四川成都將于2月28日至5月1日舉辦“2012畢加索中國(guó)大展”，將展出56件、總價(jià)值高達(dá)6.7億歐元的畢加索作品以及張大千的部分作品。盡管畢加索作為西方現(xiàn)代派繪畫大師早已享譽(yù)世界，但兩位中國(guó)繪畫大師張大千與齊白石各自的作品拍賣總額卻在2011年首次超過(guò)了畢加索。盡管如此，中國(guó)藝術(shù)家及其作品的海外知名度似乎滯后于其節(jié)節(jié)攀升的價(jià)格。

藝術(shù)品市場(chǎng)中心的“東遷”

日前，在成都籌備畢加索作品展的法國(guó)國(guó)立畢加索博物館館長(zhǎng)安妮·巴達(dá)莎莉在接受《經(jīng)濟(jì)參考報(bào)》記者專訪時(shí)表示，中國(guó)藝術(shù)家的“異軍突起”表明了2008年全球金融危機(jī)后，國(guó)際藝術(shù)品拍賣中心正逐步從巴黎和紐約這些西方城市向東方轉(zhuǎn)移。

年初，法國(guó)藝術(shù)品行情公司Artprice的報(bào)告顯示，2011年，張大千(1889-1983)的作品拍賣總額高達(dá)5.067億美元，位居全球第一。而齊白石(1864-1957)則位居第二，緊隨其后的是美國(guó)的安迪·沃霍爾。2010年占據(jù)排行榜首位的畢加索以3.116億美元退居第四。

安妮·巴達(dá)莎莉說(shuō)，中國(guó)目前在世界上已經(jīng)擁有了不可置疑的重要經(jīng)濟(jì)地位，所以當(dāng)中國(guó)的收藏家參與到國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)上，并且更加傾向于本國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)時(shí)，中國(guó)藝術(shù)品的價(jià)格就隨之水漲船高。

據(jù)了解，張大千作品的買家目前仍以國(guó)人為主。1956年，張大千與畢加索曾在后者位于巴黎郊區(qū)的住處有過(guò)一次會(huì)面。據(jù)說(shuō)二位藝術(shù)巨匠相談甚歡，還相互交換了畫作，“東張西畢”一說(shuō)由此而來(lái)。

對(duì)這次東西方頂尖藝術(shù)大師的碰撞，安妮這樣評(píng)價(jià)道：“很顯然，他們的會(huì)面代表了兩種文化、兩種傳統(tǒng)的對(duì)話。這不是西方藝術(shù)家與中國(guó)藝術(shù)家的對(duì)峙，也不是一種傳統(tǒng)與另一種傳統(tǒng)的沖突。相反，我認(rèn)為這種對(duì)話激發(fā)了藝術(shù)家們的創(chuàng)造力，對(duì)所有的文化保持開(kāi)放、包容的姿態(tài)，是他們確立自己的風(fēng)格并保持創(chuàng)造力的重要途徑?！?/p>

中國(guó)藝術(shù)品的價(jià)格正在向價(jià)值靠攏

近年來(lái)，張大千作品的價(jià)格飛速上漲。據(jù)Artprice介紹，張大千作品的拍賣總額在2009年就從前一年的第56位躍至第11位。而去年，他又一舉登上了世界第一的位置。

與此同時(shí)，張大千單幅作品的價(jià)格也刷新了紀(jì)錄。2010年，他的一幅名為《愛(ài)痕湖》的畫作在中國(guó)嘉德春季拍賣會(huì)上以1.008億元人民幣的天價(jià)成交，是中國(guó)藝術(shù)作品拍賣價(jià)格首次突破億元大關(guān)。

此后，不斷有中國(guó)藝術(shù)家刷新這一紀(jì)錄。去年，同樣在中國(guó)嘉德春季拍賣會(huì)上，齊白石的《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》拍出了4.255億元人民幣的天價(jià)。另外，徐悲鴻、傅抱石、吳冠中等名家的單幅作品也有拍賣上億的記錄。有評(píng)論說(shuō)中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)進(jìn)入了“億元時(shí)代”。

對(duì)于2012年的拍賣行情，《美術(shù)》雜志主編尚輝預(yù)計(jì)：“毫無(wú)疑問(wèn)，今年還會(huì)有一些作品拍賣過(guò)億，有些藝術(shù)家還會(huì)刷新他本人的拍賣紀(jì)錄。”

上世紀(jì)80年代初的國(guó)內(nèi)書畫行業(yè)尚未開(kāi)放，書畫作品不允許內(nèi)銷。之后，盡管我國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)逐漸起步，但即使齊白石等名家作品的價(jià)格仍整體偏低。尚輝覺(jué)得，如今的市場(chǎng)跳躍恰恰顯示的是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)在向前發(fā)展的一個(gè)狀況。

他說(shuō)：“中國(guó)的藝術(shù)品價(jià)格和歐美相比，整體還有差距。上世紀(jì)八九十年代的時(shí)候，中國(guó)藝術(shù)作品的價(jià)值并不低，但是價(jià)格和西方像畢加索、梵高沒(méi)辦法相提并論。改革開(kāi)放三十多年來(lái)，中國(guó)經(jīng)濟(jì)的騰飛也帶動(dòng)了中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的騰飛，也就意味著藝術(shù)的價(jià)格和藝術(shù)的價(jià)值逐漸能夠相當(dāng)?！?/p>

但尚輝同時(shí)也擔(dān)心價(jià)格跨越的時(shí)間太短造成市場(chǎng)泡沫。他說(shuō)：“藝術(shù)作品的資本化是一個(gè)漸近的過(guò)程，它需要社會(huì)各方面資金正常地流入，把價(jià)格慢慢地扶升上去。我希望這種跨越不要太快，也不要太高，否則泡沫現(xiàn)象會(huì)太嚴(yán)重?！?/p>

中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)家的海外推廣

在張大千、齊白石等名家的作品受到資本追捧，刷新紀(jì)錄的同時(shí)，中國(guó)藝術(shù)家及其作品的海外知名度似乎滯后于其節(jié)節(jié)攀升的價(jià)格。法國(guó)國(guó)立畢加索博物館館長(zhǎng)安妮就坦言，“我們對(duì)張大千等中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)家不甚了解?！?/p>

尚輝說(shuō)，由于各種原因，歐洲人對(duì)中國(guó)文化的了解遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于中國(guó)人對(duì)歐洲文化的了解。但隨著中國(guó)綜合實(shí)力的提高，中國(guó)在世界的影響越來(lái)越大，將來(lái)會(huì)有更多的世界各民族的人都會(huì)來(lái)研究中國(guó)，學(xué)習(xí)中文，并研究中國(guó)繪畫。

尚輝還指出，一些名家的作品受到了市場(chǎng)低估，將來(lái)或有市場(chǎng)潛力。他舉例說(shuō)：“黃賓虹(1865-1955)就屬于在藝術(shù)市場(chǎng)上一直價(jià)格比較偏低的畫家之一。此外，還有很多很有創(chuàng)造性的藝術(shù)家，他們的作品價(jià)格實(shí)際上都是偏低的。從整體的趨勢(shì)看，我認(rèn)為中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展空間還非常大，有太多的藝術(shù)家其藝術(shù)的價(jià)格是可以攀升的?！?/p>

黃賓虹的畫風(fēng)以用墨“黑、密、厚、重”著稱。在我國(guó)近現(xiàn)代繪畫史上，有“南黃北齊”之說(shuō)，“北齊”指的是居住在北京的齊白石，而“南黃”說(shuō)的就是浙江的山水畫大師黃賓虹。

尚輝說(shuō)：“我相信隨著中國(guó)軟實(shí)力的提升，中國(guó)繪畫、中國(guó)文化會(huì)有更多人來(lái)研究它，來(lái)認(rèn)同它。那個(gè)時(shí)候我們就可以說(shuō)，中國(guó)書畫應(yīng)該像西洋的油畫音樂(lè)一樣，開(kāi)始輻射。我相信那一天能夠到來(lái)?！?/p>

對(duì)中國(guó)藝術(shù)品的未來(lái)，安妮·巴達(dá)莎莉建議，中國(guó)的收藏家不僅應(yīng)當(dāng)購(gòu)買本國(guó)藝術(shù)家的作品，而且也應(yīng)該把他們的作品展現(xiàn)給全世界，向世界傳播他們的藝術(shù)理念。下一步，可以通過(guò)海外的大型畫展、文化活動(dòng)、中西方藝術(shù)家的比較研究等形式向世界展示獨(dú)特的中國(guó)藝術(shù)。

安妮說(shuō)：“也許兩三年后我們能在畢加索博物館看到張大千的作品。對(duì)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，最重要的是能夠互相分享、交流，就像今天我們把畢加索帶到中國(guó)來(lái)一樣?！?/p>