2010年藝術(shù)市場(chǎng)秋拍大戲已經(jīng)落幕。很多媒體、機(jī)構(gòu)以及市場(chǎng)參與者都已開(kāi)始準(zhǔn)備本年度的拍賣(mài)市場(chǎng)分析及未來(lái)市場(chǎng)走勢(shì)的預(yù)測(cè)。由于古代書(shū)畫(huà)、瓷器天價(jià)頻出，近現(xiàn)代藝術(shù)品也水漲船高。熱錢(qián)正在大肆光顧著今年秋冬的拍賣(mài)季，中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)遍地開(kāi)花，當(dāng)代藝術(shù)品投資的信心指數(shù)得到極大充實(shí)。拍賣(mài)本屬市場(chǎng)問(wèn)題，但對(duì)藝術(shù)品拍賣(mài)來(lái)說(shuō)，經(jīng)濟(jì)學(xué)中一些概念規(guī)則并不能再作為評(píng)價(jià)和估量市場(chǎng)的決定性和唯一標(biāo)準(zhǔn)。

當(dāng)代藝術(shù)史為“經(jīng)濟(jì)指標(biāo)”做好基礎(chǔ)

中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)歷了兩個(gè)階段：一是“普漲行情”時(shí)期。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際大展和國(guó)際市場(chǎng)上都有良好表現(xiàn)，進(jìn)而刺激了國(guó)內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，甚至表現(xiàn)為“只要是當(dāng)代藝術(shù)，便會(huì)有市場(chǎng)，有行情”的局面。其狀況延續(xù)到2005年左右；二是“名家行情”時(shí)期。從大的范疇來(lái)講，他們?cè)诰唧w的市場(chǎng)操作和市場(chǎng)表現(xiàn)上呈現(xiàn)出不同方式。多數(shù)情況下，著名且具有代表性的作品才會(huì)有良好的市場(chǎng)表現(xiàn)。其原因得益于這些“名家”多年來(lái)良好拍賣(mài)成績(jī)的積累。拍賣(mài)市場(chǎng)中，買(mǎi)方在經(jīng)驗(yàn)方面的增長(zhǎng)，作品在當(dāng)代藝術(shù)史中的定位也是不可忽視的重要因素。今年的拍賣(mài)結(jié)果即能給我們很好的詮釋。方力鈞2003年所作的《2003.2.1》是拍賣(mài)中唯一可見(jiàn)之巨幅彩色版畫(huà)，更是方力鈞作品的公共收藏之最，在匡時(shí)秋拍中以694.4萬(wàn)元成交。同場(chǎng)岳敏君的《大煙囪》以537.6萬(wàn)元成交。當(dāng)代藝術(shù)新的格局正在形成，以劉小東、劉野、曾梵志等為代表的新的拍賣(mài)天王地位正在穩(wěn)固。劉野的作品《中午的蒙德里安》以1400萬(wàn)元人民幣成交，成為北京匡時(shí)今年當(dāng)代板塊的的焦點(diǎn)。這件拍品曾多次于國(guó)內(nèi)外展出出版，是劉野的蒙德里安系列作品中知名度最高，最具代表性的一幅。劉野的《齊白石知道蒙德里安》更是以2912萬(wàn)元的價(jià)格在北京保利2010年秋季拍賣(mài)會(huì)現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)夜場(chǎng)中成交。以劉小東為例，按照2006年保利秋拍上《三峽新移民》(2004年)2200萬(wàn)人民幣，2008年香港蘇富比春拍《戰(zhàn)地寫(xiě)生——新十八羅漢像》(2004年)5573萬(wàn)人民幣，以及2008年嘉德春拍《溫床No.1》(2005年)5712萬(wàn)人民幣等近些年劉小東的新作行情走勢(shì)來(lái)看，本次保利5周年秋拍的《青藏鐵路》(2007年)作為劉小東近期重要的大幅代表作，也應(yīng)該有一個(gè)優(yōu)異的表現(xiàn)。盡管最終2184萬(wàn)人民幣的成交價(jià)也還算是維持了應(yīng)有的高價(jià)，但是，同場(chǎng)上拍的1996年的舊作《違章》卻搶走了更大的風(fēng)頭，以3640萬(wàn)人民幣成交，簡(jiǎn)直是“當(dāng)代藝術(shù)史寫(xiě)作的勝利”。那些已有明確的藝術(shù)史定位，能夠集中代表藝術(shù)家特有風(fēng)格，具有特定藝術(shù)史階段代表性的代表作品才更加受到市場(chǎng)的注目和追捧。所謂的“天價(jià)拍品”不僅能夠經(jīng)受得住市場(chǎng)的檢驗(yàn)，更要能經(jīng)受得住藝術(shù)史的檢驗(yàn)。隨著拍賣(mài)市場(chǎng)中買(mǎi)方的成熟，而各種中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史的寫(xiě)作也開(kāi)始進(jìn)入變?yōu)槭袌?chǎng)的衡量因素之一。1991年，由高名潞等人編著的《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)史1985-1986》出版以來(lái)，關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史的寫(xiě)作便未中斷過(guò)。雖然仍屬于摸索中，但逐步得到大家的認(rèn)可和熟悉。拍賣(mài)市場(chǎng)上的參與者通過(guò)認(rèn)同當(dāng)代藝術(shù)史中的選擇和評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，也逐步建立起一套屬于當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的估價(jià)系統(tǒng)。

影像市場(chǎng)興衰的啟示

今年秋拍有一個(gè)為人所忽視的特點(diǎn)：各大拍賣(mài)行的上拍作品中，當(dāng)代影像作品不多。幾位經(jīng)?；钴S于各大拍賣(mài)行的當(dāng)代影像藝術(shù)家，也不見(jiàn)了身影。華辰的影像專(zhuān)場(chǎng)的最終成交率和成交量與其他板塊相比，增長(zhǎng)略顯保守。上拍作品多以老照片為主，當(dāng)代影像占10%左右的比重。據(jù)華辰影像部負(fù)責(zé)人李欣介紹，以后還會(huì)逐漸增大當(dāng)代影像的比重。

被認(rèn)為是當(dāng)代藝術(shù)重要增長(zhǎng)點(diǎn)的影像藝術(shù)，一度被看成拍賣(mài)市場(chǎng)中最有潛力成為藍(lán)籌股的新軍。2006年11月23日，北京華辰秋拍舉辦中國(guó)首次“影像藝術(shù)”拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)。其后，嘉德和誠(chéng)軒也先后開(kāi)辟了獨(dú)立的影像專(zhuān)場(chǎng)。但2008年，嘉德和誠(chéng)軒就不約而同地撤銷(xiāo)了秋拍的“影像專(zhuān)場(chǎng)”。盡管2009年嘉德春拍重新啟動(dòng)了完全以當(dāng)代影像為主的“影像專(zhuān)場(chǎng)”，但不足50%的成交率，嘉德最終徹底取消了“影像專(zhuān)場(chǎng)”。原本想要謀求新媒體藝術(shù)進(jìn)入拍賣(mài)市場(chǎng)的想法，也基本告吹。中國(guó)的當(dāng)代影像市場(chǎng)基本上是在海外市場(chǎng)的推動(dòng)下形成并成長(zhǎng)，但近些年，海外市場(chǎng)縮小后，國(guó)內(nèi)沒(méi)有數(shù)量足夠多、資金充足的藏家進(jìn)入。再者，中國(guó)國(guó)內(nèi)對(duì)于當(dāng)代影像史的學(xué)術(shù)梳理和寫(xiě)作并不能跟上影像市場(chǎng)的發(fā)展腳步。當(dāng)影像市場(chǎng)的重心轉(zhuǎn)到國(guó)內(nèi)后，國(guó)內(nèi)的藏家并沒(méi)有一個(gè)能夠用來(lái)作為參考，并指導(dǎo)投資和收藏的評(píng)價(jià)體系。

不過(guò)，影像市場(chǎng)的低迷卻也為當(dāng)代影像的收藏和投資帶來(lái)了機(jī)遇。賣(mài)方市場(chǎng)所帶來(lái)的低價(jià)和選擇的多樣性，也是一種契機(jī)。藏家在穩(wěn)步增長(zhǎng)，更多人來(lái)華辰觀望。隨著當(dāng)代影像理論建設(shè)和影像史寫(xiě)作的深入，當(dāng)代影像市場(chǎng)也會(huì)逐步走向成熟。當(dāng)代影像市場(chǎng)的復(fù)興指日可待。

今日的潛力，明日的天價(jià)

從2009年秋拍開(kāi)始，中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)一夜之間進(jìn)入“億元時(shí)代”，相較于近兩年畫(huà)廊第一市場(chǎng)的萎縮，拍賣(mài)行業(yè)異常繁榮。盡管全球金融危機(jī)之后，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)被批評(píng)為泡沫過(guò)大而一度陷入沉寂，但市場(chǎng)自有它的判斷。從目前已結(jié)束的幾場(chǎng)重頭拍賣(mài)來(lái)看，市場(chǎng)表現(xiàn)最好的當(dāng)屬所謂的“一線明星”：毛旭輝在香港佳士得“亞洲當(dāng)代藝術(shù)與中國(guó)二十世紀(jì)藝術(shù)”夜間專(zhuān)場(chǎng)中以1186萬(wàn)港幣刷新了個(gè)人的世界拍賣(mài)紀(jì)錄；保利現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)夜場(chǎng)中，劉小東和曾梵志分別以3640萬(wàn)人民幣和3416萬(wàn)人民幣居于首席和次席；蔡國(guó)強(qiáng)則以1792萬(wàn)人民幣摘得了嘉德中國(guó)油畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)當(dāng)代部分的頭籌；張曉剛更是憑著一幅《創(chuàng)世篇：一個(gè)共和國(guó)的誕生二號(hào)》在香港蘇富比以5218萬(wàn)港幣的高價(jià)落槌，拍出了本年度秋拍中到目前為止的當(dāng)代藝術(shù)最高成交價(jià)；另外，尹朝陽(yáng)、艾未未以及張洹等人的作品也有非常穩(wěn)定的市場(chǎng)表現(xiàn)。

而看起來(lái)繁榮熱鬧的當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)市場(chǎng)更多的只是由一向表現(xiàn)良好的幾個(gè)“寡頭”所支撐，拍賣(mài)市場(chǎng)中的新生力量并未得到充分展現(xiàn)。以今年保利秋拍現(xiàn)當(dāng)代夜場(chǎng)為例，劉小東、曾梵志以及冷軍三個(gè)人的拍品便占去了總成交量近三分之一的份額，更多的拍品卻只能占到這三個(gè)人的百分之一，甚至是千分之一的比例。但是，我們也要記得，當(dāng)2007年陳逸飛的《黃河頌》拍出了4032萬(wàn)元的天價(jià)時(shí)，劉小東的大部分作品只是陳的十分之一，甚至更少。

因此，一件市場(chǎng)表現(xiàn)優(yōu)異的拍品的誕生，不僅是市場(chǎng)運(yùn)作的結(jié)果，更要有與之相符的藝術(shù)史高度和學(xué)術(shù)價(jià)值。這是藝術(shù)市場(chǎng)高價(jià)產(chǎn)生的基礎(chǔ)和基本動(dòng)力。包括拍賣(mài)行征集作品，從先期策劃便具備了藝術(shù)發(fā)展史的文脈邏輯、拍品征集的結(jié)構(gòu)層次，到預(yù)展的方式，都更加學(xué)術(shù)化，并體現(xiàn)“專(zhuān)場(chǎng)”特色。經(jīng)過(guò)拍賣(mài)行的專(zhuān)場(chǎng)梳理和組織，中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)史上的先驅(qū)巨匠和中堅(jiān)實(shí)力、以及后生前衛(wèi)的作品融為一爐，在經(jīng)過(guò)全球金融風(fēng)暴之后對(duì)于藝術(shù)品市場(chǎng)與投資走向，做新一輪的審視與梳理，這無(wú)疑對(duì)相關(guān)各方都是有益的。市場(chǎng)的良好表現(xiàn)一方面要靠藝術(shù)家自身的創(chuàng)造力提供可靠的藝術(shù)資源，另一方面則要靠買(mǎi)家和市場(chǎng)操作者“發(fā)現(xiàn)的眼光”。因?yàn)榻裉炷羌罹邼摿Φ呐钠氛敲魅仗靸r(jià)的前身。