文\西沐

中國藝術品市場的發(fā)展雖然是源遠流長，但在新的發(fā)展時期特別是改革開放以來，可謂是又進入了一個全新的發(fā)展階段，如果要概括地總結的話，那就是前二十年是恢復增長階段是打基礎，后十年，也就是也就是新世紀十年是積累與迅速發(fā)展期。所以認真研究與總結新世紀十年中國藝術品市場，就可以較為集中地接觸到中國藝術品市場的態(tài)勢、結構、問題及未來發(fā)展的戰(zhàn)略趨向。因為，對一種新的市場形態(tài)來說，快速發(fā)展不僅僅是動力的釋放與模式的突破，同時也預示著問題的積累與矛盾的激化。這時，也許用發(fā)展與創(chuàng)新的舉措才能不斷地解決已有問題與矛盾，應對有可能出現(xiàn)的新問題、新情況與新矛盾。我想這是我們研究、總結與反思中國藝術品市場新世紀十年的重要現(xiàn)實意義與戰(zhàn)略意義。

一、新世紀十年中國藝術品市場發(fā)展的軌跡問題

1982年以后，隨著改革開放，中國藝術品市場的發(fā)展迅猛，也造成了無序發(fā)展。1992年舉辦了20世紀50年代以來中國進行的首次文物藝術品拍賣，中國的藝術品市場從此便得到了飛躍式的發(fā)展。據(jù)統(tǒng)計，到2006年為止，全國的拍賣公司超過了4000多家，藝術品拍賣的成交額在逐年增加，成交紀錄不斷刷新。1995-1996年，是我國藝術品市場在改革開放后的第一個高潮期。經(jīng)過10余年的飛速發(fā)展，中國藝術品隊伍已經(jīng)是改革開放初期的幾十倍。到了1996年，中國藝術品制作者和經(jīng)營者隊伍已經(jīng)從原來的嚴重不足變?yōu)楣┣笃胶猓⑾蚬┐笥谇蟀l(fā)展，迎來了中國新時期藝術品市場的第一個高潮，形成了全面開花的大好局面。這個期間出現(xiàn)的中國藝術品投資熱潮，稱得上是百余年來中國藝術品市場化的真正起點。同時，有港臺藝術機構首次大規(guī)模地投入。1996年后，中國藝術品市場進入了過剩及無序競爭階段，市場出現(xiàn)了大幅度下滑的狀況。到1997年后的中國藝術品市場處于供大于求的尷尬局面，大大放慢了中國藝術品市場發(fā)展的步伐，使之進入了低谷階段。

可以這樣說，在2003年以前，在中國藝術品市場發(fā)展的格局中，中國書畫板塊一直是處于一馬當先的位置，當代藝術板塊的發(fā)展，則是在中國書畫板塊的拉動下緩慢預熱的。2003年春拍之后，中國書畫市場的價格率先出現(xiàn)“暴漲”的勢頭，并開啟了中國藝術品市場前一波的“大行情”之門。當中國藝術品市場歷經(jīng)了2004、2005兩年的高速發(fā)展后，由于前期價格上漲過于迅速，中國書畫板塊出現(xiàn)了一定程度的泡沫，于2006年年內(nèi)也率先進入了盤整期，拍賣市場交易規(guī)模也一度縮水近40億元人民幣;而此時的中國當代藝術板塊卻積聚了力量，不斷發(fā)力，于2007、2008年進入了快速發(fā)展期，作品價格也迅速攀升，并迎來了一個新的發(fā)展高峰。隨著中國藝術品市場的不斷調(diào)整，特別是2008年以后，全球性的金融危機對人們介入中國藝術品市場的信心造成了巨大的影響，中國藝術品當代藝術板塊也旋即進入調(diào)整期，市場不景氣，成交額迅速下滑;而經(jīng)過不斷調(diào)整的中國書畫市場板塊自2009年秋拍以來，其市場的信心又在進一步上升，從而帶動了中國藝術品市場的不斷復蘇。

中國藝術品市場不斷進入價值重構進程：中國書畫板塊市場進程(具體過程為古代書畫—--近現(xiàn)代書畫—--當代書畫);中國瓷器與文物雜件板塊進程;中國當代藝術板塊市場進程。這三個進程相互推動、相互銜接，構成了一個相對封閉的市場進程。從當下中國藝術品市場的發(fā)展狀況來看，在資本的推動下，中國藝術品市場正在經(jīng)歷一場重要的轉(zhuǎn)型，我們愿意將今年稱之為“中國藝術品資本市場之年”。從今年的春拍開始，中國藝術品拍賣市場就進入了新一輪的進程，這也是中國藝術品市場發(fā)展的一個縮影。

二、新世紀十年中國藝術品市場發(fā)展的態(tài)勢問題

1、中國藝術品市場的分化加劇，二元化市場結構正在形成。市場調(diào)整與金融風暴沖擊的雙重作用，使原本脆弱的中國藝術品市場中禮品市場的份額及主導地位得到強化，理性的投資市場在艱難中固守，并由此產(chǎn)生了中國藝術品市場二元結構。禮品市場一股獨大以及投資市場成長規(guī)模受阻，使市場結構無法優(yōu)化。中國藝術品市場的深度回調(diào)使其自身進入了二元結構的業(yè)態(tài)。中國藝術品市場傳統(tǒng)與當代二元化的狀態(tài)已成為中國藝術品市場的主體形態(tài)。

2、中國藝術品市場主體發(fā)育面臨新的困境，市場體系與機制的發(fā)育形成面臨巨大挑戰(zhàn)。市場主體不能持續(xù)、有效地發(fā)育，那就意味著市場體制及市場機制無法形成，中國藝術品市場成長、壯大之路就會遙遠而又漫長。作為中國藝術品市場主體的畫廊(店)增速下降、數(shù)量減少、經(jīng)營狀況不佳。

3、中國藝術品市場中五大板塊相互消長與拉動，新的熱點在理性中形成。五大板塊的排位不斷發(fā)生變化，原來的排序是中國近現(xiàn)代書畫板塊、中國古代書畫板塊、陶瓷雜項板塊、油畫雕塑板塊、當代藝術板塊，而金融風暴前的排序是油畫雕塑板塊、當代藝術板塊、中國古代書畫板塊、陶瓷雜項板塊、中國近現(xiàn)代藝術板塊。但隨著市場進程的持續(xù)，中國近現(xiàn)代書畫板塊、中國古代書畫板塊高歌猛進，當代藝術止跌向好。當然，新看點與新趨勢的形成也會使藝術品市場的格局又面臨一些新的變數(shù)。

4、拍賣在追高與期望中走向價值發(fā)現(xiàn)。如果說中國藝術品市場的泡沫是源于投機因素的積聚，那么拍賣在價值迷失的過程中對這種投資因素的積累起到了推波助瀾的作用。藝術品藝價比這一概念的提出是一種價值意識理性覺醒的表現(xiàn)，這種價值發(fā)現(xiàn)具備了更多、更大意義上的市場基礎，這為中國藝術品市場的理性健康發(fā)展開辟了新的視野。

5、中國藝術品市場機制及支撐體系建設與公共藝術政策備受關注。藝術品市場體系及支撐體系的建設一步步進入人們的視野，特別是政策法規(guī)支撐體系、財稅支撐體系、信息支撐體系、市場中介體系及人才培育支撐體系等成為中國藝術品市場發(fā)展與深入前行的一個重要前提。

6、中國藝術品市場標準問題成為市場發(fā)展的焦點。中國藝術品市場中的秩序問題、誠信問題及各種各樣的亂象，使中國藝術品市場標準化體系建設成為一個不得不去面對的亟需解決的問題，也成為藝術品市場運作進程中的一個重要核心環(huán)節(jié)，并深刻地影響著中國藝術品市場的發(fā)展進程。

7、藝術傳媒的再造已是風雨欲來。藝術傳媒的集中化、時尚化、高端化、分眾化趨勢在所難免。藝術媒體投入者媒體意識的覺醒使傳播效果的評判有了更多的視角與更為多元化的標準，藝術傳媒的再造已不可避免。

8、中國藝術品資產(chǎn)化提速，中國藝術品市場金融化的宏偉藍圖已經(jīng)開始描繪。中國藝術品市場金融化發(fā)展的道路總體上會經(jīng)歷單純意義上的藝術品形態(tài)、藝術商品形態(tài)、藝術品資產(chǎn)化形態(tài)、藝術品資本化形態(tài)及藝術品證券化形態(tài)等幾種市場化發(fā)展形態(tài)。在這一過程中，中國藝術品市場正在努力地找尋新的突破口：藝術品資產(chǎn)化之路。

三、新世紀十年中國藝術品市場發(fā)展的特質(zhì)問題

1、中國藝術品市場穩(wěn)定性不高，易被誘導與操控。雖然市場的核心仍是供需關系的矛盾與平衡，但更多的是受非經(jīng)濟因素偏好的影響與支配，特別是藝術品市場對環(huán)境變化的敏感度很高，波動及隨機性因素對供需關系、甚或是市場狀態(tài)的影響較大。

2、藝術品市場中的消費與實體經(jīng)濟市場中的消費特性存有差異，除相應的投資特性外，精神消費與物質(zhì)消費的不同特性，從另一個側(cè)面彰顯了藝術品市場與傳統(tǒng)意義上的商品類市場對消費的不同理解和解讀。具體來說，有以下幾個特征：一是精神勞動的獨特性，藝術家的勞動是一種創(chuàng)造性的復雜的精神勞動，比起物質(zhì)生產(chǎn)勞動，具有更多的自主性和獨立性。二是精神產(chǎn)品生產(chǎn)的階段性，一般精神文化產(chǎn)品都具有精神內(nèi)容和物質(zhì)支撐兩重性，這是藝術品生產(chǎn)過程的階段性決定的。三是價值與價格的不統(tǒng)一性，精神產(chǎn)品不可能象物質(zhì)產(chǎn)品那樣精確計算社會必要勞動時間，價值與價格往往很難統(tǒng)一起來，因而藝術品就難于實現(xiàn)真正意義上的等價交換。四是審美價值的永恒性，物質(zhì)產(chǎn)品的價值是由它的使用價值所決定的，表現(xiàn)為物質(zhì)形態(tài);而精神消費品即使常常也表現(xiàn)為物化形式，但他之所以能夠滿足消費者的精神審美需求，不是物化形式本身，而是通過物化形式所表現(xiàn)出來的觀念性的東西，即它的審美價值。

3、中國藝術品市場的高敏感性與脆弱性。說其敏感性，主要是由于其離實物經(jīng)濟形態(tài)較遠，人們對其狀況及規(guī)律的把握始終處于一種信心不足的狀態(tài)，藝術品市場往往會應聲而降，反映出較高的響應性來。并且藝術品市場的脆弱性更多地來自市場規(guī)模不大及市場化體系不健全等幾個方面。

4、中國藝術品審美價值及學術價值的發(fā)現(xiàn)與挖掘所呈現(xiàn)出的巨大空間，為中國藝術品市場的投資打開了通道，從而使藝術品市場成為最適宜投資的市場之一，并頗具想象與操作空間。

5、在藝術品市場，越是典范、經(jīng)典的就越容易得到追捧，藝術品市場的精神性消費決定了其高端市場的這一基本定位。越是追求完美的、高標準的，往往就是高端的，而高端的藝術品，有往往是稀缺性的。人們追求完美的、稀缺性的、高端的藝術品，這是中國藝術品市場資源配置過程中的一種最活躍的趣向力量。

6、中國藝術品市場是一種面向文化的生態(tài)化的存在。在這個過程中，以價值構建為主線的學術、創(chuàng)作、市場運營以及相應的環(huán)境是一個狀態(tài)化的共生狀態(tài)，其中，多樣性及強調(diào)普適價值的整體性是這種狀態(tài)存在的基本核心。

7、藝術品市場是一個以信心為基礎的體系，金融風暴動搖了不少統(tǒng)投資者的信心。但精神消費及來自社會的需求會不斷地培養(yǎng)與壯大中國藝術品市場的信心，并在主動壯大與發(fā)展的過程中，使更多的關于信心建設的機制建立在一個理性的體系、甚或是體制的基礎之上，而不是利用信息的不對稱，在盲目的投機中消減應有的信心基礎。不斷增長的需求與成長的藝術，是中國藝術品市場信心建立的重要支撐點。

8、中國藝術品市場資源配置出現(xiàn)了不同層次的規(guī)劃與導向，但資本化導向的趨勢在進一步增強，在很大程度上，資本會一步步成為藝術與市場價值對接的重要推手。

9、中國藝術品市場面臨從區(qū)域市場向世界中心市場的邁進與轉(zhuǎn)型。從發(fā)展趨勢來看，主要有三大特點：一是國際化的趨勢。二是產(chǎn)業(yè)化的趨勢。三是資本化的趨勢。中國藝術品市場與資本的對接是由資本的逐利本性決定的，這既說明了藝術的價值又說明資本的眼光。任何現(xiàn)代化的市場發(fā)展如果沒有金融與資本的介入是不可想象的，中國藝術品市場要發(fā)展壯大，必須要有一個強大而又體系完善的藝術品資本市場的支撐。

四、新世紀十年中國藝術品市場體系問題

從目前來看，中國藝術品市場形成了初步的主體市場體系，但市場體系的發(fā)育一直進展緩慢，我們知道，藝術品市場體系除了市場主體體系外，還包括信譽體系、評估鑒定體系、價格體系以及監(jiān)管體系等。中國藝術品市場是靠市場主體即藝術品商業(yè)經(jīng)營者來聯(lián)系藝術生產(chǎn)者和消費者的，通過經(jīng)濟方式的交換，使藝術品的所有權發(fā)生轉(zhuǎn)移，完成藝術商品相互讓渡、轉(zhuǎn)手的過程，并發(fā)揮藝術品的審美、認識、教育、娛樂功能。中國藝術品市場主體機構的形式從理論上可被分為畫廊占主導地位的一級市場和以拍賣行及藝術博覽會為主的二級市場。一級市場與二級市場相互配合，協(xié)調(diào)發(fā)展，能夠有效促進中國藝術品市場的整體發(fā)展。但是，在我國藝術品市場中，這兩級市場關系錯位，甚至相互擠壓，產(chǎn)生了嚴重的負面影響。主要表現(xiàn)在：一是起點低。主要指畫廊的經(jīng)營定位起點較低。畫廊應普遍實行代理制，注重對市場的營銷策劃和對藝術家的“包裝”及推介，其主要任務是栽培藝術家。現(xiàn)在，雖然全國各種畫廊近9000家，但真正能夠被稱為畫廊的只是一小部分。然而，從實踐結果看，國內(nèi)基本沒有成功實行代理制的畫廊。經(jīng)營者們將商品畫成批量地買進賣出，或兼營工藝品、復制品、印刷品，價位偏低，與普通商品差別不大，面對的不是收藏者而是一般的消費者，接納的也非藝術家而是普通的生產(chǎn)者，沒有成為中國藝術品市場的主體。二是競爭無序。主要指一級市場與二級市場競爭無序。三是自我約束能力差。四是交易秩序混亂，利益關系失衡。國內(nèi)畫廊 “一手托二家”的地位尚未完全確立，私下交易破壞了市場秩序和游戲規(guī)則，拍賣行也面臨著征藝術品難的窘狀，市場利益關系在個人與中介機構混亂的交易秩序中出現(xiàn)嚴重失衡，也阻礙了中國藝術品市場中介機構的發(fā)展。

五、新世紀十年中國藝術品市場體制問題

中國藝術品市場作為一個系統(tǒng)，其體制的發(fā)展也有著自己的基本要素及架構。與現(xiàn)代市場經(jīng)濟體制一樣，構成現(xiàn)代中國藝術品市場體制框架有四個基本要素：規(guī)范化的市場主體、現(xiàn)代化的市場體系、靈活有效的宏觀調(diào)控系統(tǒng)和完善的社會保障制度。其中，前兩個要素或環(huán)節(jié)構成了現(xiàn)代中國藝術品市場運行的基礎，后兩個要素構成了現(xiàn)代中國藝術品市場運行的條件。中國藝術品市場參照國外藝術品市場的結構形態(tài)，并逐步引進國外相對成熟的市場運營模式，正在初步搭建當代中國藝術品市場體制。畫廊經(jīng)紀模式、藝術品拍賣模式以及藝術品博覽會模式等先后打破了國營藝術品統(tǒng)購統(tǒng)銷的運營架構，逐步實現(xiàn)了中國藝術品市場結構的一些初步布局。

中國藝術品市場的發(fā)展已對其體制提出了新的要求：①體制的功能要更加明確。②不斷樹立當代中國藝術品市場的發(fā)展理念，不僅中國藝術品市場戰(zhàn)略體系的發(fā)展需要理念的支撐，同時發(fā)展理念會引導戰(zhàn)略體系有的建構。③中國藝術品市場成熟體系的培育，促進市場的壯大與發(fā)展。④構建完善中國藝術品市場的政策法規(guī)體系已引起關注，中國藝術品市場秩序混亂的根本原因就在于法制建設滯后，管理體制不順。⑤建設中國藝術品市場標準體系。⑥區(qū)域藝術品市場的打造與發(fā)展，應從國家戰(zhàn)略的高度上去認識與規(guī)劃，讓區(qū)域特色藝術成為人們的精神家園。

中國藝術品市場的發(fā)展從來都不缺少需求的支撐，而關鍵在于決策層的觀念、認識，以及我們所實行的政策及體制。中國藝術品市場體制的基本架構體系應明確：①明確一個中心，以繁榮中國藝術品市場為中心。②做到兩個服務，為發(fā)展市場服務，特別是藝術品資本市場方面的服務，為經(jīng)營者與藏家提供服務支撐。③落實兩個到位，即信用體系到位，監(jiān)督法規(guī)體系與管理到位。④要有一個確保，確保一支高素質(zhì)的人才隊伍。

六、新世紀十年中國藝術品市場的政策問題

中國藝術品的市場化進程到了一個非常階段，要么任其自然發(fā)展，成為一個問題市場;要么順應市場發(fā)展的規(guī)律，積極進行中國藝術品市場的創(chuàng)新與發(fā)展變革，對新時期十年中國藝術品市場政策進行系統(tǒng)反思。一方面要通過有效的政策措施，迅速改變建立在現(xiàn)行市場體制缺陷基礎之上運營的的狀況;另一方面，現(xiàn)行的體制及其人員的知識結構大多是從計劃經(jīng)濟條件下辦群眾文化的定勢中而來，還有很多的方面不了解、不適應與不明白。更為重要的是，不能僅僅依靠民間的積極性與力量，來實現(xiàn)國家的文化戰(zhàn)略目標。在這個階段中，認識問題、觀念問題、體制問題、體系的建設、戰(zhàn)略問題等都是極其重要的，其中認識與戰(zhàn)略問題是首先要取得突破的關鍵。

1、在攻堅階段的發(fā)展過程中，公共政策的制定成為瓶頸。一方面要強化國家公共政策的制訂、投入及力度。另一方面，由于中國藝術品市場是一個新生的行業(yè)，大家都需要一個學習和認識的過程，這時在國家層面采取積極政策的時候，各方面、各層次的利益主體將國家當成客戶而實施攻關，或跑“部”“錢”進，從而極大地干擾政策達成的目標、效力及其制定的方向。

2、在攻堅階段中，體制的創(chuàng)新成為一個關鍵與核心。中國藝術品市場轉(zhuǎn)軌的最終目標是要形成一個健康、理性的市場，這就需要在轉(zhuǎn)軌過程中先行先試一些市場體制，以便對市場轉(zhuǎn)軌具有前瞻性價值。體制的超前支撐包括：①行政管理體制。②價格管理體制。③投融資體制。④人才管理體制。

3、在攻堅階段中，市場體系的培育與建設成為一種基礎與前提。首先是把中介體系的建設作為藝術品市場體系建設的重要工作來抓，多層次、多方面地發(fā)展中介機構，特別是藝術品資本市場的中介機構。其次是創(chuàng)造條件與優(yōu)化環(huán)境，加強中國藝術品市場體系的能力建設。

4、制定國家藝術品市場發(fā)展戰(zhàn)略，并從國家戰(zhàn)略高度上重視與發(fā)展中國藝術品資本市場。在這個過程中，如何高效并合理地配置資源是核心，在強化引導與市場機制間找到有效的辦法與機制是極為重要的問題，如何發(fā)揮全體國民的參與熱情及能力，激發(fā)他們的創(chuàng)造能力是關鍵。

中國藝術品市場發(fā)展最為關鍵的問題不是規(guī)模與數(shù)量的問題，最為關鍵的是我們能將中國藝術品市場放在怎樣一個支撐與發(fā)展的平臺上。其中以科學發(fā)展觀為指導，盡快制定藝術品市場發(fā)展的戰(zhàn)略規(guī)劃，強化藝術市場培育、引導工作，提高全社會對藝術品市場認識和參與度最為重要。當前，最為重要的、關鍵的問題是戰(zhàn)略與決策，其次是政策與組織實施。

七、新世紀十年中國藝術品市場發(fā)展中若干前沿問題的思考

1、藝術資本與中國藝術品資本市場問題。當前最為迫切的問題是解決好藝術品資產(chǎn)化的問題，這涉及到評估、交易及其會計原則等問題。

2、資本條件下的中國藝術品市場誠信體系建設。要關注：(1)誠信體系建設是資本條件下中國藝術品市場發(fā)展的前提。(2)信息化是中國藝術品市場誠信體系建設的基礎。(3)征信體系建設是資本條件下中國藝術品市場誠信體系建設的核心。

3、中國藝術的當代性及其價值構建問題。應關注：一是在文化大背景下當代文化精神向度上的取向;二是審美的言說空間從有限向無限努力的企圖;三是在審美經(jīng)驗的整合中，對信息量的追求與體驗成為一種新的取向;四是在多樣性與都是時代化的環(huán)境中，中國藝術生態(tài)化的生存與發(fā)展已成為一種重要的發(fā)展取向;五是對本源及本我的生存及其體驗，已深刻地影響著中國藝術的發(fā)展與創(chuàng)作;六是市場已參與到價值的構建過程之中。

4、中國藝術品市場的批評問題。關于中國藝術品市場的批評，從目前來看有四個方面的基本點：一是文化立場與文化背景的分析與影響;二是政治、經(jīng)濟、文化大環(huán)境的影響與變化;三是藝術價值取向、市場取向以及審美文化取向的各方博弈與整合;四是市場體系的發(fā)展及其運作的能力及變化。這些可以說是基本構成了中國藝術品市場批評的一個重要的出發(fā)點。

5、中國藝術品市場收藏文化建設的問題。收藏本身是一種文化現(xiàn)象，同時，它本身也是一種文化系統(tǒng)的組成部分。我國收藏文化發(fā)展的狀況：(1)在現(xiàn)階段，以誠信原則為核心內(nèi)容的中國收藏文化體系遠未建立。(2)信用缺失放大了市場機制的缺陷。(3)收藏文化的培育環(huán)境惡化。

6、文化影響力與中國藝術品市場的中心定價原則問題。(1)藝術品市場中心定價是一種文化影響力的集中表現(xiàn)。藝術品市場中心定價原則不僅反映了國家之間經(jīng)濟定價權利的博弈，也是一種文化影響力競爭的集中表現(xiàn)。(2)藝術品市場中心定價是一種話語權的體現(xiàn)，包括藝術上的學術話語權和市場上的價格話語權(3)中國概念的興起為中國藝術品市場中心定價的形成創(chuàng)造了條件。(4)中華文化圈巨大的生產(chǎn)、創(chuàng)造能力及消費能力為中國藝術品市場中心定價的形成打下可靠的基礎。(5)中國藝術品中心定價的形成不僅需要文化戰(zhàn)略的支撐，更需要體制的強力創(chuàng)新及政策的有力保證。

7.中國藝術品市場的理論研究及其相關人才培養(yǎng)問題已經(jīng)日益顯現(xiàn)，理論的支撐不到位及人才的培養(yǎng)空白越來越引起人們的熱切關注，這關系到中國藝術品市場發(fā)展的基礎問題。

參考文獻

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