嘉德秋拍結(jié)束，成交41.33 億。換作前幾年，我會驚詫于藝術(shù)市場的不可預(yù)測和難以理性地去認識，現(xiàn)在，我再不會吃驚，因為很快就會知道，50 億、80 億，上百億，都不會是天方夜譚。如果中國即將成為全球第一大經(jīng)濟體不是遙遠的夢想(無論付出何種代價)，中國藝術(shù)品(無論傳統(tǒng)還是現(xiàn)代)為什么不可以價格是世界第一?

中國文化幾千年以來一直以“文化中心論”自居，至晚清后遭遇“西方”，被迫現(xiàn)代化，尤其面對近三十年以來的全盤西化和努力與國際接軌的勢頭，目標(biāo)不言而喻。今天的“負責(zé)任”，也是中國藝術(shù)、藝術(shù)品市場的主流聲音，文化的復(fù)興看來指日可待，中國藝術(shù)的價值未來幾年會進一步高速上升，直至領(lǐng)先全球。

在我看來，中國藝術(shù)市場進入、或開始了一個前所未有的混亂時期。也許，就從未有過健康的時段。一旦，將這個“市場”納入到全球藝術(shù)市場體系中去時，“中國藝術(shù)”不僅作為“亞洲藝術(shù)”的市場主體，甚至可以進入全球藝術(shù)市場，獨立與西方抗衡，產(chǎn)生出新興經(jīng)濟力量裹挾下的文化價值“中心”。問題是，這種新的價值的產(chǎn)生，與背后深刻的整體文化輸出、經(jīng)濟合作、國家形象有密不可分的連帶，藝術(shù)品代表的特定歷史時段的一種文化精神，越為重要的藝術(shù)品，莫不如此。中國藝術(shù)日益提升的高價值，是否有與其匹配的文化價值?急于采取一種短期資本刺激與“虛構(gòu)”出來的美好形象又如何維系?試想，一件價格幾千萬的中國傳統(tǒng)藝術(shù)品被炒作到十倍、百倍后，真正價值和趨向何在?發(fā)人深思。

相反的是，前個三十年是中國當(dāng)代藝術(shù)揚名全球，近年，卻是中國的傳統(tǒng)藝術(shù)(包括市場)越來越受到全球矚目。脫離了簡單的冷戰(zhàn)思維意識，那些帶有明顯政治符號、意見和觀點的當(dāng)代藝術(shù)作品已成為昔日黃花，只能成為一種西方選擇下的“趣味”，而不是真實藝術(shù)現(xiàn)場的產(chǎn)物。當(dāng)然我們對于如何理解“真實”也付出了艱巨的代價，迄今仍然。

事實上，中國當(dāng)代藝術(shù)的系統(tǒng)和定義自身也在不斷發(fā)生轉(zhuǎn)變，革命的年代、潮流已經(jīng)遠去，如何正視自身的真實處境，如何將藝術(shù)實踐視作為一種新的生存意識和日常真實，是年輕一代藝術(shù)家更為清晰而自覺的行動。由此，藝術(shù)市場是否順應(yīng)一種轉(zhuǎn)變，重新評估價值判斷，重新理解“中國的”藝術(shù)實踐，顯然是更為迫切和及時的反應(yīng)。畢竟，藝術(shù)市場的邏輯也不是簡單的供求關(guān)系所決定。　　

無論對錯與否，中國藝術(shù)的全面市場化，也是不爭事實，畢竟這是一個開放的年代。任何純粹意義上的作、實踐中的藝術(shù)(商業(yè)藝術(shù)品)都每時刻無可避免的身處在被評估、假定其價值的標(biāo)準，這種標(biāo)準有時開放，有時保守，有時自覺，有時隨波逐流。