| 佳士得VS蘇富比：四兩撥千斤
佳士得今年春拍在香港和紐約都有大動(dòng)作：在紐約，配合本周末舉辦的亞洲藝術(shù)周，佳士得在其位于洛克菲勒中心的紐約總部舉辦了“藝術(shù)為美：安思遠(yuǎn)珍藏石魯作品展”，展出中國著名藝術(shù)家石魯所創(chuàng)作的四十幅繪畫及書法佳作。這批只供展覽而不予出售的參展作品都出自紐約著名藝術(shù)品商人安思遠(yuǎn)(Robert H. Ellsworth)的珍藏。他于上世紀(jì)70年代末開始深入研究19至20世紀(jì)中國繪畫，是首位集中關(guān)注石魯作品的藏家，大部分更直接向石魯?shù)募易遒徣耄S多參展作品從未公開展出或出版過。
而在香港，佳士得宣布將在5月下旬春季大拍之際，與上海外灘美術(shù)館聯(lián)手舉辦曾梵志的個(gè)展《界線的共鳴》，圍繞人與環(huán)境之間的互動(dòng)這個(gè)主題展示其約30件繪畫、雕塑與裝置作品。藝術(shù)家還將從中挑選一幅估值為1000萬港元的作品在5月28日香港佳士得的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)及中國二十世紀(jì)藝術(shù)”晚間拍賣上拍賣，所得收益將捐贈給環(huán)境保護(hù)組織大自然保護(hù)協(xié)會。正如佳士得亞洲區(qū)總裁高逸龍(Fran?ois Curiel)所說的：“無論是在倫敦、巴黎或是紐約，佳士得一直都在通過特別展覽及活動(dòng)等形式來積極推廣當(dāng)代藝術(shù)這一主要收藏類別的發(fā)展。”他們希望“以此來肯定香港作為全球主要藝術(shù)中心以及在中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)揮的作用”。
蘇富比對展覽也十分重視。去年秋拍，他們針對經(jīng)典繪畫受到追捧的拍賣市場，推出了名為“世紀(jì)藏臻”的聯(lián)展，從世界各地私人收藏家珍藏的二十世紀(jì)中國藝術(shù)大師常玉、徐悲鴻、林風(fēng)眠、關(guān)良、趙春翔以至朱沅芷等人的代表作品借展。蘇富比亞洲區(qū)行政總裁程壽康表示，那次展覽會是他們首次向二十世紀(jì)中國藝術(shù)巨匠致敬的展覽。今年，據(jù)其亞洲區(qū)副主席、中國藝術(shù)品部主管仇國仕透露，他們正在策劃將去年在美國波士頓美術(shù)館舉辦的 “與古為徒——10個(gè)中國藝術(shù)家的回應(yīng)”展搬到香港展出。那個(gè)由張洪、李華弌、李津、劉丹、劉小東、秦風(fēng)、丘挺、徐冰、喻紅與曾小俊等10個(gè)著名當(dāng)代藝術(shù)家參與的展覽，其作品都是根據(jù)該館所收藏的中國古董專門創(chuàng)作的，體現(xiàn)了仇國仕一直關(guān)注的主題：如何理解那些代表中國傳統(tǒng)文化精髓的經(jīng)典作品的當(dāng)代意義。蘇富比的展覽，與他們正在進(jìn)行的拍賣無直接關(guān)系，而是體現(xiàn)了那些專家主管的價(jià)值判斷，因此頗有四兩撥千斤的功效。
保利VS嘉德：各顯身手
由于所屬的保利集團(tuán)擁有保利博物館的展覽場地和人才優(yōu)勢，北京保利拍賣公司是內(nèi)地拍賣行中大規(guī)模舉辦展覽的始作俑者。他們的“宋元明清——中國古代書畫大展”已經(jīng)成功辦了兩屆，還有“中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品展”也成了保留節(jié)目。今年他們的展覽已經(jīng)陸續(xù)舉行，其中不乏令海內(nèi)外藏家十分關(guān)注的重要展覽，如最近正在舉辦的“百年光華——徐邦達(dá)珍藏作品及藝術(shù)回顧展”，展品包括兩大部分：一是徐老的作品數(shù)十件，包涵早期摹古到晚年各時(shí)期的代表作品；二是他更值得關(guān)注的30余件藏品，上起北宋《萬馬圖》，下至近現(xiàn)代張大千、齊白石的作品，其中尤以趙孟頫《蘭亭序》、王時(shí)敏《仿各家冊頁十帖》、王原祁《山水》、《山水軸》等古代書畫最為精妙。
中國嘉德也舉辦了諸多形式的展覽。如去年秋拍前，他們先后在中華世紀(jì)壇舉辦“簡約雋永——明清黃花梨家具精品展”，在北京國際飯店會議中心舉辦“瀛海塤篪——吾師溥心畬旅日逸品展”。這兩場展覽的參展作品，都是嘉德秋拍相關(guān)專場的拍品，不過卻具備了專門舉辦展覽的看點(diǎn)：前者匯集了包括美國加州古典家具博物館舊藏在內(nèi)的來自海內(nèi)外的62件明式黃花梨精品之作，品類齊全，著錄者眾多，是明清黃花梨家具一次難能可貴的集體亮相；后者搜集了溥心畬1955年至1956年旅日期間的百余幅逸品佳，也包括數(shù)十幅課徒稿，讓觀眾得以一窺其傳統(tǒng)的教學(xué)方法。秋拍結(jié)束后，嘉德又贊助了由中國國家畫院主辦的“藝為人生——徐悲鴻的學(xué)生們藝術(shù)文獻(xiàn)展”，展出徐悲鴻先生25名得意弟子的作品及文獻(xiàn)400余件。今年，他們又將在3月30日于北京恭王府嘉樂堂舉辦“讀往會心——侶明室藏黃花梨家具展”，所展出的70件明式家具，曾先后在紫禁城、南京博物館、法國巴黎吉美東方藝術(shù)博物館展出，其中的重量級精品如黃花梨香幾、黃花梨四出頭椅、黃花梨展腿式半桌、黃花梨冰綻紋方角柜等罕見家具將全部亮相。
朵云軒：要辦海派藝術(shù)展
對拍賣行而言，這些展覽有的屬于拍品的推廣，有的則與拍賣無關(guān)但有利于公司品牌的打造，不過客觀上為諸多私人收藏提供了與市場和社會公眾面對面接觸的機(jī)會。令人欣慰的是，拍賣行辦展覽在內(nèi)地已蔚然成風(fēng)。如上海的老字號拍賣行朵云軒，就計(jì)劃在今年舉辦海派藝術(shù)展覽。據(jù)公司常務(wù)副總經(jīng)理承載透露，這個(gè)正在積極籌備中的展覽，將會向著名藏家借展名家名作，并在上海美術(shù)館隆重舉辦，力圖反映海派藝術(shù)的全貌。在南方拍賣公司嘗試聯(lián)手合作、努力探尋“南派”風(fēng)格之際，朵云軒舉辦這樣的展覽無疑是一個(gè)好消息。
品牌競爭風(fēng)景線
拍賣行辦展覽，實(shí)在是一件大好事，完全可以說，那是藝術(shù)市場上一條嶄新的風(fēng)景線。
這些展覽對拍賣行而言，在市場所發(fā)揮的功能不同，投入的人力、物力與財(cái)力也各不相同：有的是把特定的拍品乃至一個(gè)拍賣專場的拍品放在特定的時(shí)間地點(diǎn)做展覽，等于拍賣預(yù)展的延伸，如保利的保留節(jié)目“宋元明清——中國古代書畫大展”與“中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品展”、嘉德去年在中華世紀(jì)壇舉辦的“簡約雋永——明清黃花梨家具精品展”等；有的則是針對特定的領(lǐng)域或主題表達(dá)拍賣公司認(rèn)可的價(jià)值觀，與公司的拍賣業(yè)務(wù)并無直接的關(guān)系，如蘇富比去年秋拍同期舉辦的“世紀(jì)藏臻”展，以及上海朵云軒在今年將推出的海派藝術(shù)大展等；也有的則介于兩者之間，如佳士得的曾梵志個(gè)展“界限的共鳴”，或嘉德的“讀往會心——侶明室藏黃花梨家具展”。盡管如此，這些展覽卻都有其可觀之處，有各自的賣點(diǎn)，不失為一條值得關(guān)注的風(fēng)景線。
中國的拍賣市場從上世紀(jì)90年代恢復(fù)至今歷史很短，但進(jìn)步卻非常神速。舉凡拍品的梳理、考證與注疏，圖錄的編輯、布局與設(shè)計(jì)，乃至預(yù)展的安排、組織與空間呈現(xiàn)，各個(gè)層面的變化都很快。與上一輪行情剛剛發(fā)動(dòng)的2004年比，中國拍賣業(yè)在激烈的行業(yè)競爭中可謂“好好學(xué)習(xí)、天天向上”，服務(wù)品質(zhì)全方位地提升，其標(biāo)志性的變化就是這條新的風(fēng)景線——拍賣公司辦展覽。其實(shí)，拍賣行所辦的展覽在中國整個(gè)藝術(shù)圈里還有獨(dú)特的功能。在中國，藝術(shù)家與藝術(shù)機(jī)構(gòu)辦展不稀奇，稀奇的是剛剛形成的為藏家群體辦展覽。拍賣行舉辦的大多數(shù)是這種藏家展覽，可以支持這個(gè)在中國方興未艾的新品種快速發(fā)展。
拍賣公司辦展覽可以通過嶄新的互動(dòng)方式影響市場與公眾，很新鮮，很容易吸引眼球，但這個(gè)新生事物一旦做起來就很難收手。其中的因素很復(fù)雜：這些展覽涉及更多的專業(yè)問題，也沒有現(xiàn)成的模式和既有的做法，要出彩就要不斷翻新，不斷投入更多的資源；更重要的是那還是同行競爭的另一條戰(zhàn)線，可以說這種競爭的緊張程度，決定了拍賣公司對展覽投入的專注度，也決定了這些展覽的可觀度。當(dāng)前的藝術(shù)市場，拍賣公司之間的競爭除了一時(shí)一地的交易量的考量外，更多的會計(jì)算長遠(yuǎn)的得失，會更關(guān)注品牌的塑造，而舉辦展覽可以看作品牌競爭的前哨戰(zhàn)。
由此就不難理解，為什么目前堅(jiān)持做展覽的還僅限于那幾個(gè)拍賣巨頭。不過，朵云軒要辦海派藝術(shù)展卻是一個(gè)信號，說明那些中小型拍賣公司也可以為了打造自己的品牌而做自己的展覽。拍賣市場因此會變得更厚實(shí)更富于層次，而這條風(fēng)景線可以變得更多姿多彩。
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