考察中國藝術(shù)市場的現(xiàn)狀后，我們卻發(fā)現(xiàn)，“大學(xué)時(shí)代”之類的拍賣活動(dòng)，盡管表面上起到了扶植年輕藝術(shù)家的作用，實(shí)際上卻給藝術(shù)家、收藏家、經(jīng)營機(jī)構(gòu)提供了十分不利的價(jià)值導(dǎo)向，必將使本已亂象叢生的中國藝術(shù)市場變得更加混亂。

藝術(shù)院校學(xué)生作品直接踏進(jìn)了拍賣市場，對(duì)藝術(shù)市場來說是一把雙刃劍

2010年12月，大學(xué)生藝術(shù)網(wǎng)與某知名拍賣公司聯(lián)手主辦的首屆“大學(xué)時(shí)代——中國藝術(shù)院校學(xué)生作品專場”在北京國際飯店舉辦，參拍作品345件，成交率76%，成交額425萬元。受此次成功的鼓勵(lì)，2011年9月，兩個(gè)機(jī)構(gòu)再次攜手舉辦了“大學(xué)時(shí)代”專場，將其打造成一個(gè)年度盛筵，并再次取得了成交額270萬元、成交率40.68%的成績。2011年底，該專場的作品征集活動(dòng)又在緊鑼密鼓地進(jìn)行，以籌備次年的拍賣。

“大學(xué)時(shí)代”橫空出世，立即被看做廣大在校生的福音，每次征集活動(dòng)都應(yīng)者如云，學(xué)子們期待著在拍賣中被藏家接納，此后能在市場上高歌挺進(jìn)。

對(duì)這件大好事品頭論足，無疑很讓人厭煩。畢竟，在工作難尋、機(jī)會(huì)難得的社會(huì)里，花費(fèi)了四年、甚至七年在院校里苦讀的學(xué)子，誰不夢(mèng)想著早日成名?擁有良好客戶資源的知名拍賣行鼎力相助，自然應(yīng)該為人稱道。

國際藝術(shù)品市場的規(guī)則，是由畫廊擔(dān)任一級(jí)市場，藏家主要通過畫廊購買作品，拍賣行則經(jīng)營大師級(jí)作品，很少有藝術(shù)家繞過畫廊直接出售作品，更不用說直接送拍了。2008年9月，達(dá)明·赫斯特自己把作品拿給蘇富比，被看作藝術(shù)家直接送拍的特例，而他這么做也只是想考察一下在拍賣市場急遽擴(kuò)張的現(xiàn)狀下，自己究竟處于什么位置。但在當(dāng)代中國，大多數(shù)藏家都是直接從拍賣行購買作品，這造成了兩個(gè)后果：一、一級(jí)市場長期得不到健康發(fā)展，畫廊的生存空間十分有限，除了著名外資畫廊和少數(shù)規(guī)模較大的本土畫廊，大多數(shù)畫廊都勉強(qiáng)度日，很難維持收支平衡。二、拍賣行公布的數(shù)字成了藏家的唯一參照，藏家只關(guān)心作品漲幅、不關(guān)心作品質(zhì)量，實(shí)際上，他們只是投機(jī)者。這就是市場現(xiàn)狀，盡管學(xué)者和博物館長們竭力呼吁建立良好的收藏體系、培養(yǎng)高素質(zhì)的本土收藏家、推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)健康發(fā)展，但在以拍賣行為唯一參照的市場結(jié)構(gòu)中，這些目標(biāo)是不可能達(dá)成的。

就藝術(shù)家而言，近年最大的變化是年輕藝術(shù)家的磨練期越來越短，“70后”“80后”，甚至“90后”藝術(shù)家成名的速度令人瞠目結(jié)舌。以致于剛剛走進(jìn)藝術(shù)院校的技法類學(xué)生，不是先考慮提高創(chuàng)作能力，而是先考慮聯(lián)絡(luò)畫廊、拍賣行。理論類學(xué)生的情況也類似，很多人不考慮提高理論水平，而是進(jìn)校就想當(dāng)策展人、批評(píng)家，不管水平如何，先到處折騰一番，博個(gè)出名出位。早日參加社會(huì)活動(dòng)固然能帶來一些機(jī)會(huì)，但從長期來看，對(duì)學(xué)生的成長十分不利。更重要的是，浮躁的心態(tài)導(dǎo)致了學(xué)院氛圍的變化：藝術(shù)院校不再是培育藝術(shù)家的地方，而變成了商場、戰(zhàn)場。對(duì)于任何一個(gè)國家的藝術(shù)和藝術(shù)市場來說，這都是最大的災(zāi)難。