春天伊始，藝術(shù)品拍賣吹響號角，香港蘇富比率先拉開了春拍的序幕。香港佳士得、中國嘉德、北京保利等各大拍賣公司蓄勢待發(fā)。今春，北京匡時即將拍賣常玉的作品《曲腿馬》，常玉目前在雅昌油畫藝術(shù)家價格指數(shù)排名中位列第一。

2010年秋，油畫及當代藝術(shù)市場給了大家些許驚喜，在上拍量、成交量、成交額和成交率等各方面取得明顯突破，但相對于其他板塊而言，該板塊增長腳步略顯遲緩。中國油畫市場中，早期油畫市場板塊中的徐悲鴻、林風眠、常玉等名家作品仍備受關(guān)注，其精品名作的市場價位進一步抬升。

據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心統(tǒng)計，在2010年秋入圍前100名高價榜單中，油畫及當代藝術(shù)占據(jù)7席。其中，最高價作品為常玉的《青花盆與菊》，以 4583.8萬元的成交價，一舉奪得2010年秋季油畫及當代藝術(shù)拍賣紀錄的桂冠。近期，香港蘇富比2011年春拍上，張曉剛作品《生生息息的愛》最終以 7906萬港元成交，創(chuàng)新中國當代藝術(shù)拍賣紀錄。

值得注意的是，以常玉、趙無極為代表的海外華人大師的油畫作品在內(nèi)地的成交紀錄與港臺市場還有一定差距。常玉的《青花盆與菊》、張曉剛的《生生息息的愛》這兩項個人作品世界拍賣紀錄均是在香港拍賣市場創(chuàng)出。而雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心數(shù)據(jù)也反映出，油畫和當代藝術(shù)板塊在港澳臺地區(qū)復蘇勢頭強勁。

對話專家　

Q1：為什么海外華人畫家的作品在內(nèi)地越來越受到市場追捧？

藝術(shù)的國際化更有未來和市場

中央美術(shù)學院人文學教授趙力：隨著上世紀80年代末、90年代初亞洲經(jīng)濟的騰飛，臺灣本土的藝術(shù)品從業(yè)人員及機構(gòu)認識到要發(fā)展自己的藝術(shù)家及藝術(shù)品收藏體系，從而產(chǎn)生了三個不同的方向，分別為臺灣本土藝術(shù)家、以羅中立為代表的一批大陸藝術(shù)家，及以趙無極、朱德群為代表的一批具有海外聲譽的華人畫家。

這些海外華人藝術(shù)家很多都是在法國、巴黎、美國等海外進行創(chuàng)作。80年代末、90年代初的時候，他們的收藏市場出現(xiàn)了第一次轉(zhuǎn)折，回到了東方市場。畫廊和藝術(shù)推廣人，找有國際聲譽的華人藝術(shù)家，因為他們認為藝術(shù)的國際化更有未來和市場。在這種情況下，趙無極的東西首先進入內(nèi)地，接著就是朱德群的作品。常玉既是具有國際聲譽的華人藝術(shù)家，同時又是老油畫的方向，很快就得到了很多人的認可。

Q2：為什么海外華人大師的作品在內(nèi)地與海外市場上的表現(xiàn)仍有較大差異？

海內(nèi)外藏家對作品偏好不同

趙力：全亞洲高端藏家最集中的臺灣地區(qū)，在20年前亞洲經(jīng)濟飛速增長時就開始收藏早期油畫作品，大量的早期油畫作品都集中在港臺地區(qū)。

而內(nèi)地卻未出現(xiàn)這樣專業(yè)美術(shù)館級別的收藏家，大多內(nèi)地藏家都偏好于稀少的古代繪畫珍品以及暴漲的當代藝術(shù)作品，更令人無奈的是內(nèi)地藏家們并未意識到早期油畫對于中國油畫的重要性，因此即使是罕見并有著重要學術(shù)價值的早期油畫作品在內(nèi)地拍賣，也因為不被藏家所熟知便只得以較低的價格被港臺買家收走。

Q3：如何看待這批藝術(shù)家作品未來在內(nèi)地市場的表現(xiàn)？

拍賣行開始搶占早期油畫板塊

北京匡時國際拍賣有限公司副總經(jīng)理尤永：中國內(nèi)地拍賣公司已經(jīng)漸漸開始搶占早期油畫這一價值非淺的板塊。隨著內(nèi)地藝術(shù)文化活動的推廣以及內(nèi)地收藏家對于早期油畫認識的加深，內(nèi)地的拍賣行也在竭盡所能的爭取到最好的早期油畫作品。

對于藏家而言，以常玉、朱德群和趙無極為代表的海外華人大師都有著清晰的著錄以及學術(shù)梳理，由于80年代末至90年代初臺灣藏家在全球范圍內(nèi)收集早期油畫作品和梳理其背景資料，這類大師的每一幅作品都經(jīng)得起考證，因此買家對于這類作品無須有假貨的擔憂。

本版采寫/本報記者 范旭光