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東京藝博會(huì)主旨從引導(dǎo)人們欣賞藝術(shù)再購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)
文/吳亞男
就在東京藝博會(huì)宣布其新任總監(jiān)金島隆弘上任后，震驚全球的關(guān)東大地震發(fā)生，對(duì)日本造成極大的創(chuàng)傷。除了不可抵擋的外部因素，日本在今年2月G-Tokyo及Tokyo Frontline兩個(gè)當(dāng)代藝博會(huì)發(fā)生前，由于去年日本當(dāng)代藝術(shù)在拍場(chǎng)上表現(xiàn)的不好，尤其在臺(tái)灣藏家之間流傳的耳語(yǔ)，大家已經(jīng)不再買(mǎi)日本當(dāng)代藝術(shù)。在兩個(gè)內(nèi)外因素打擊下，今年的東京藝博會(huì)擇七月二十八日再度開(kāi)幕。東京街頭上不可思議的蕭條，知名畫(huà)廊Takaishii說(shuō)，”收藏是持續(xù)的，人們不會(huì)因?yàn)榈卣鹜Ｖ故詹兀藗冎皇切枰獣r(shí)間恢復(fù)傷痛”。在傷痛仍未撫平下，藝術(shù)或許暫時(shí)是一種止痛的方法。
日本當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)曇花一現(xiàn)
日本當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的份額一向是海外藏家在支持，尤以臺(tái)灣藏家為主。2005年是亞洲藝術(shù)猛漲期，中國(guó)的崛起連帶讓日本、韓國(guó)及東南亞藝術(shù)市場(chǎng)跟著繁榮。雖然不免成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的點(diǎn)綴。2005年開(kāi)始，東京藝博會(huì)都能見(jiàn)到臺(tái)灣或是中國(guó)藏家到場(chǎng)，與當(dāng)時(shí)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)相比，藏家們相當(dāng)訝異于日本當(dāng)代藝術(shù)的低價(jià)，干脆將整個(gè)畫(huà)廊攤位全”掃貨”帶回家，其猛烈程度還吸引來(lái)日本電視臺(tái)跟拍。
2008年香港佳士得春拍“亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”總成交額為3億，成交率高達(dá)94%。其中的幾幅日本當(dāng)代作品成交額都在300萬(wàn)以上，最高價(jià)是奈良美智的《你的童年》，以616萬(wàn)元落槌。與之遙遙呼應(yīng)的是當(dāng)年五月紐約蘇富比，村上隆《我的寂寞牛仔》以1350萬(wàn)美元高價(jià)被標(biāo)走，其預(yù)估價(jià)僅在300至400萬(wàn)元。這件作品也成了村上隆拍賣作品最高價(jià)記錄。
不過(guò)到了2009年，2008年的金融風(fēng)暴開(kāi)始發(fā)酵，這些日本藝術(shù)家的作品在拍賣市場(chǎng)上大大收縮，Artprice網(wǎng)站便列出一數(shù)據(jù)，以村上隆為例，他的拍賣總額已經(jīng)降到2009年的340萬(wàn)美元，2009至2010年度送拍的223件作品中，只有9件突破10萬(wàn)美元，并沒(méi)有上百萬(wàn)美元的作品成交。佳士得的日本當(dāng)代藝術(shù)家名單開(kāi)始失效，臺(tái)灣藏家棄守。日本當(dāng)代藝術(shù)開(kāi)始收縮的2009年到了2010年最為明顯，從日本最重要的藝術(shù)博覽會(huì)--東京藝博會(huì)的海外收藏家到場(chǎng)數(shù)字，根據(jù)總監(jiān)金島說(shuō)：”與前一年(2010年)相比，今年藏家活絡(luò)一點(diǎn)了”這句可知2010年的東京藝博會(huì)是以沒(méi)有海外藏家到來(lái)收尾。不過(guò)就這樣分析日本當(dāng)代藝術(shù)的狀態(tài)難免有偏頗，全球當(dāng)代藝術(shù)的拍賣市場(chǎng)從2008年到2009年底，整體成交價(jià)下滑40.3%，但進(jìn)入2010年上半年，成交價(jià)開(kāi)始上漲5.4%。2010年底，當(dāng)代藝術(shù)的拍賣成交價(jià)在全球范圍內(nèi)上漲14.6%，恢復(fù)到2006年的價(jià)格水平，持平了2007至2008年的高峰時(shí)期。這也證實(shí)一件事情，日本當(dāng)代藝術(shù)尚屬于區(qū)域性市場(chǎng)，反觀大起大跌之后的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)回到正常水準(zhǔn)，上揚(yáng)仍被看好;而缺國(guó)際大明星的日本當(dāng)代藝術(shù)則回到小規(guī)模國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，海外藏家信心回歸仍須時(shí)間。
東京藝博會(huì)當(dāng)代與古美術(shù)壁壘分明
今年?yáng)|京藝博會(huì)展商清一色的皆來(lái)自日本國(guó)內(nèi)的畫(huà)廊，只有一家臺(tái)灣的琦文畫(huà)廊，地震前原本有四家海外畫(huà)廊，地震后退出展會(huì)，由國(guó)內(nèi)幾家畫(huà)廊補(bǔ)上。本次藝博會(huì)一共呈現(xiàn)133間畫(huà)廊，專營(yíng)當(dāng)代藝術(shù)的畫(huà)廊約占了三分之一的展位，其馀的是古董及現(xiàn)代美術(shù)。與近年崛起的亞洲藝博會(huì)不同的是，東京藝博會(huì)是屬于綜合型的藝博會(huì)。時(shí)間拉回到1992年，橫濱當(dāng)時(shí)就首辦了日本國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)(NICAF)，但后來(lái)遇到泡沫危機(jī)，營(yíng)運(yùn)狀態(tài)一直不好，一直維持到了2002年，就決定改做綜合性的博覽會(huì)并且遷到東京，就是目前我們所看到的東京藝博會(huì)。
日本畫(huà)廊一直以來(lái)以經(jīng)營(yíng)日本畫(huà)、古董以及現(xiàn)代美術(shù)為主，當(dāng)代藝術(shù)還屬于剛起步的階段。而日本藝術(shù)圈里占主流位置的古藝術(shù)畫(huà)廊們比較封閉性，因?yàn)楸就潦袌?chǎng)已經(jīng)足夠支撐他們的營(yíng)運(yùn)。金島便說(shuō)，”古美術(shù)對(duì)日本社會(huì)及人們非常重要”，村上隆他本人就是古董收藏家。所以將古董及當(dāng)代藝術(shù)一起展出，不只用意在讓人們溫習(xí)日本藝術(shù)的源頭，也是因?yàn)槿毡井?dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)實(shí)在不大。
剛上任接手總監(jiān)一職的金島說(shuō)：”我們自己的市場(chǎng)發(fā)展超過(guò)一百年了。我們做了很多近代的藝術(shù)以及古董藝術(shù)，但是日本市場(chǎng)很復(fù)雜，一時(shí)很難說(shuō)的明白。我們也要考慮現(xiàn)在日本市場(chǎng)的狀況，以及國(guó)際市場(chǎng)，并且保持平衡。如果我們一直堅(jiān)持要做國(guó)際型藝博會(huì)，那一定會(huì)失敗的，因?yàn)闆](méi)有市場(chǎng)啊。我們得清楚理解日本藝術(shù)的文本，注重本土文化，如果一直堅(jiān)持要做亞洲的巴塞爾，沒(méi)有人會(huì)來(lái)東京的”。
日本畫(huà)廊里專門(mén)經(jīng)營(yíng)當(dāng)代藝術(shù)的三豬畫(huà)廊及Roentgenwerke AG缺席了本次藝博會(huì)，據(jù)聞他們將另辟戰(zhàn)場(chǎng)，舉辦只展示當(dāng)代藝術(shù)的博覽會(huì)。Roentgenwerke AG負(fù)責(zé)人池內(nèi)務(wù)在今年春天就舉行了名為“行商”(舊時(shí)俗稱走販，無(wú)固定營(yíng)業(yè)地址，經(jīng)常往來(lái)于個(gè)地區(qū)間販賣商品的商人)的當(dāng)代藝博會(huì)，展會(huì)并不開(kāi)放給藏家，而是僅限于畫(huà)廊之間的交流買(mǎi)賣。第二屆的G-Tokyo也于今年二月聚集了15間日本當(dāng)代畫(huà)廊，完全集中在當(dāng)代藝術(shù)的展出及銷售。參展名單上幾乎是我們比較熟悉的畫(huà)廊，Arataniurano、小柳、Side 2、兒玉、hiromiyoshii、Kenji Taki、小山登美夫、三潴、大田、SCAI the Bathhouse、Shugo Arts、Taka Ishii、Taro Nasu、Wako、Yamamoto Gendai。他們讓日本本土以外的人所熟悉也是在于他們所持有的高度企圖心及國(guó)際視野，試圖打破日本藝術(shù)圈長(zhǎng)久以來(lái)滯留國(guó)內(nèi)的封閉。
古董銷售佳，當(dāng)代不樂(lè)觀
本屆藝博會(huì)不論古董及日本畫(huà)，當(dāng)代部分未見(jiàn)到太多大件作品。Eiji Nishikawa賣掉一個(gè)價(jià)值1500萬(wàn)日幣的北宋蓮花白瓷，Imura Art Gallery以400萬(wàn)日幣賣掉現(xiàn)代美術(shù)Fumio Yamazaki的”horn”，Galerie Sho Contemporary Art帶來(lái)一張1981年Andy Warhol“Double Mickey Mouse”絲版畫(huà)，西村畫(huà)廊則帶來(lái)一座高達(dá)二米三的舟越桂雕塑，開(kāi)價(jià)4200萬(wàn)日幣，西村老板苦笑，“這樣的價(jià)格今年恐怕是很難賣了”，另一件舟越桂素描650萬(wàn)日幣，價(jià)格依舊讓人卻步。辛美沙畫(huà)廊帶來(lái)三張東松照明vintage print，價(jià)格都在日幣350萬(wàn)之譜，雖然三件都是東松精品，直到最后一日仍然沒(méi)有銷售。SCAI the Bathhouse展場(chǎng)中的一件1997年橫尾忠則精品“Destiny”雖然沒(méi)有賣出，但在場(chǎng)外倒是成交了一件。Art Statements以900萬(wàn)日幣賣掉AES+F的一幅攝影作品。Gallery Gyokuei賣掉五件野口哲哉，銷售達(dá)到530萬(wàn)日幣。小山登美夫則是賣掉幾幅小尺寸作品。
亞洲版TEFAF的可能性
今年英國(guó)Frieze宣布將要舉行Frieze Masters，主旨相當(dāng)清晰：“專門(mén)展示公元2000年以前創(chuàng)作的藝術(shù)作品，從古董到經(jīng)典，完整呈現(xiàn)二十世紀(jì)世界的藝術(shù)”，與Frieze同期展出。最具老資格的例子就是荷蘭的TEFAF(The European Fine Arts Fair)，早在1975年就創(chuàng)立的歐洲藝術(shù)和古董博覽會(huì)。無(wú)論全球藝術(shù)圈如何劇變，TEFAF一直占領(lǐng)著最高品質(zhì)藝博會(huì)頭銜，屹立不搖。金島就認(rèn)為T(mén)EFAF會(huì)是更適合東京藝博會(huì)的模式走向，他并舉出”漢文化圈子”的可能性，” 將東北亞的中國(guó)、臺(tái)灣、韓國(guó)隸屬漢字文化圈的區(qū)域一起包括進(jìn)來(lái)，當(dāng)這幾塊區(qū)域的藝術(shù)品在文化屬性上找到共通點(diǎn)，再搭配上健全交易流通方式，金島說(shuō)：“亞洲在共同文化基礎(chǔ)上出現(xiàn)一個(gè)TEFAF不會(huì)是難題，只是需要時(shí)間整合”。
面對(duì)亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的加速轉(zhuǎn)變，日本市場(chǎng)在尋找身分的過(guò)程中，由局外人看來(lái)，卡漫文化依舊是讓人們留下深刻印象的形象，即使日本人自己不承認(rèn)。擁有高品質(zhì)及文化辨識(shí)度的日本當(dāng)代藝術(shù)，或許還需要更深入的轉(zhuǎn)變，更重要的是讓日本藝術(shù)家融入到全球市場(chǎng)里。
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