在大大小小的英國(guó)博物館、美術(shù)館陳列中，觀眾不難發(fā)現(xiàn)許多展品的標(biāo)簽上都標(biāo)著一行不起眼的說(shuō)明“這件藏品由藝術(shù)基金資助購(gòu)買(mǎi)”。藝術(shù)基金(Art Fund，簡(jiǎn)稱(chēng)AF)，是英國(guó)一個(gè)歷史悠久的慈善組織，它的職能是從公眾中募集資金，資助博物館購(gòu)買(mǎi)新藏品。創(chuàng)立超過(guò)一百年來(lái)，AF已經(jīng)為全英的博物館和美術(shù)館提供了共超過(guò)5千萬(wàn)英鎊(相當(dāng)于現(xiàn)在的10億英鎊，也即100億元人民幣)的資助，共購(gòu)得超過(guò)86萬(wàn)件來(lái)自世界不同地區(qū)不同文化的藝術(shù)品。這些作品涉及古代藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)、考古學(xué)、人類(lèi)學(xué)等文化藝術(shù)的各個(gè)范疇，其中不乏在美術(shù)史上占有重要地位的巨匠之作，例如現(xiàn)藏國(guó)家美術(shù)館的畢加索《哭泣的女人》、委拉斯貴支《鏡前的維納斯》、現(xiàn)藏大英博物館的葛飾北齋《神奈川沖浪圖》等，這些作品巨大地充實(shí)了我們今天所見(jiàn)的英國(guó)博物館收藏體系。

創(chuàng)辦公益性質(zhì)藝術(shù)收藏基金的理念可以追溯到羅斯金(John Ruskin)在1857年的一場(chǎng)講座上的發(fā)言。他意識(shí)到民眾的力量對(duì)支持公共藝術(shù)收藏的潛力，提出應(yīng)該存在一個(gè)“偉大的社會(huì)體”來(lái)拯救和保護(hù)公共領(lǐng)域中的藝術(shù)收藏。1903年，這個(gè)理念終于得以付諸實(shí)現(xiàn)，“國(guó)家藝術(shù)收藏基金”(National Art Collection Fund，即AF的前身)由藝術(shù)家與藝術(shù)贊助人海寧漢姆(Christiana Herringham)、藝術(shù)家與評(píng)論家麥考路(D. S. MacColl)，以及藝術(shù)世家弗萊(Roger Fry)共同成立，作為對(duì)政府在公共藝術(shù)收藏方面的資助的補(bǔ)充。自成立以來(lái)，AF實(shí)行會(huì)員制度，從會(huì)員費(fèi)、私人捐助、公開(kāi)募捐活動(dòng)等公共來(lái)源中募集資金，通過(guò)撥款、舉辦個(gè)別募捐活動(dòng)等方式為博物館購(gòu)買(mǎi)新藏品提供援助。以2010年為例，AF就為超過(guò)70家博物館、美術(shù)館和相關(guān)機(jī)構(gòu)提供了650萬(wàn)英鎊的資助(超過(guò)機(jī)構(gòu)全年支出的65%)，這些資助全部用于為這些機(jī)構(gòu)購(gòu)買(mǎi)藏品。這家固定員工只有大約40名的小機(jī)構(gòu)對(duì)英國(guó)博物館界作出了廣泛而深遠(yuǎn)的貢獻(xiàn)，要說(shuō)它促成了英國(guó)公共藝術(shù)收藏在20世紀(jì)的發(fā)展也毫不為過(guò)。那么，AF是怎么吸引公眾的參與，又怎么把資源分配到各家博物館的呢？為了了解這個(gè)機(jī)構(gòu)的運(yùn)作，筆者采訪了AF的媒體經(jīng)理布魯姆(Lizzie Bloom)。

《畫(huà)廊》：根據(jù)我的理解，資助公共藝術(shù)收藏并不是一個(gè)十分普遍的慈善理念，AF是通過(guò)什么方式吸引民眾的參與，又如何把這個(gè)理念推廣出去的呢？

AF：我們現(xiàn)在有大約8萬(wàn)名會(huì)員自20世紀(jì)20年代以來(lái)，會(huì)員人數(shù)逐年增加，從最初的3000人到現(xiàn)在的規(guī)模。我們會(huì)不時(shí)推出一些公共藝術(shù)欣賞的項(xiàng)目，以拓寬我們的受眾層，讓一些對(duì)我們的工作不熟悉的人開(kāi)始關(guān)注和了解我們的工作，成為我們的會(huì)員。以今年4月推出的“國(guó)家藝術(shù)通行證”(National Art Pass)為例，這個(gè)“通行證”可以讓用戶免費(fèi)進(jìn)入分布于全英各地超過(guò)200家的收費(fèi)博物館、美術(shù)館和歷史遺址，還能半價(jià)購(gòu)買(mǎi)各大博物館包括國(guó)家美術(shù)館、泰特美術(shù)館、大英博物館以及V&A博物館等機(jī)構(gòu)的大型特展門(mén)票。這個(gè)功能強(qiáng)大的通行證的申請(qǐng)手續(xù)十分簡(jiǎn)便，只要在網(wǎng)絡(luò)上填一份簡(jiǎn)單的個(gè)人信息，免費(fèi)的通行證便會(huì)寄到申請(qǐng)者家中。三個(gè)月免費(fèi)使用期過(guò)后，申請(qǐng)者可自行確定是否成為正式的付費(fèi)會(huì)員。項(xiàng)目推出兩個(gè)月以來(lái)，我們已經(jīng)開(kāi)始看到成效，加入我們的人數(shù)有了明顯增長(zhǎng)。

《畫(huà)廊》：這一批鐵桿粉絲的支持為AF的運(yùn)行起到了關(guān)鍵作用，會(huì)員的會(huì)費(fèi)和其他私人捐贈(zèng)成為AF的重要資金來(lái)源。以2010年為例，會(huì)員會(huì)費(fèi)收入達(dá)到320萬(wàn)英鎊，占年度總收入的三分之一。那么除此以外，基金還從哪些地方獲得資金呢？

AF：我們另外一個(gè)非常重要的收入來(lái)源來(lái)自一些慈善信托會(huì)和基金會(huì)的捐贈(zèng)，比如與我們保持長(zhǎng)年合作的Wolfson基金會(huì)最近就確定將在未來(lái)三年內(nèi)捐贈(zèng)1500萬(wàn)英鎊投入我們的收藏資金，其他主要的捐贈(zèng)機(jī)構(gòu)還包括Esmée Fairbairn基金會(huì)等。除此以外，我們?cè)O(shè)立了“AF服務(wù)有限公司”作為附屬的商業(yè)機(jī)構(gòu)，它負(fù)責(zé)操作所有跟公共藝術(shù)沒(méi)有直接聯(lián)系的收益項(xiàng)目，比如出售我們的會(huì)刊《Art Quarterly》上面的廣告版面、通過(guò)圖錄或網(wǎng)店銷(xiāo)售我們的藝術(shù)商品等。AF服務(wù)有限公司的所有利潤(rùn)都會(huì)通過(guò)抵稅政策回到AF，以補(bǔ)充我們的運(yùn)營(yíng)經(jīng)費(fèi)。

《畫(huà)廊》：每一年AF都收到大批博物館的資金援助申請(qǐng)，申請(qǐng)個(gè)體涉及各種規(guī)模和種類(lèi)的機(jī)構(gòu)。為了保證資金運(yùn)用得當(dāng)，AF會(huì)對(duì)每一份申請(qǐng)進(jìn)行評(píng)估。請(qǐng)問(wèn)你們?cè)谠u(píng)估這些申請(qǐng)時(shí)有些什么原則或偏向呢？

AF：我們的收藏資金援助對(duì)象包括藝術(shù)品以及廣義上具有美學(xué)意義的器物，從古董到現(xiàn)當(dāng)代器物都有。在這個(gè)大前提下，我們的選擇準(zhǔn)則包括：第一，目標(biāo)器物必須在廣泛的受眾層面上具有意義和價(jià)值，這也包括那些得到出口許可或免稅的高價(jià)藝術(shù)品。 第二是器物必須具有地方特色、具有博物館展示品質(zhì)。第三，器物能在美學(xué)意義上豐富博物館收藏，或者拓寬、發(fā)展博物館的收藏領(lǐng)域。除此以外，我們對(duì)于提出申請(qǐng)的機(jī)構(gòu)也有一些基本要求，比如機(jī)構(gòu)必須在一年中至少有6個(gè)月對(duì)公眾開(kāi)放，而這6個(gè)月中每周開(kāi)放的時(shí)間必須不能少于3.5天。同時(shí)，申請(qǐng)機(jī)構(gòu)必須是通過(guò)博物館、圖書(shū)館與檔案館委員會(huì)(Museums, Libraries and Archives Council，簡(jiǎn)稱(chēng)MLAC)認(rèn)證的正規(guī)機(jī)構(gòu)。

《畫(huà)廊》：那么具體的撥款決定是誰(shuí)作出的呢？

AF：所有的撥款決定都是由我們AF的理事會(huì)決定的。除了評(píng)估博物館本身的條件以及收藏定位、具體收藏需要以外，我們的理事或者他們所選派的代表人還會(huì)對(duì)撥款申請(qǐng)中涉及的藝術(shù)品進(jìn)行檢驗(yàn)，以進(jìn)一步確認(rèn)撥款的重要性。我們的理事會(huì)成員包括美術(shù)史家、藝術(shù)或商業(yè)事務(wù)相關(guān)的專(zhuān)家等。他們的知識(shí)結(jié)構(gòu)包涵了各個(gè)時(shí)代的藝術(shù)，以及藝術(shù)的方方面面，也包括博物館管理和商業(yè)藝術(shù)方面的經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)然了，有需要的時(shí)候我們也會(huì)請(qǐng)教一些外部的專(zhuān)家意見(jiàn)。

《畫(huà)廊》：我了解到除了籌款和撥款以外，AF的另外一個(gè)職能是分配來(lái)自公眾的實(shí)物捐贈(zèng)。收藏捐贈(zèng)在英國(guó)具有悠久的傳統(tǒng)，私人捐贈(zèng)的收藏成為各大博物館、美術(shù)館館藏的重要來(lái)源。除了直接捐贈(zèng)給博物館，公眾也可以把自己的收藏交托給AF，由AF的專(zhuān)家決定藏品的最后歸宿并處理交接過(guò)程中的各項(xiàng)事務(wù)。這個(gè)實(shí)物捐贈(zèng)分配的過(guò)程是怎么運(yùn)作的？

AF：首先，由于AF是一個(gè)經(jīng)過(guò)注冊(cè)的正式慈善機(jī)構(gòu)，所有捐贈(zèng)給AF的藝術(shù)品都可以獲得遺產(chǎn)稅費(fèi)的減免。接收遺贈(zèng)時(shí)，如果捐贈(zèng)人沒(méi)有特別指定接收的機(jī)構(gòu)的話，AF就會(huì)根據(jù)職員和理事會(huì)成員的專(zhuān)業(yè)知識(shí)評(píng)估藏品的性質(zhì)和博物館的實(shí)際情況，包括收藏定位、規(guī)模、保存和展覽條件等，確定最適合接收捐贈(zèng)的機(jī)構(gòu)；當(dāng)捐贈(zèng)的規(guī)模比較大的時(shí)候，接收的博物館往往不只一家。名單確定下來(lái)以后，AF會(huì)負(fù)責(zé)所有跟博物館的溝通，包括藏品運(yùn)輸、交接文件等。在捐贈(zèng)正式進(jìn)入接收機(jī)構(gòu)的館藏之前，AF會(huì)要求接收捐贈(zèng)的博物館簽一份協(xié)議，以確保藝術(shù)品能夠獲得適當(dāng)?shù)恼疹櫤捅Ｗo(hù)，并且保證在將來(lái)不會(huì)被博物館丟棄；同時(shí)，藝術(shù)品必須作為博物館的保留館藏以長(zhǎng)期展覽等形式對(duì)公眾開(kāi)放；另外，在展覽以及藏品的相關(guān)記錄中必須對(duì)捐贈(zèng)者作出適當(dāng)?shù)镍Q謝。捐贈(zèng)的藝術(shù)品送到新“家”以后，新藏品會(huì)通過(guò)AF的會(huì)員通訊、會(huì)刊、大眾媒體、網(wǎng)絡(luò)以及員工的宣傳等進(jìn)入推廣流程。

根據(jù)Lizzie的介紹，上述的過(guò)程是AF進(jìn)行實(shí)物捐贈(zèng)分配的既定運(yùn)作模式。以2003年的奧維特捐贈(zèng)(Jack Outhwaite Bequest)為例，這個(gè)捐贈(zèng)包括中國(guó)、日本陶瓷等共306件器物，可以說(shuō)是20世紀(jì)英國(guó)私人東方藝術(shù)收藏的一個(gè)典型。為此，AF邀請(qǐng)了時(shí)任V&A博物館東方藝術(shù)部部長(zhǎng)的美術(shù)史家克爾(Rose Kerr)作為顧問(wèn)。經(jīng)過(guò)評(píng)估，克爾選擇了格拉斯哥布雷塞爾收藏館、杜倫大學(xué)東方博物館以及布里斯托城市美術(shù)館為接收機(jī)構(gòu)。當(dāng)時(shí)格拉斯哥布雷塞爾收藏館已經(jīng)擁有大批精美的中國(guó)陶瓷收藏，卻因收藏家布雷塞爾爵士本人的喜好而獨(dú)獨(dú)缺乏清代陶瓷中非常具有代表性的粉彩這一類(lèi)別。于是，克爾聯(lián)系到收藏館的中國(guó)部分策展人，把奧維特捐贈(zèng)中的67件雍正粉彩捐贈(zèng)給了布雷塞爾收藏館。而杜倫大學(xué)東方博物館則以超過(guò)萬(wàn)件的中國(guó)文物和同樣精美的埃及收藏聞名著稱(chēng)，其他東方文化遠(yuǎn)東、東南亞以及中東文化的收藏則大為遜色，奧維特捐贈(zèng)中的9件日本陶瓷落戶杜倫，為博物館的東方元素增加了豐富的內(nèi)容。而捐贈(zèng)給布里斯托的228件中國(guó)陶瓷及玻璃器則成為這個(gè)港口城市的貿(mào)易史的物質(zhì)見(jiàn)證。這個(gè)例子很好地詮釋了AF對(duì)于公共藝術(shù)收藏與博物館自身發(fā)展的關(guān)系的理解。

作為一個(gè)公募慈善基金，AF不涉及任何政府背景的資金來(lái)源或國(guó)家彩票基金援助，這有力地保證了基金的運(yùn)作、資金使用的獨(dú)立性和公正性。同時(shí)，AF舉辦的活動(dòng)中包括了對(duì)政府在藝術(shù)捐贈(zèng)的稅費(fèi)減免方面的政策的討論和回應(yīng)，并對(duì)政府提出相應(yīng)的建議，以促進(jìn)政府從政策層面支持私人對(duì)公共藝術(shù)收藏的捐贈(zèng)。例如，自聯(lián)合政府執(zhí)政以來(lái)，公共支出包括公共文化藝術(shù)支出不斷被削減，聯(lián)合政府提出“付出的文化”(Cultural of Giving)一說(shuō)，鼓勵(lì)私人對(duì)公共文化藝術(shù)的資助。對(duì)此，AF作出了三點(diǎn)建議：推廣公益慈善理念，保證捐贈(zèng)者得到社會(huì)的承認(rèn)和感謝；利用稅收制度獎(jiǎng)勵(lì)捐贈(zèng)者；鼓勵(lì)通過(guò)合適的途徑進(jìn)行捐贈(zèng)，保證資金用在適當(dāng)途徑。

AF的模式對(duì)于中國(guó)博物館和美術(shù)館、尤其是當(dāng)代美術(shù)館的收藏系統(tǒng)顯然具有一定的借鑒意義。單一的資金來(lái)源、藝術(shù)品水漲船高的身價(jià)、博物館和美術(shù)館本色的經(jīng)營(yíng)困境等，構(gòu)成了博物館擴(kuò)大收藏的主要困難，不少機(jī)構(gòu)只能通過(guò)與展覽方“以物換展”的方式充實(shí)館藏。那么，像AF這樣的公募基金、獨(dú)立運(yùn)作模式又能不能解決這個(gè)問(wèn)題呢？從根本上來(lái)說(shuō)，中國(guó)并不具備建立一個(gè)公募慈善藝術(shù)基金的群眾基礎(chǔ)，不管是資金形式還是實(shí)物形式的藝術(shù)捐贈(zèng)活動(dòng)都沒(méi)有形成氣候。本刊2009年7月刊《民營(yíng)當(dāng)代美術(shù)館應(yīng)該如何突出重圍？》一文曾經(jīng)討論過(guò)這個(gè)問(wèn)題：盡管我國(guó)國(guó)民經(jīng)濟(jì)快速增長(zhǎng)，人們對(duì)文化事業(yè)的關(guān)注度也越來(lái)越高，但是相關(guān)的捐助卻幾乎沒(méi)有得到宣傳；制度上，國(guó)家訂立的文化事業(yè)捐贈(zèng)的扣稅優(yōu)惠也鮮為人知。此外，現(xiàn)行的博物館開(kāi)放性有限，并不足以體現(xiàn)公共收藏的“公共”性質(zhì)，也無(wú)法為公共藝術(shù)收藏的推廣提供有說(shuō)服力的保證。AF的例子對(duì)于中國(guó)博物館和美術(shù)館界最有啟示意義的一點(diǎn)在于，它證明了公眾對(duì)博物館收藏發(fā)展的龐大的推動(dòng)潛能，也說(shuō)明了博物館的公共性與開(kāi)放性對(duì)促進(jìn)其本身發(fā)展的重要意義AF會(huì)員和各慈善基金的援助為英國(guó)博物館公共藝術(shù)收藏的建立和發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)，而也正是這些援助用得其所、收藏品真正能為公共所有、為公眾所欣賞、博物館真正為社會(huì)服務(wù)，才使AF得以延續(xù)百年發(fā)展歷程，促成其不可估量的社會(huì)價(jià)值。