，中國博物館美術館學術收藏與攝影史研究的缺位，導致很多藏家持幣待購；而攝影作品作為復數(shù)藏品，炒家很難炒作；同時，藝術家自身不了解市場運作，沒有合適的代理等問題等。這不僅影響到已經成名的藝術家，也影響到新一代的藝術家。如一批最重要的新紀實攝影的代表人物如付羽、嚴明等，他們與當代藝術關系密切，創(chuàng)作了很有市場潛力的新紀實攝影作品，但市場關注度仍然較低。可見藏家不能依賴現(xiàn)有的中國攝影史，里面很多資料都需要進一步的完善，還有一些可能要改寫。

影像收藏關注多種因素

說到影像藝術的收藏，他表示這是一個完善的藝術門類，有其特性和規(guī)律。其中藏家要關注的是：是否名家名作、作品的總量和版數(shù)、材質與作品的完成度等。特別要關注出自名家之手的名作。一張照片有三個不同層面的收藏價值：圖像的史料價值，照片實物的古董文物價值和藝術價值。反應在價格上也有很大的不同：古董文物老照片的價格是僅有史料價格的影像的幾十倍，而攝影藝術品的價格是影像史料價格的幾百倍，是古董文物老照片價格的幾十倍！一張18世紀的老照片，其影像基本沒有市場價格，而實物的價格在3000-5000元，如果有名家的簽名，則可以買到幾萬元，還有很大的增值空間。如出自托馬斯（Thomas）之手的6張圓明園和頤和園的老照片，就曾在華辰拍出95.2萬元的高價。

他還強調，藏家要藝術名家的人品及其遵守市場運作規(guī)則的程度。他指出有幾位很有成就的一線的攝影家，因為不尊重市場的規(guī)律，同時有幾個畫廊代理著用不同材質制作的同樣的照片，結果導致畫廊和藏家爭相拋售作品的情形。這當然是藏家避之唯恐不及的。