音樂家們通常也會(huì)受邀參加一些慈善活動(dòng)。International Contemporary Ensemble（ICE）的長(zhǎng)笛吹奏家Eric Lamb表示：“我愿意將我的時(shí)間奉獻(xiàn)給那些我信得過的機(jī)構(gòu)。我會(huì)因?yàn)楹芏嘣騾⒓哟壬苹顒?dòng)，但大部分時(shí)候都是因?yàn)槲覍?duì)那些活動(dòng)的舉辦緣由深信不疑，當(dāng)然有時(shí)候我也會(huì)因?yàn)檫@對(duì)我的事業(yè)有幫助而參加它。這取決于當(dāng)時(shí)的環(huán)境。

參加這樣的活動(dòng)是一個(gè)結(jié)交朋友的好機(jī)會(huì)。作為一位音樂人，當(dāng)我在一場(chǎng)慈善音樂會(huì)中演出時(shí)，人們通常不會(huì)手里拿著東西還走來走去，他們是在支持一個(gè)理念，或者說是一個(gè)機(jī)構(gòu)。

在我參加過的幾場(chǎng)藝術(shù)方面的慈善活動(dòng)中，我注意到人們更關(guān)心能否用較低的價(jià)格買到一件藝術(shù)品而不是真正地支持一個(gè)機(jī)構(gòu)。我覺得這點(diǎn)很奇怪，而且顯然是被帶到了錯(cuò)誤的方向上。但話說回來，這樣的活動(dòng)的確能為藝術(shù)家們提供一個(gè)與慈善家、收藏家以及富有的藝術(shù)愛好者們建立起聯(lián)系的機(jī)會(huì)。我只是希望能有一種方法來減輕其中的跳蚤市場(chǎng)的味道。怎樣才能做到這一點(diǎn)？誰(shuí)知道呢。也許是通過打造一個(gè)充滿創(chuàng)造力而非物質(zhì)性的空間中？無論如何，藝術(shù)家始終可以做出自己的選擇。”

“我將作品捐贈(zèng)給慈善拍賣是有許多原因的，”多媒體藝術(shù)家曼·巴特利特（Man Bartlett）表示。“其中某些原因比其它一些原因更加無私。我給Nurture Art捐贈(zèng)作品是因?yàn)槲蚁Ｍ麕椭麄儼l(fā)展到一個(gè)新高度。我給Flux Factory即將到來的拍賣捐贈(zèng)作品是因?yàn)槲蚁矚g這個(gè)機(jī)構(gòu)以及他們?cè)谧龅氖拢涣硗猓乙哺屑に麄冊(cè)谌ツ隂]有因?yàn)槲彝锨纷饨鸲盐亿s出去。”

畫家布魯克（Brooke Moyse）同樣認(rèn)為藝術(shù)家捐贈(zèng)作品的原因是復(fù)雜的，“因?yàn)橐晃凰囆g(shù)家參加慈善活動(dòng)的程度暗示著他/她在藝術(shù)界里的參與程度，以及他/她對(duì)支持它發(fā)展的欲望。不過我能理解將作品‘白給’出去是有點(diǎn)令人沮喪的，尤其是在你還很年輕、還沒有太多作品的時(shí)候。”正是藝術(shù)家慈善拍賣模式的這個(gè)方面使某些藝術(shù)家喪失了尊嚴(yán)。“這種‘抽獎(jiǎng)式售貨法’會(huì)有一些粗劣，并且整場(chǎng)拍賣中都彌漫著這種味道，但這僅僅是我這樣認(rèn)為而已，”鮑里達(dá)說。“我不認(rèn)為藝術(shù)家應(yīng)該經(jīng)常性地屈服于這樣的事情。”

藝術(shù)家珍·達(dá)爾頓（Jen Dalton）也表示：“我認(rèn)為這不是一個(gè)輪廓非常清晰的問題。我對(duì)將‘新興藝術(shù)家’的作品當(dāng)作為籌款而出售的貨物進(jìn)行拍賣持有很復(fù)雜的感覺。當(dāng)然，我對(duì)地位已經(jīng)穩(wěn)固了的藝術(shù)家捐贈(zèng)作品進(jìn)行慈善拍賣沒有什么意見，因?yàn)樗麄兒苋菀拙湍苷业絼e的渠道展示他們的作品。錢對(duì)于那些資金不足的非營(yíng)利畫廊、機(jī)構(gòu)來說是很重要的，因此他們別無選擇，只能用每種可能的方式來籌措資金。如果他們無法負(fù)擔(dān)自己的費(fèi)用的話，那我們就可能失去一種非商業(yè)化的重要的聲音。”從作品銷售中為藝術(shù)家“提成”是一個(gè)能夠解決問題的辦法。但鮑里達(dá)指出這“只不過是象征性地做做樣子。”

我很想知道慈善拍賣的參加者有多少人會(huì)堅(jiān)持進(jìn)行工作室訪問以及作品的購(gòu)買？“從我的經(jīng)驗(yàn)來看，”某位不愿透露姓名的藝術(shù)家說，“那些愿意出席慈善拍賣的暴發(fā)戶基本上都愿意參加更多的開幕式或是進(jìn)行工作室訪問。”另一位不愿透露姓名的藝術(shù)家對(duì)某些參加慈善拍賣的人則更加刻薄：“買了一件250美元的作品不代表你就是一位收藏家了，充其量你只能算是一個(gè)消費(fèi)者。”我想有些藝術(shù)家很不愿意稱那些收藏活動(dòng)開始并結(jié)束于慈善拍賣的人為收藏家。

至于收藏家，當(dāng)前處于最前沿的收藏家去哪了？霍莉·所羅門爬5層樓梯只為發(fā)現(xiàn)一些好的作品的時(shí)代已經(jīng)過去了。從某些角度來看，現(xiàn)在的收藏家變得懶惰了，變得有一些“填鴨式”而且盲目了。也許是他們太過依賴蘇富比提供的某些投資建議。

至于非營(yíng)利機(jī)構(gòu)，它們是否應(yīng)該欣然地跳出現(xiàn)有的圈子，打造一些全新的方式來籌措資金？如此多的機(jī)構(gòu)都將“為藝術(shù)家服務(wù)”作為它們的工作重心，你也許會(huì)認(rèn)為藝術(shù)家能夠因捐贈(zèng)作品而真正獲得全額的稅收利益。“要端正我們對(duì)慈善拍賣的矛盾情緒可能還有很長(zhǎng)一段路要走，”鮑里達(dá)表示。

2009年的Artist-Museum Partnership Act怎么樣？這項(xiàng)活動(dòng)本來是希望通過減免稅款來讓捐贈(zèng)作品的藝術(shù)家覺得更劃算，而現(xiàn)在卻成了不得不減少制作成本。那么什么才是恰當(dāng)?shù)慕鉀Q方式？對(duì)于剛開始的人來說，藝術(shù)家需要停止抱怨他們被利用了，即使他們還要繼續(xù)參加到那些使他們屈從的體系之中。藝術(shù)家們已經(jīng)忘了他們擁有這樣的力量。我想知道如果所有的藝術(shù)家突然都對(duì)體系說“不”會(huì)是什么樣的情況。那么這場(chǎng)游戲必定會(huì)發(fā)生改變。整個(gè)體系也將重新開始。（Jason Andrew）