歐洲藝術(shù)基金會(huì)委托進(jìn)行的“2010年的全球藝術(shù)市場(chǎng)研究”表明，在去年，中國(guó)以占全球23%的藝術(shù)品交易份額成為世界第二大藝術(shù)市場(chǎng)，英國(guó)跌到第三位。5位英國(guó)藝術(shù)界的重要人士，就英國(guó)藝術(shù)界對(duì)這種發(fā)展趨勢(shì)的反應(yīng)發(fā)表了自己的看法。

 
蘇富比倫敦拍賣會(huì)

在去年，中國(guó)以占全球23%的藝術(shù)品交易份額成為世界第二大藝術(shù)市場(chǎng)，美國(guó)以34%居于榜首，英國(guó)則以22%從第二位跌到了第三位。

單是這些數(shù)據(jù)就足以給人留下深刻印象了，但它們?nèi)匀皇艿紸rtprice的質(zhì)疑——其僅僅關(guān)注在公開拍賣行中進(jìn)行的交易——稱中國(guó)實(shí)際上應(yīng)以33%的全球交易額而成為藝術(shù)市場(chǎng)的領(lǐng)頭羊。

實(shí)際上，無論中國(guó)現(xiàn)在是藝術(shù)市場(chǎng)的冠軍還是亞軍，都無法改變一個(gè)事實(shí)：全球經(jīng)濟(jì)的發(fā)展趨勢(shì)正迅速向東方國(guó)家傾斜。歐洲藝術(shù)基金調(diào)查稱：“亞太經(jīng)濟(jì)組織地區(qū)的高凈值人數(shù)首次與歐洲的高凈值人數(shù)齊平，而他們的財(cái)富更多。”單獨(dú)考慮中國(guó)人口的指數(shù)增長(zhǎng)，歐洲注定會(huì)很快落后。以下5位英國(guó)藝術(shù)界的重要人士，就英國(guó)藝術(shù)界對(duì)這種發(fā)展趨勢(shì)的反應(yīng)發(fā)表了自己的看法。

我并不感到驚訝。可以說中國(guó)是世界上最“大”的國(guó)家：它擁有數(shù)量極大的人口以及快速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)。因此，他們會(huì)購(gòu)買更多的藝術(shù)品也就一點(diǎn)也不奇怪了。

中國(guó)正在變成一種主要的力量。英國(guó)的確算是一個(gè)銷售中心，但它自身并不是一個(gè)很大的市場(chǎng)。英國(guó)的拍賣行以及許多英國(guó)經(jīng)銷商都在向中國(guó)藏家銷售藝術(shù)品，而這些中國(guó)藏家成了英國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的一部分。

中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)之所以發(fā)展如此迅速，是因?yàn)殇N售的大部分作品都是中國(guó)藝術(shù)品。這在任何一種經(jīng)濟(jì)的發(fā)展階段都是正常的。我十分好奇的是，這些中國(guó)藏家中有多少人接下來會(huì)開始購(gòu)買國(guó)際藝術(shù)品，用法國(guó)家具來取代明朝的家具。我對(duì)此持樂觀態(tài)度，我也認(rèn)為中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的利益將會(huì)擴(kuò)散至紐約、倫敦、巴黎等世界各處。

這是一種相當(dāng)奇怪的現(xiàn)象，因?yàn)樗c財(cái)富、甚至是新的財(cái)富無關(guān)。我記得當(dāng)新的財(cái)富涌入一小部分俄羅斯人的手中時(shí)，他們過了很長(zhǎng)一段時(shí)間才開始購(gòu)買當(dāng)代藝術(shù)品。有趣的是，在中國(guó)出現(xiàn)的富商仿佛直接就對(duì)文化產(chǎn)生了濃厚的興趣。中國(guó)藝術(shù)投機(jī)買賣中還存在十分瘋狂的金字塔現(xiàn)象。中國(guó)文化具備一種投機(jī)買賣的歷史，這或許也為藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展注入了一定的能量。

現(xiàn)在，中國(guó)明顯比英國(guó)存在更多的消耗品收入。這樣的藝術(shù)世界令人難以置信，但是藝術(shù)市場(chǎng)看起來確實(shí)發(fā)揮了不同的作用。中國(guó)存在一種明顯的拍賣引導(dǎo)的現(xiàn)象，并且看起來受到了商業(yè)趨勢(shì)的深刻影響。

中國(guó)人擁有不同的期望值和價(jià)值觀。例如，他們很重視模仿的觀點(diǎn)，以及一件事物是另一件事物的完美復(fù)制品這樣的事實(shí)。而在西方，每個(gè)人都更看重原創(chuàng)。

英國(guó)很可能不會(huì)再回歸第二大藝術(shù)市場(chǎng)的位置了。但我認(rèn)為，未來人們根本不必以國(guó)家界限來描述這種創(chuàng)造性的產(chǎn)業(yè)。在某種程度上，這種界限將會(huì)被打破。

數(shù)據(jù)顯示，到2020年為止，中國(guó)將出現(xiàn)6億中產(chǎn)階級(jí)的消費(fèi)者。這比北美或歐洲的總?cè)丝跀?shù)都多。他們中的一部分目前已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)特定的階段，正從購(gòu)買產(chǎn)品轉(zhuǎn)向購(gòu)買體驗(yàn)。藝術(shù)市場(chǎng)緊跟著奢侈品市場(chǎng)在全中國(guó)繁榮起來。

由于歷史問題，中國(guó)沒有機(jī)會(huì)去做那些美國(guó)人在19世紀(jì)晚期和20世紀(jì)早期所做的事。我的觀點(diǎn)是，在當(dāng)下，許多人都開始在中國(guó)購(gòu)買藝術(shù)品，這是一種投資，也是一種增加自豪感的行為。大型博物館也紛紛建造起來——中國(guó)希望能追趕上其他國(guó)家的步伐。中國(guó)藏家在購(gòu)買了許多中國(guó)和亞洲藝術(shù)品之后，繼而開始購(gòu)買西方的藝術(shù)品，整個(gè)亞洲也圍繞著中國(guó)開始了自己的重建。這就是香港如此繁榮，畫廊紛紛離開紐約軍械庫(kù)藝博會(huì)，轉(zhuǎn)投香港國(guó)際藝術(shù)展的原因。

西方國(guó)家的畫廊已經(jīng)開始在中國(guó)成立分部，這點(diǎn)我不感到驚訝。佩斯畫廊就是一個(gè)先例，高古軒畫廊也在香港開辦了大型的藝術(shù)空間。毫無疑問，新的購(gòu)買勢(shì)力存在于東方，而不是蕭條的西方。如果說19世紀(jì)屬于英國(guó)、20世紀(jì)屬于美國(guó)的話，那么看起來21世紀(jì)將要屬于中國(guó)了。

當(dāng)前，很明顯有來自中國(guó)的利益流入。我們與越來越多的亞洲藏家合作。這是一個(gè)新興的市場(chǎng)，我們本身也是這個(gè)市場(chǎng)的組成部分。亞洲具有巨大的潛能。有越來越多的中國(guó)和韓國(guó)觀眾來參加國(guó)際性的藝博會(huì)，他們都急切地渴望了解更多的西方藝術(shù)。

但我認(rèn)為歐洲藝術(shù)基金或Artprice所做的調(diào)查應(yīng)更加精確，我十分懷疑中國(guó)藏家是否成了西方畫廊中當(dāng)代藝術(shù)作品的最大買家。我認(rèn)為他們也許只是印象主義藝術(shù)作品的最大買家，因?yàn)樵谀抢锎嬖诖罅康南嚓P(guān)宣傳。

有許多中國(guó)游客來參觀我們?cè)趥惗厮_維爾街上開辦的新畫廊。他們來了解我們的藝術(shù)家、國(guó)際展覽計(jì)劃以及畫廊空間。對(duì)我來說，當(dāng)看到修建在北京和上海的私人博物館的建筑計(jì)劃呈現(xiàn)在我眼前時(shí)，我感到不太適應(yīng)。許多藏家則有更加長(zhǎng)期的考慮——他們希望在中國(guó)也創(chuàng)造一種當(dāng)代藝術(shù)的環(huán)境。中國(guó)潛在收藏家的數(shù)量迅猛發(fā)展，這是一個(gè)十分令人振奮的時(shí)代。