作為“新生代”最具代表性的藝術(shù)家，劉小東在中國油畫界獨(dú)樹一幟。歷經(jīng)2008年金融危機(jī)誘發(fā)的市場深度調(diào)整，劉小東成為“名家洗牌”效應(yīng)的殘存者，其油畫作品的市場表現(xiàn)自2010年開始已經(jīng)恢復(fù)了持續(xù)上揚(yáng)的勢頭，而且在2011年秋拍，大市基本持平的情況下依然保持了這種勢頭。

影響劉小東油畫作品未來趨勢的原因主要有以下三個(gè)：

首先，劉小東的寫實(shí)主義風(fēng)格具有其獨(dú)特的表現(xiàn)力，劉小東的油畫并不是十分“逼真”，但深厚的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)造就了其嫻熟具有特色的造型技法，使其畫作具有完整的畫面感和故事性，容易讓人產(chǎn)生共鳴

其次，劉小東的作品除了給人視覺沖擊以外，還充滿了現(xiàn)實(shí)主義。劉小東的重要畫作都是寫生油畫，通過對生活中普通人物的藝術(shù)刻畫，來表現(xiàn)一種時(shí)代精神，具有深刻的內(nèi)涵;

第三，劉小東除了是畫家和教授之外，他還是一名藝術(shù)評論人，一名電影演員，多棲發(fā)展的路徑擴(kuò)大了劉小東的影響力，使其成為藝術(shù)圈的明星，成功的運(yùn)作也為其油畫市場持續(xù)繁榮創(chuàng)造了條件。

2011年秋拍綜合分析

2011年秋拍延續(xù)了春拍強(qiáng)勁的上升勢頭，劉小東油畫個(gè)人指數(shù)上漲13.48%，成交率微幅上揚(yáng)。雖然2011年秋拍的成交量比春拍成交量減少，但成交金額卻上漲了81.86%。究其原因，主要是2011年秋拍有兩幅幅重量級作品上拍。

2011年秋拍劉小東一共上拍了11幅作品，僅有1幅流拍，成交率達(dá)到了90.91%。流拍的作品是劉小東2002年創(chuàng)作的《檳榔西施》。這幅作品由臺(tái)灣地區(qū)拍賣公司羅芙奧在香港現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)拍場拍賣，該拍場拍賣總件數(shù)81件，成交率僅為58.02%。從拍賣成果看，拍場的氛圍不高對作品的成交有所影響。

2011年秋季，我們統(tǒng)計(jì)劉小東的作品有油畫和紙本丙烯畫兩種。從平方米單價(jià)來看，油畫的價(jià)格明顯要高于紙本丙烯的價(jià)格。劉小東的紙本丙烯畫作在2005年進(jìn)入拍賣市場，當(dāng)時(shí)平方米單價(jià)就在40萬元左右，歷經(jīng)6年，此類畫作的平方米單價(jià)并沒有上升，甚至有所下降，而油畫價(jià)格一路高漲。2011年秋拍的兩幅高價(jià)作品《少年情深》《兒子》是劉小東早期的代表性作品，有多次出版及展覽，以高價(jià)成交也在意料之內(nèi)。劉小東的繪畫將學(xué)院與前衛(wèi)折中，適合了市場接受前衛(wèi)藝術(shù)的最低限度，是他在當(dāng)代藝術(shù)遭遇調(diào)整時(shí)期能夠逆勢上揚(yáng)的重要原因。

劉小東市場整體走勢

我們通過梅摩-中國油畫劉小東指數(shù)與梅摩-中國當(dāng)代油畫指數(shù)走勢比較圖來分析劉小東油畫作品市場歷年來的表現(xiàn)，其中成交量是劉小東油畫作品每半年的成交件數(shù)。

從上圖可以看出，劉小東個(gè)人油畫市場的走勢是優(yōu)于中國當(dāng)代油畫的整體走勢的，但與當(dāng)代油畫市場指數(shù)相比，劉小東的個(gè)人指數(shù)波動(dòng)顯得更加劇烈。劉小東個(gè)人指數(shù)從2005年開始迅速上揚(yáng)，2006年秋拍趨勢放緩，直到2007年底慢慢爬上第一個(gè)頂峰。由于藝術(shù)品市場也受到金融危機(jī)的影響，劉小東油畫市場也受到重挫，調(diào)整時(shí)間長達(dá)兩年，下跌幅度超過50%。雖然劉小東個(gè)人指數(shù)受到金融危機(jī)較大的沖擊，但其作品的內(nèi)在價(jià)值對其個(gè)人指數(shù)起到了重要的拉升作用，從2010年開始，短短兩年的時(shí)間，上漲了228%，并在2011年連續(xù)創(chuàng)造新高。

1、 鋪墊階段(2004年前)

劉小東1988年從中央美院畢業(yè)，畢業(yè)后就一直留校任教，八年的學(xué)院教育和隨后的教學(xué)經(jīng)歷，為其寫實(shí)主義的創(chuàng)作技法打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。劉小東的作品在1991年進(jìn)入拍賣市場，在2004年前，只是斷斷續(xù)續(xù)地上拍，量也沒有保障，并沒有形成一個(gè)供求有序的市場。雖然1991年到2004年的13年間只有24幅作品上拍，但成交了17幅，成交率達(dá)到了70.8%，在藝術(shù)品市場并不成熟的時(shí)期，能夠取得這樣的成交率已經(jīng)實(shí)屬不易。良好的成交記錄為后續(xù)作品的上拍和市場的形成做了成功的鋪墊。

2、 市場繁榮階段(2005年-2007年)

2005年，中國藝術(shù)品市場步入繁榮期，古代、近現(xiàn)代和當(dāng)代作品都有不錯(cuò)的表現(xiàn)。經(jīng)過精心的市場鋪墊，劉小東油畫開始發(fā)力，全年共上拍24幅油畫作品全部成交，可見市場對劉小東作品的渴求程度。2005年11月對劉小東的油畫市場有著至關(guān)重要的影響，這個(gè)月共有12幅作品上拍，《行吟詩人》《兒子》和《心亂的男孩》在中國嘉德拍賣會(huì)連續(xù)上拍，全部突破百萬，這也是劉小東的作品首次突破百萬。本月隨后上拍的9幅作品有3幅突破百萬，《雨街》更以220萬的價(jià)格突破兩百萬，上漲勢頭十分迅猛。2005年前，劉小東油畫作品的價(jià)格最高的作品是以44萬元成交的《白胖子》，2005年達(dá)到220萬元，長了4倍。2005年共有10幅作品突破百萬，百萬作品如雨后春筍般涌現(xiàn)。

2006年，劉小東成為了藝術(shù)品市場的明星，對于他的報(bào)道鋪天蓋地。劉小東油畫市場保持了良好的上升勢頭，上拍量上漲一倍，達(dá)到48幅。由于上拍量的快速增長超出了買家的預(yù)期，資金未能及時(shí)跟上，造成8幅作品流拍，成交率為83.3%。2006年11月21日是中國當(dāng)代藝術(shù)品市場歷史性的一刻，而創(chuàng)造歷史的正是劉小東。劉小東的組畫《三峽新移民》以2200萬元的高價(jià)成交，刷新了中國當(dāng)代藝術(shù)的拍賣紀(jì)錄，劉小東也成為了中國當(dāng)代藝術(shù)的第一人。劉小東的重要作品進(jìn)入了千萬級別，而他的其他油畫作品的平方米單價(jià)也穩(wěn)穩(wěn)的站在了百萬元以上。

2007年，中國藝術(shù)品市場持續(xù)火爆，劉小東油畫市場的上拍量小幅下調(diào)至37幅，成交32幅，成交率回升至86.5%，劉小東個(gè)人指數(shù)達(dá)到第一個(gè)頂點(diǎn)。2007年下半年，《笑話》以1232萬元的價(jià)格成交，成為劉小東第一幅過千萬的單幅作品。

3、 下跌筑底(2008年秋拍-2009)

2008年，金融危機(jī)的氣氛蔓延至藝術(shù)品市場，劉小東油畫市場也開始了歷時(shí)兩年的回調(diào)期。2008年，劉小東一共上拍25幅油畫作品，成交16幅，成交率僅為64%，成交量縮小到2007年的一半。但是2008年上半年，《溫床NO.1》和《戰(zhàn)地寫生-新十八羅漢》兩套組畫的高價(jià)成交，為劉小東個(gè)人指數(shù)形成了一定支撐。《溫床NO.1》以5712萬元的高價(jià)創(chuàng)造了劉小東油畫作品新的拍賣紀(jì)錄，至今也是其價(jià)格最高的油畫作品。雖然價(jià)格創(chuàng)了新高，但較高的流拍量還是將個(gè)人指數(shù)拖了下來。

2009年，金融危機(jī)的影響逐步加深，劉小東油畫作品全年上拍量僅為7幅，但可喜的是，這7幅作品都順利成交，讓人看到了劉小東油畫反彈的跡象。惜售心理使賣方市場大幅縮量，但買方市場卻希望趁低吸貨，這也促成了100%的成交率，體現(xiàn)了劉小東油畫作品的內(nèi)在價(jià)值。

4、 再攀高峰階段(2010-2011秋拍)

2010年，藝術(shù)品市場逐漸恢復(fù)活力。經(jīng)過兩年的深度調(diào)整，劉小東油畫市場在2010年進(jìn)入了快速上行的通道，上拍量和成交量顯著回升。2010年全年共上拍油畫23幅，成交20幅，成交率達(dá)到87.0%。劉小東重要的油畫作品不斷上拍，讓市場興奮了起來，全年共有4幅作品超越千萬，其中組畫《青藏鐵路》以2184萬元成交，其他3幅千萬作品均為單幅作品，《違章》以3640萬元的高價(jià)刷新了單幅作品的拍賣紀(jì)錄。

2011年，劉小東油畫市場的走勢穩(wěn)健，延續(xù)了2010年高速上漲的勢頭。從2010年開始上漲到2011年秋拍，劉小東個(gè)人油畫指數(shù)上漲了228%，繼續(xù)試探個(gè)人指數(shù)的新高。雖然劉小東油畫市場在2011年秋拍的上升勢頭有所放緩，但考慮到大市的整體持平，劉小東油畫市場的表現(xiàn)已然不錯(cuò)。

代表作品價(jià)值分析

我們將從拍賣價(jià)格、藝術(shù)價(jià)值和現(xiàn)有價(jià)值三個(gè)方面對劉小東油畫作品進(jìn)行分析，以尋找劉小東市場表現(xiàn)最好及最有潛在升值空間的油畫作品。

價(jià)格分析

我們先分析最受市場歡迎的作品，下表是劉小東拍賣成交價(jià)最高的十幅油畫作品。表中的最后一列是根據(jù)梅摩-中國油畫劉小東指數(shù)估算出的作品現(xiàn)值區(qū)間。現(xiàn)值區(qū)間是利用梅摩-中國油畫劉小東指數(shù)將作品當(dāng)時(shí)的拍賣價(jià)格進(jìn)行折現(xiàn)算出作品現(xiàn)值，并按照現(xiàn)值的三分之一作為浮動(dòng)區(qū)間計(jì)算得出的。

2011年秋拍，劉小東有兩幅重量級作品在北京保利上拍，受到市場的歡迎，順利進(jìn)入了成交價(jià)格的前十名，其價(jià)格前十名的作品也均達(dá)到了千萬級別。在前十名中，組畫依然占據(jù)了較為靠前的位置，但單幅作品的均價(jià)比較高。

劉小東價(jià)格高的作品都是描畫社會(huì)中普通人物形象的作品，都具有較大的尺幅或者是組畫。劉小東的這些作品充滿了他個(gè)人的寫實(shí)風(fēng)格。有人評價(jià)劉小東堅(jiān)持的是“具體的現(xiàn)實(shí)主義”，也許他筆下的人物不是那么“逼真”，甚至略顯粗糙和懶散，但是，他并不是在簡單的抄寫現(xiàn)實(shí)，而是通過油畫作品體現(xiàn)時(shí)代精神，這正是劉小東寫實(shí)風(fēng)格的優(yōu)勢所在。

從創(chuàng)作過程而言，劉小東的寫實(shí)主義是一種艱苦的寫生，他的作品并不是在畫室中對著模特創(chuàng)作出來的。他走遍大江南北，我們身邊的任何一個(gè)普通人都有可能成為他畫中的人物。三峽的建設(shè)者、軍營的軍人、青藏高原的放牧者……這些人都是生活中最普通的人，但在劉小東的畫中，則體現(xiàn)著不同的時(shí)代精神。劉小東的寫生畫作尺幅十分大，有時(shí)為了一幅或者一組畫要在艱苦的環(huán)境中創(chuàng)作超過一年的時(shí)間，畫中凝結(jié)了他許多的心血和感情。

劉小東最貴的十幅作品都體現(xiàn)了其現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作風(fēng)格，充滿了他的心血和感情。2006年，《三峽新移民》2200萬的成交價(jià)格創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)中國當(dāng)代藝術(shù)的最高價(jià)，使劉小東成為中國當(dāng)代藝術(shù)第一人。2008年，《溫床NO.1》以5712萬元的價(jià)格刷新了個(gè)人新高，《溫床NO.1》是三峽寫生系列的作品。

《三峽新移民》 2004 布面油畫 300×1000cm

《三峽新移民》是劉小東在2004年創(chuàng)作的大型油畫作品，畫高3米、長10米，作品有著豐富的表現(xiàn)元素和視覺語言。劉小東曾這樣解釋作品：“《三峽新移民》是2004年我在三峽寫生時(shí)創(chuàng)作的，這幅畫面表現(xiàn)的是正在施工的三峽工地、爆破的廢墟、神態(tài)各異的人物、天真頑皮的孩童”，將要拆遷的村落和被迫遷移的人群，真實(shí)的再現(xiàn)了這一段特定事件的歷史。在作品中，劉小東表現(xiàn)了三峽改造工程帶來的社會(huì)現(xiàn)狀及給三峽人民所造成思想和生活上的影響。2006年秋季，北京保利推出了劉小東的油畫《三峽新移民》，最終以2200萬元成交，創(chuàng)下了中國內(nèi)地當(dāng)代藝術(shù)品的天價(jià)。

重要作品分析

《溫床NO.1》 布面油畫 2005-2006年 250cm×250cm 　　2008年春季，在中國嘉德2008春拍中國油畫及雕塑專場中，劉小東的作品《溫床NO.1》(五聯(lián))以5712萬元人民幣的成交額傲居全場榜首，并且創(chuàng)下中國內(nèi)地油畫拍賣最高價(jià)格。

《溫床》是劉小東極為重要的一幅作品，隸屬于劉小東油畫“三峽系列”的作品之一。《溫床》分兩部分，均為長卷式，此次拍賣的為該作品的第一部分。《溫床》第二部分描繪了一群泰國女人，兩部分作品的共同點(diǎn)是畫面都出現(xiàn)了床墊—— “溫床”。《溫床NO.1》描繪的是11名只穿內(nèi)褲的男子在打牌的場景，畫中人物的原型來自劉小東從三峽當(dāng)?shù)匕l(fā)現(xiàn)的11個(gè)農(nóng)民工。作品延續(xù)了劉小東一貫在宏大的背景下，對于生存其間的平凡人的關(guān)注。劉小東說“我畫了三次三峽，每次對我而言都是一種提升。”劉小東對《溫床》的解讀是，當(dāng)代的一些作品脫離了現(xiàn)實(shí)與社會(huì)，所表現(xiàn)的含義模糊不定，或者夸張變形到極致，或者所用色彩就足以使觀眾的視覺遭受強(qiáng)烈的打擊。但《溫床》與這些作品不同，它富有情節(jié)性和鏡頭感，如實(shí)記載了三峽移民拆遷時(shí)的情景，“我相信觀者能在我的"鏡頭"里讀出直率、善良與淳樸，那是一種美麗到哀傷的感覺。”在《劉小東——中國當(dāng)代油畫名家個(gè)案研究》一書中，作者易英寫道：“劉小東的藝術(shù)從一開始就體現(xiàn)出學(xué)院與前衛(wèi)的折中，它適合了市場接受前衛(wèi)藝術(shù)的最低限度，獲得了批評與市場的雙贏。”

《戰(zhàn)地寫生：新十八羅漢像》 布面油畫 2004年 200×100×18 cm

《戰(zhàn)地寫生：新十八羅漢像》是新寫實(shí)主義油畫代表藝術(shù)家劉小東的力作。這件作品創(chuàng)作于2004年，是“金門碉堡藝術(shù)館──十八個(gè)個(gè)展”的展出作品之一。此大型油畫被分為9組18幅，每幅是一位軍人肖像，尺寸為200×100厘米。他花了三個(gè)星期在中國大陸和臺(tái)灣地區(qū)的軍營內(nèi)，在兩地分別找來九位軍人作為十八幅肖像的主角，并在畫中記下他們的名字和籍貫。劉小東試圖以藝術(shù)沖破歷史阻隔，為18幅偌大的軍人肖像賦予懾人的氣勢，兩地軍人雖被拼列，但看來并沒兩樣，表現(xiàn)出畫家對兩岸和諧合作的期盼。2005年，《戰(zhàn)地寫生：新十八羅漢像》在北京畫廊國際博覽會(huì)上曾以近400萬元成交。三年后，作品再次出現(xiàn)在拍賣場上，估價(jià)已經(jīng)飆升10倍，最終以最高估價(jià)5573.750萬港元賣出，加上傭金一共是6192萬港元，這也創(chuàng)造了劉小東個(gè)人作品的世界拍賣紀(jì)錄，體現(xiàn)了劉小東這位中國新生代藝術(shù)家作品的市場價(jià)值，同時(shí)也為中國當(dāng)代藝術(shù)的整體市場增強(qiáng)了信心度。

現(xiàn)值分析

根據(jù)劉小東個(gè)人指數(shù)計(jì)算出的現(xiàn)值進(jìn)行排序，有三幅作品進(jìn)入前十，分別是《民工打麻將》《燒野火》《雪地俠侶》，而2011年秋拍成交的《少年情深》和《兒子》則跌出了前十。前六位的作品完全沒有變化，都是劉小東戶外寫生的代表作，與其他畫作相比，這幾幅作品的歷史成交價(jià)格和現(xiàn)值都搖搖領(lǐng)先。現(xiàn)值前十的作品都是2011年以前拍賣的，當(dāng)時(shí)劉小東的個(gè)人指數(shù)還沒有上升到現(xiàn)在的高位，如果這些作品再次上拍，也許會(huì)有更好的市場表現(xiàn)。

重復(fù)拍賣作品統(tǒng)計(jì)分析

我們將從劉小東油畫作品的交易記錄來分析劉小東的市場情況。下表是劉小東油畫作品上拍次數(shù)和成交次數(shù)的統(tǒng)計(jì)情況，表中的數(shù)字表示符合條件的劉小東油畫數(shù)量。

根據(jù)統(tǒng)計(jì)，劉小東的油畫作品在二級市場上拍一次的有81幅，上拍兩次的有32幅，上拍三次的有16幅，上拍四次的有2 幅，上拍五次的有2幅，上拍六次的有1幅。在上拍兩次的作品中，24幅作品全部成交。上拍三次的作品中，全部成交的有7幅，成交兩次的5幅，成交一次的4幅。上拍四次的作品中，全部成交的有1幅，成交三次的有1幅。上拍五次的作品中，全部成交和成交四次的各1幅。上拍六次的作品全部成交。

市凈率是股票價(jià)值分析的一個(gè)重要指標(biāo)，指的是每股股價(jià)與每股凈資產(chǎn)的比率。市凈率越低，說明股票被市場低估，長期投資的價(jià)值越高。我們靈活的借用市凈率這一指標(biāo)，來分析畫作的本身價(jià)值與市場價(jià)格之間的關(guān)系。在計(jì)算油畫作品市凈率時(shí)，將每股股價(jià)轉(zhuǎn)換為畫作當(dāng)期的市場價(jià)格，每股凈資產(chǎn)轉(zhuǎn)換為當(dāng)期價(jià)值。當(dāng)期價(jià)值是作品上次交易價(jià)格通過畫家個(gè)人指數(shù)或油畫市場指數(shù)折算后的估價(jià)，即賬面上應(yīng)有的價(jià)值。這就對能夠進(jìn)行市凈率計(jì)算的作品提出了三個(gè)要求：1、必須上拍兩次及以上;2、必須擁有兩次及以上的成交記錄;3、成交記錄要在指數(shù)建立以后(2001年秋拍)。

經(jīng)過對重復(fù)拍賣記錄的篩選，劉小東的作品中有28幅成交兩次，6幅成交三次，2幅成交四次，1幅成交五次和1幅成交六次的作品符合市凈率分析的條件，共得到55對有效的數(shù)據(jù)。以下是對這55對數(shù)據(jù)所進(jìn)行的市凈率分析。

劉小東共有11幅紙本丙烯畫作有重復(fù)拍賣且能夠計(jì)算市凈率，計(jì)算出19個(gè)市凈率1。觀察發(fā)現(xiàn)，劉小東的紙本丙烯畫作從2005年進(jìn)入市場后一直保持著不錯(cuò)的上升勢頭，市凈率1基本都大于1，但是，從去年秋拍開始，6個(gè)市凈率1有5個(gè)都小于1，說明劉小東的丙烯畫作開始有下調(diào)的趨勢，藏家開始把更多的注意力放在寫實(shí)油畫作品上。根據(jù)重復(fù)拍賣的記錄計(jì)算，劉小東丙烯畫作的平均持有年限比其布面油畫短得多，而換手率則遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過布面油畫，說明與其布面油畫相比，劉小東的丙烯畫作流動(dòng)性較強(qiáng)，但長期收藏的價(jià)值略低。劉小東丙烯畫作的平均價(jià)格遠(yuǎn)低于其布面油畫，也從另一個(gè)方面反映了這一情況。

根據(jù)統(tǒng)計(jì)，有幾幅成交價(jià)格超過500萬元的作品擁有重復(fù)拍賣記錄，其中《白胖子》第一次成交發(fā)生在1999年，無法計(jì)算市凈率，但是時(shí)隔10年，第二次成交價(jià)格是第一次的70倍，充分體現(xiàn)了這幅畫作上漲的速度。另外6幅500萬元以上的作品的市凈率1和2都遠(yuǎn)高于1，最低也達(dá)到了1.48，說明市場上藏家對劉小東重要作品的關(guān)注和追捧。

結(jié)論

本文從2011年春拍表現(xiàn)、市場整體走勢、代表作品、重復(fù)拍賣等方面對劉小東油畫作品的市場情況進(jìn)行了分析。我們的結(jié)論是，劉小東的油畫市場能夠在2011年連續(xù)創(chuàng)造新高，除了成功的市場宣傳和運(yùn)作之外，主要得益于劉小東深厚的學(xué)術(shù)功底，作品特有的寫實(shí)主義風(fēng)格，以及作品中所凝結(jié)的心血和感情。劉小東個(gè)人指數(shù)已經(jīng)站到了新的高度，在2011年秋拍整體市場交易量回調(diào)的情況下，劉小東市場依然擁有不錯(cuò)的漲幅，這是一種良好的市場信號。加上其作品最近市凈率不高， 我們預(yù)期2012年如國內(nèi)外經(jīng)濟(jì)形勢穩(wěn)定的情況下，其作品價(jià)格仍有上漲空間。

附錄：藝術(shù)家簡介

劉小東是“新生代”的代表人物，是20世紀(jì)90年代初興起于畫壇的實(shí)力人物，在北京地區(qū)是獨(dú)具一格的風(fēng)格代表。他以寫實(shí)的表現(xiàn)手法成為學(xué)院中的新一代畫家代表。

自1980年入美院附中就讀至1988年畢業(yè)于美院油畫系第三工作室，劉小東在中央美院教學(xué)體制下學(xué)習(xí)了八年之久。他完全掌握了教學(xué)的技法要求——前蘇聯(lián)的現(xiàn)實(shí)主義造型方法。他以后的發(fā)展都是靠這個(gè)牢固的基礎(chǔ)作保障。85新潮之后，中國現(xiàn)代藝術(shù)家紛紛涌起，對學(xué)院和傳統(tǒng)、傳統(tǒng)的創(chuàng)作題材、創(chuàng)作思想甚至是創(chuàng)作技法進(jìn)行了毫不留情的批判。劉小東堅(jiān)持寫實(shí)主義的藝術(shù)創(chuàng)作，因?yàn)樗J(rèn)為自己是一個(gè)務(wù)實(shí)的人，而傳統(tǒng)技法比起觀念來要實(shí)在、牢靠得多。

劉小東確是本分的寫實(shí)派，他愛表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的事與人。借助熟悉的事與人，他表達(dá)了自身對人生的感受與體味。通過對自己人生體會(huì)的表達(dá)，劉小東形成了他獨(dú)特的“現(xiàn)實(shí)主義”風(fēng)格，也就是所謂“新生代”的特點(diǎn)。新生代畫家作品總體特征是指以寫實(shí)或照相寫實(shí)的手法表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的場景或場面，這些場景、場面是不帶有畫家本人明確否定或肯定的態(tài)度的，更多的是一種“冷眼旁觀”心態(tài)的表露。劉小東畫面構(gòu)圖是隨意的。人物的動(dòng)作與表情，都是不經(jīng)意的自然形成。他作品的有些地方處理并不講究，但人們沒有覺得別扭，卻有一種“這樣也行”，“其實(shí)就該是這個(gè)樣兒的”感覺，對劉小東的作品有認(rèn)同感。他總是在捕捉著新的現(xiàn)實(shí)生活，隨意式的表現(xiàn)卻恰好反映了都市人群的心態(tài)，迎合了人們的文化口味。

20世紀(jì)，舊有的現(xiàn)實(shí)主義油畫創(chuàng)作體系已漸漸地退出歷史舞臺(tái)，而更多的陣地則是被后起的一批年輕畫家占據(jù)，這些畫家基本上都是深深扎根于傳統(tǒng)中的，像劉小東等“新生代”畫家，都潛心研究油畫表現(xiàn)語言，而選取了熟悉的人和物件作為表現(xiàn)主題。

本報(bào)告由梅摩藝術(shù)指數(shù)研究中心發(fā)布，李燕玲、楊雅娟和尹誠執(zhí)筆