| 最近兩年，在中國文物與藝術(shù)品市場里，表面上最熱的莫過于天價拍品的不斷問世；而內(nèi)里最熱的莫過于藝術(shù)品基金的組建。當(dāng)然，是醞釀的多，問世的少，有些基金還不及問世，便被淘汰夭折。藝術(shù)品基金的組建是發(fā)展所趨，被淘汰的不是基金，而是募集與管理基金的機構(gòu)；被淘汰的不是藝術(shù)品基金，而是藝術(shù)品基金的募集與管理方式。
連年的戰(zhàn)亂與極左思潮的沖洗，曾經(jīng)使中國人多數(shù)是家徒四壁。這幾年，價格洼地的顯露，使中國人的一部分資金短期內(nèi)直奔藝術(shù)品市場。在30余年的改革開放期間，在近20年的文物與藝術(shù)品市場復(fù)興期間，行情說來就來，價格說高就高，東西似乎是越來越多，資金自然是越來越少，于是，從個人到機構(gòu)的主體轉(zhuǎn)移，從收藏到投資的方式轉(zhuǎn)移，最終都表現(xiàn)為：價高了，錢少了。于是，大家從國外搬來了藝術(shù)品基金模式。遺憾的是，這在西方已然成熟的方式到了我們這兒，似乎有些水土不服，這表現(xiàn)在：大家傾向于接受理財產(chǎn)品，最少要保本；傾向于接受贏利承諾，而不愿同舟共濟；傾向于接受短期、而不是中長期……也就是說，大家不能承擔(dān)風(fēng)險。既要規(guī)避風(fēng)險，又要獲得巨大收益，談何容易！
本來，文物與藝術(shù)品收藏有其特殊性，其中之一就是要求所用系閑置資金，而不是熱錢，也不是借來的錢，海外成熟的文物與藝術(shù)品基金大多是長線的，近乎閑置，所以，這么多的天災(zāi)人禍，海外的藝術(shù)品基金大都得到了較好的投資回報。我們面前的這些藝術(shù)品基金投資人，雖然嘴里說自己的錢是閑置的，但他們對于基金募集與管理機構(gòu)提出的要求卻是從熱錢出發(fā)的，這就逼迫基金募集時的轉(zhuǎn)向或者含糊不清、基金管理時的投機或者違規(guī)操作。從學(xué)術(shù)的角度來看，因為當(dāng)代藝術(shù)、包括當(dāng)代書畫頭緒太多，不好把握；古代藝術(shù)品頭緒太少，同樣不好把握，所以最保險的板塊還是中國近現(xiàn)代書畫——既要實現(xiàn)盈利水平最高，又要規(guī)避風(fēng)險，因此，目前而言，大家都選擇了中國近現(xiàn)代書畫，這也是相關(guān)板塊價格不斷上漲的主要原因之一。
從管理的角度來說，中國藝術(shù)品基金方面存在的最大問題是監(jiān)管的缺席，“有人做，沒人管”。資金的募集，藝術(shù)品的真?zhèn)伪鎰e、價值評估、購買操作，基金的管理、風(fēng)險的控制、盈利的核算、成本的核準(zhǔn)，退出方式的選擇等各個環(huán)節(jié)都如此。此外，這個行業(yè)還缺乏領(lǐng)頭羊，缺乏適合中國文物與藝術(shù)品市場的切實可行的模式。在中國，拍賣行、畫廊、博覽會、藝術(shù)家、收藏家之間的關(guān)系特別復(fù)雜，不像西方相對純粹，最少，相互之間的契約關(guān)系明確，所以我們不能按照西方藝術(shù)品基金模式來做。目前，很多基金急于求成，投資者心態(tài)急躁，有的封閉期不到兩年。短期操作本身就不符合文物與藝術(shù)品市場的游戲規(guī)則與發(fā)展規(guī)律，甚至可以說是資本的惡性投機炒作，這樣不但會傷害藝術(shù)品基金，也會導(dǎo)致藝術(shù)品市場的畸形。
更為重要的是，在這些方面還沒有國家力量的體現(xiàn)，應(yīng)當(dāng)呼吁以政府為主導(dǎo)，成立各個方向的國家級藝術(shù)品基金，通過國家擁有的學(xué)術(shù)資源主導(dǎo)為國家積累藝術(shù)財富，因為國家擁有的學(xué)術(shù)力量是最大的、最充分的，在調(diào)動學(xué)術(shù)資源時，也是最有力、最全面的。
藝術(shù)品基金的出現(xiàn)是件好事，其作用不僅體現(xiàn)在匯集閑置資金，還可以體現(xiàn)出其市場導(dǎo)向性作用——學(xué)術(shù)的、藝術(shù)的和規(guī)范性經(jīng)營方面的導(dǎo)向性。通過藝術(shù)品基金的規(guī)范運作、學(xué)術(shù)性的保障，藝術(shù)品市場的學(xué)術(shù)臺階會越來越高，運行的方式也將更規(guī)范。
中國藝術(shù)品市場經(jīng)過近20年的復(fù)興，藝術(shù)品作為另類投資的財富效應(yīng)日益彰顯。藝術(shù)品基金管理的好壞不但會決定藝術(shù)品基金的前途、決定基金管理機構(gòu)的命運，也會影響中國文物與藝術(shù)品市場的階段性質(zhì)量，因此，無論是管理機構(gòu)，還是投資人，都應(yīng)當(dāng)立足于市場整體的發(fā)展募集與管理藝術(shù)品資金，畢竟，文物與藝術(shù)品收藏是一項溫文爾雅的事業(yè)，心急是吃不了熱豆腐的。
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