中央美院畢業(yè)生作品

看上去很美的“大學(xué)時(shí)代”，起到了推波助瀾的作用：第一，鼓勵(lì)年輕藝術(shù)家直接送拍，擠壓畫廊的生存空間。“越級代理”是中國藝術(shù)市場混亂的根源所在。在缺乏正常的市場秩序的情況下，本已深受藝術(shù)家與收藏家直接交易之苦的畫廊，更因?qū)嵙π酆竦呐馁u行介入而舉步維艱。

第二，年輕藝術(shù)家跳過了正常的成長周期，雖能盡快進(jìn)入市場，卻缺乏穩(wěn)定的市場基礎(chǔ)。

一般來說，藝術(shù)家作品價(jià)格的提高，要經(jīng)過一個(gè)由畫廊定價(jià)并以10%左右的速率逐年上漲的過程，畫廊竭力保持其穩(wěn)定漲幅，即使在市場不景氣的情況下，也維護(hù)價(jià)格盡量不發(fā)生波動，并通過展覽、媒體宣傳等手段提高藝術(shù)家的知名度。這種方式盡管要求藝術(shù)家經(jīng)過三五年、甚至十年的成長周期，但其帶來的成功卻有著牢固的基礎(chǔ)，符合藝術(shù)家的長期利益。但在“大學(xué)時(shí)代”拍賣中，為了吸引藏家，對學(xué)生作品以低至500元的價(jià)格起拍，人為地造成價(jià)格暴漲的局面，這不僅是對作品的不尊重，也對年輕藝術(shù)家未來市場的穩(wěn)定性造成了威脅。

第三，加劇了收藏家的投機(jī)心理，使中國缺乏真正“藏家”的狀況進(jìn)一步惡化，極大地妨礙了中國當(dāng)代藝術(shù)的健康發(fā)展。

收藏家不僅是作品的購買者，也是推動當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的中堅(jiān)力量。建立一支優(yōu)秀的收藏家隊(duì)伍，對于培育優(yōu)秀的中國當(dāng)代藝術(shù)、在國際舞臺上奪取話語權(quán)、建設(shè)文化強(qiáng)國，都是至關(guān)重要的。要成為合格的收藏家，必須具備深厚的美術(shù)史基礎(chǔ)、獨(dú)到的眼光、對藝術(shù)的真正興趣，并注重收藏的系統(tǒng)性，因?yàn)槌掷m(xù)地關(guān)注一個(gè)藝術(shù)家，是建立有價(jià)值的收藏的必由之路。然而國內(nèi)的現(xiàn)狀卻是：大多數(shù)“藏家”以投資為目標(biāo)，只關(guān)注“拍賣權(quán)力榜”上的名字和數(shù)字，期待藝術(shù)市場天天暴漲，其收藏方式如同投機(jī)，東一榔頭西一棒，無系統(tǒng)性可言，更不用說有意識地扶植藝術(shù)家成長了。此類“收藏”不僅不可能推動當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展，反而會破壞藝術(shù)生態(tài)的平衡，致使市場嚴(yán)重泡沫化，價(jià)格暴漲暴跌，真正的藏家買不起作品，最后讓藝術(shù)家也變成投機(jī)者。

“大學(xué)時(shí)代”拍賣會的舉辦無疑是雪上加霜。它利用這些“藏家”低價(jià)買進(jìn)、高價(jià)賣出的投機(jī)心態(tài)，以500元的價(jià)格吸引眼球。作為國內(nèi)頂級的拍賣機(jī)構(gòu)，該公司的此類策略提供了十分不良的價(jià)值導(dǎo)向，進(jìn)一步引導(dǎo)“藏家”向投機(jī)者的方向發(fā)展。

第四，作為二級市場，拍賣行本應(yīng)是大師級作品的逐鹿舞臺，“大學(xué)時(shí)代”之類的拍場的建立，卻極大地降低了拍賣行的準(zhǔn)入門檻，破壞了行業(yè)規(guī)范和行業(yè)整體形象。

雖說中國藏家普遍愿意從拍賣行購買藝術(shù)品，但究其原因，無非是拍賣行的準(zhǔn)入門檻高，相對來說可信度也高。因此，盡管國內(nèi)拍賣行上千，卻只有“Top10”能運(yùn)轉(zhuǎn)自如。一旦拍賣行開始濫收濫拍，變成低價(jià)藝術(shù)品集市，必將導(dǎo)致藏家對拍賣業(yè)的整體信任度下降，阻礙拍賣業(yè)的正常發(fā)展。

第五，尚未畢業(yè)的學(xué)生，大都不具備成熟的藝術(shù)風(fēng)格，不適合立即進(jìn)入市場。

藝術(shù)是人類最高級的活動方式之一，要形成成熟的藝術(shù)風(fēng)格，除了具備嫻熟的技巧外，還需要具備深厚的學(xué)養(yǎng)、豐富的閱歷。藝術(shù)史上從未出現(xiàn)過直接從校園里走出藝術(shù)大師的情況。學(xué)子的首要任務(wù)是培育自己的風(fēng)格個(gè)性，而不是試圖繞開磨練期、立即投入市場。盡管近年來年輕藝術(shù)家的磨練期已極大縮短，但在“大學(xué)時(shí)代”之前，還未曾出現(xiàn)過大規(guī)模地立即從校園投入市場的行為。主辦方所提供的這一導(dǎo)向?qū)⑹箤W(xué)子們變得更加浮躁，更難以獲取長期的、腳踏實(shí)地的成功。

培養(yǎng)年輕藝術(shù)家有多種方式。國際通行的方式，是由畫廊、基金會來培育優(yōu)秀的年輕藝術(shù)家，幫助他們逐步獲得成功。這種方式不僅能為藝術(shù)家提供機(jī)會，而且能引導(dǎo)他們穩(wěn)打穩(wěn)扎，磨練創(chuàng)作能力、提高與市場打交道的能力。經(jīng)過長期實(shí)踐，已證明這種方式的可行性和可靠性。作為國內(nèi)最大的在校生專屬網(wǎng)站，大藝網(wǎng)與北京國際畫材中心合作建立了“大學(xué)時(shí)代藝術(shù)空間”。然而作為畫廊，此空間成了“大學(xué)時(shí)代”拍賣會的附屬品：空間的成立源于該拍賣會，且充當(dāng)拍賣預(yù)展場地，未能真正執(zhí)行畫廊功能。如果正如其廣告語所言，建立“大學(xué)時(shí)代藝術(shù)空間”的目的是“為懷才不遇的你服務(wù)”、換取“一顆對于藝術(shù)不惑的心”，那么，促使該空間轉(zhuǎn)變功能，真正成為大學(xué)生作品的代理機(jī)構(gòu)，扶植年輕藝術(shù)家穩(wěn)步發(fā)展，幫助他們吸引真正的藏家，才是更好的出路。