我并不認為中國藏家去海外購買古董和藝術品，對海外市場造成了任何危機，或者相反，是如何了不起的愛國行為對他們來說這是生意，這些古董在國內市場上價格飚升得最快。

巴黎、倫敦的奢侈品商店，或許最清楚中國富有階層的購買力。熱情的中國游客排隊購買名牌服飾、鐘表、紅酒等奢侈品已持續(xù)了好幾年，店主們甚至不得不找懂漢語的人來提供貼身服務。有些中國富豪不僅買奢侈品、房子，還在高價追逐海外的中國藝術藏品。

這種繁榮場面，讓人聯(lián)想起1980年代日本人在海外的類似舉動。不過在藝術品市場，中國人和日本人的表現(xiàn)有很大不同。日本人當時熱衷購買曾對他們的近現(xiàn)代藝術影響甚深的印象派、后期印象派作品，很大程度上是因為富有而產(chǎn)生的炫耀欲望，以及融入現(xiàn)代世界文化潮流的認同需求。而中國富豪似乎比他們實在，他們絕大多數(shù)著重的是流散海外的中國古董，凡是有中國古董出現(xiàn)的拍賣會上，5年前黃皮膚、說漢語的舉牌者可能只有幾人，現(xiàn)在往往是半屋子的人。他們目標無比明確僅僅想買下來自中國的古玩，對于路易王朝、第五共和國時期的玩意沒有興趣，就像對西餐的口味并不感冒一樣。

多數(shù)中國藏家是投資性的，他們關注海外的中國古董并非出自他們的文化自豪感，而是因為這些古董在北京、香港的市場上，價格飚升得最快。少數(shù)得到先機的經(jīng)紀人于是前往海外的拍賣會、古董店撿漏，然后運回來拍賣賺錢。后來人越來越多，大家開始拼資金實力進行競購，出手者多是職業(yè)或半職業(yè)的古董經(jīng)紀人：“行家”，對他們來說這是生意，他們針對的也是國內40歲以上的主流藏家群體。

我并不認為中國藏家去海外購買古董和藝術品的行為，對海外市場造成了任何危機，或者相反，是如何了不起的愛國行為這僅僅說明海外市場的價格更低，我想當?shù)貜臉I(yè)者很高興能把這個價格差拉平甚至更高。偶爾有中國藏家的確在沖動之下叫出了離譜的高價，但是清醒過來后，他們就會拒付賬單，這讓人覺得似乎中國人都不怎么尊重契約。這是我唯一覺得可能會讓我這樣的圍觀者感到惱火的地方，除此以外，這都是再正常不過的商業(yè)交易。

對大多數(shù)海外藝術產(chǎn)業(yè)從業(yè)者來說，中國還是一塊未來的肥肉現(xiàn)在中國人主要是在買賣來自中國的藝術品，只和少數(shù)有關的拍賣行、古董商發(fā)生交易或者競爭。不過近年來，中國國內來自金融、IT等領域，有過海外留學或美術教育背景的藏家也逐漸露頭，他們與主流藏家群的品位不同，對于收藏品的選擇更為個人化一些，這帶動了中國當代藝術市場的發(fā)展。有人甚至開始零星購買國外藝術家的作品。這種趨勢進一步發(fā)展下去，對國外的畫廊、拍賣行是很大的誘惑，比如佩斯畫廊在北京設立的合資機構佩斯北京，不僅把中國藝術家的作品輸送到海外市場，還嘗試把國外藝術家的作品賣給中國藏家。

或許5年以后，極少部分中國藏家會像日本人當年追捧后期印象派一樣，去搜求別的什么派別的海外原創(chuàng)藝術品，并對相關類型的藝術品市場產(chǎn)生重要影響?？蓪χ袊嫶蟮纳碥|而言，很難改變中國古董、書畫在國內市場的主流地位，這和大的文化背景、市場容量有關，不是個別當代新潮藝術的鼓吹者能炒作引導的。英國《金融時報》中文網(wǎng)