近年來，隨著大量外資畫廊進(jìn)入中國，中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的格局出現(xiàn)了不少新的變化。這些外資畫廊除了經(jīng)營、推廣中國藝術(shù)家外，同時(shí)也引進(jìn)了許多本國的藝術(shù)家。這些來自異國的當(dāng)代藝術(shù)作品在中國的接受程度如何?是否有廣闊的市場(chǎng)?

我們采訪了北京、上海和香港等地的畫廊主人、收藏家、策展人、國外藝術(shù)家，希望對(duì)上述問題能有一定的解答。我們發(fā)現(xiàn)，不同的地域呈現(xiàn)出來的市場(chǎng)狀況很不一樣，除了香港的情況較好外，其他幾處地方還處于培育階段。毋庸諱言，外國藝術(shù)家作品在中國的銷售仍然存在不少局限：首先是國內(nèi)藏家對(duì)外國當(dāng)代藝術(shù)作品認(rèn)識(shí)不足，許多觀念沒有及時(shí)更新;其次是牽涉到運(yùn)輸、保險(xiǎn)和關(guān)稅等問題，國外藏家不愿專程跑來中國購買外國藝術(shù)家作品。于是導(dǎo)致外國藝術(shù)家在定價(jià)上相應(yīng)比中國藝術(shù)家作品要低一些，這甚至是外國藝術(shù)家自己提出的建議。他們希望自己的作品在中國為更多人接受，而不只是獲得短期的利益。盡管西方藝術(shù)品真正進(jìn)入中國市場(chǎng)還有一段路要走，但是一切似乎都預(yù)示著，中國藝術(shù)市場(chǎng)正從單純的輸出逐漸朝著輸出和引進(jìn)并重的形態(tài)轉(zhuǎn)變。

拍賣場(chǎng)上的“洋藝術(shù)”

近些年來，外國藝術(shù)家的作品越來越多地出現(xiàn)在內(nèi)地的藝術(shù)市場(chǎng)上，中國人購買外國的藝術(shù)品正在逐漸告別從前必須遠(yuǎn)赴重洋的境況。

記得在2007年的北京華辰“西方油畫及雕塑專場(chǎng)”，上拍的24件作品無一不具有國外背景，引起人們的熱烈關(guān)注。在該場(chǎng)拍賣中24件拍品有12件成交，總成交額達(dá)1408.5萬元。

在2007年的第十屆北京藝術(shù)博覽會(huì)上，來自英國的詩高畫廊重磅推出了其代理畫家彼得豪森。作為英國當(dāng)代油畫的領(lǐng)軍人物，《泰晤士報(bào)》和《華盛頓郵報(bào)》評(píng)價(jià)他為百年難遇的一位油畫大家，在拍賣市場(chǎng)，他的作品也一再刷新紀(jì)錄。

而早在前幾年，北京的中誠信拍賣公司就組織過兩場(chǎng)以俄羅斯油畫大師作品為主的專場(chǎng)，但成交結(jié)果并不十分理想。直到2007年春拍，北京翰海組織了“亞洲藝術(shù)”專場(chǎng)，81件拍品中約20件來自日本、韓國等亞洲國家的藝術(shù)家作品在該場(chǎng)拍賣中吸引了中國藝術(shù)牛市的部分資金。值得一提的是，該場(chǎng)拍賣中有 8幅作品流標(biāo)，但只有一幅的作者是韓國藝術(shù)家，其余7幅均來自中國藝術(shù)家。

中國買家對(duì)于亞洲其他地區(qū)藝術(shù)家作品沒有表現(xiàn)出特別的排斥情緒，在價(jià)格認(rèn)可方面與本土藝術(shù)家也并沒有太大區(qū)別。

紅門畫廊見證北京藝術(shù)變遷

1991年，坐落于北京崇文門南大街東便門角樓的紅門畫廊開業(yè)，畫廊主人是澳大利亞人布朗華萊士。在北京學(xué)習(xí)中文的時(shí)候，北大舉辦的現(xiàn)代水墨畫展讓他愛上了中國當(dāng)代藝術(shù)。

紅門畫廊見證了北京藝術(shù)市場(chǎng)的變遷。布朗說，紅門畫廊的主體客戶是海外人士，其中包括國外的博物館、畫廊、經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)商人，還包括一些長(zhǎng)駐中國的外籍人員。國內(nèi)的買主以前只有幾個(gè)人，每年大約買2至5幅作品，最近幾年隨著中國人購買能力的提高，國內(nèi)買主也漸漸多了起來。

隨著外資畫廊不斷進(jìn)入北京，許多本土優(yōu)秀藝術(shù)家開始走向世界。徐冰、蔡國強(qiáng)、張曉剛、王廣義、岳敏君、方力鈞等中國當(dāng)代藝術(shù)家之所以能在海外拍賣市場(chǎng)創(chuàng)造一個(gè)個(gè)奇跡，和外資畫廊的進(jìn)入有直接的關(guān)系。

由于外資畫廊的客戶群多數(shù)在國外，因此，他們帶動(dòng)起來的“墻內(nèi)開花墻外香”的當(dāng)代藝術(shù)的特有現(xiàn)象，使藝術(shù)家創(chuàng)作有迎合的成分，也加劇了藝術(shù)家的浮躁心態(tài)。這些現(xiàn)象與資本實(shí)力有關(guān)，國內(nèi)收藏隊(duì)伍還有限，投資、保值、炒作的比例偏大，這會(huì)反過來影響藝術(shù)家和藝術(shù)品經(jīng)營。

798：全球畫廊嘉年華

最近在“798”，國外藝術(shù)家的個(gè)展紛至沓來，除了近鄰日本和韓國，來自歐美和東南亞國家的當(dāng)代藝術(shù)更讓觀眾眼前一亮：站臺(tái)中國推出了荷蘭藝術(shù)家彼得溫克的裝置作品;來自美國的艾倫 查理與眾多中國藝術(shù)家在對(duì)話空間打成一片;索卡當(dāng)代藝術(shù)空間展出了泰國藝術(shù)家納堤尤塔瑞的架上作品，這也是第一位曼谷藝術(shù)家在中國的個(gè)展……不僅在北京，重慶錦瑟畫廊邀請(qǐng)到了布魯斯 畢斯利、喬恩 伊舍伍德、羅伯特 邁克爾史密斯和肯尼思 斯耐爾森4位當(dāng)代藝術(shù)家舉辦數(shù)碼石雕展，并分別在北京、上海巡展;美國藝術(shù)家柯克佩德森更是在沈陽、廣州、深圳、上海、北京來了個(gè)巡回展。

2002年從日本回來的藝術(shù)家黃銳第一個(gè)被允許租用798藝術(shù)區(qū)的鋸齒型大車間，并建立了個(gè)人工作室。隨后他又介紹來自日本的東京畫廊租用了一個(gè)400平方米的車間，設(shè)立“東京藝術(shù)工程”畫廊，從此，第一個(gè)外資畫廊進(jìn)駐798藝術(shù)區(qū)。

中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)市場(chǎng)分析研究中心的一份調(diào)查數(shù)據(jù)表明，在北京的798藝術(shù)區(qū)、環(huán)鐵藝術(shù)區(qū)、酒廠、草場(chǎng)地、觀音堂以及其他地區(qū)，外資畫廊正在人們身邊不斷成長(zhǎng)。截至2007年底，北京具有專業(yè)意義的外資畫廊已有67家，其中42家是2005年后進(jìn)駐的新“移民”。

根據(jù)初步調(diào)研結(jié)果，目前北京外資畫廊類型多樣，其中國外藝術(shù)機(jī)構(gòu)的分支機(jī)構(gòu)占60%;非營利性機(jī)構(gòu)占5%;中外合作創(chuàng)辦占9%;外籍華人創(chuàng)辦占 6%;外國人創(chuàng)辦占20%。值得關(guān)注的是，近兩年來，分支機(jī)構(gòu)進(jìn)入北京藝術(shù)品市場(chǎng)的強(qiáng)勁勢(shì)頭前所未有。分支機(jī)構(gòu)介入是外資畫廊最容易的介入方式，這些藝術(shù)機(jī)構(gòu)有成熟的藝術(shù)品經(jīng)營背景和經(jīng)驗(yàn)，他們不必像原生態(tài)畫廊那樣要摸爬滾打多年才能成功。

畫廊面面觀

尹在甲：韓國阿拉里奧畫廊負(fù)責(zé)人

我認(rèn)為經(jīng)濟(jì)危機(jī)很好，一方面使價(jià)格的泡沫落了下來，另一方面使大家都冷靜下來，相互之間重新建立信任和尊重的關(guān)系，同時(shí)也會(huì)淘汰一批以藝術(shù)品為名義投機(jī)取巧的畫廊。其實(shí)這個(gè)也與文化有很大的關(guān)系，比如說10年以后中國的經(jīng)濟(jì)有可能超過日本、超過美國，但是在文化方面，10年后中國的美術(shù)館不會(huì)超過羅馬，因?yàn)槲幕瘹v史是需要很長(zhǎng)一段時(shí)間的。美術(shù)館非常重要，所以中國的美術(shù)館應(yīng)該建立起很好的系統(tǒng)。

產(chǎn)業(yè)畫廊又分兩種，一種是展覽為主，另一種是以買賣為主，我看到以買賣為主的畫廊，藝術(shù)家、畫廊和藏家之間互相不信任，他們主要的目的是賺錢。我們畫廊賺錢很少，我們首先建立在藝術(shù)家、藏家和畫廊一個(gè)相互信任、尊重的基礎(chǔ)上。

kaiHeinze：丹麥林冠畫廊(北京)藝術(shù)總監(jiān)

我發(fā)現(xiàn)人們對(duì)西方藝術(shù)家抱持了一種開放的態(tài)度。去年我們舉辦的安迪 沃霍爾大型個(gè)展便接待了逾4萬參觀者。隨后,伊朗女藝術(shù)家西麗娜沙特的5個(gè)影像裝置展也獲得了巨大的成功。

西方藝術(shù)家對(duì)大部分中國藏家來說相對(duì)陌生。藏家需要時(shí)間去了解不同的文化語境下的藝術(shù)創(chuàng)作。這點(diǎn)對(duì)部分人來說有些難度。我經(jīng)常和藏家交流，但腦子里并不是盤算著怎么推銷。只有和藏家建立伙伴關(guān)系的畫廊才能實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)遠(yuǎn)的成功。

三潴：北京三潴畫廊負(fù)責(zé)人

現(xiàn)在北京三潴畫廊和東京那邊的經(jīng)營方式基本上是一樣的，不過中國的稅收制度太嚴(yán)格了，所以到目前為止，我們?cè)诒本┑漠嬂戎饕€是以展覽為主,幾乎還沒有向中國本土的藏家進(jìn)行過銷售。這其中也有稅收制度的問題，就目前來說還沒有好的辦法。

我們代理的藝術(shù)家的價(jià)格不是隨波逐流，而是一步一步地經(jīng)受市場(chǎng)和時(shí)間的考驗(yàn)而后定價(jià)，所以即使是在市場(chǎng)不景氣的時(shí)候，我們也不會(huì)降價(jià)。

田潤洙：韓國北村美術(shù)館館長(zhǎng)、收藏家

雖然現(xiàn)在中國當(dāng)代藝術(shù)在全世界范圍內(nèi)非常受歡迎，但是與國外藝術(shù)家相比，它的收藏群比較單一，集中于外籍華人?？赡苁怯捎谶@個(gè)緣故，中國藝術(shù)家的作品和國外藝術(shù)家作品相比差距特別大，在國外已經(jīng)去世的藝術(shù)家作品也很少達(dá)到那樣的數(shù)目。最近中國藝術(shù)評(píng)論界也擔(dān)憂這個(gè)現(xiàn)象，我想這就意味著現(xiàn)在中國當(dāng)代藝術(shù)的作品價(jià)值里面肯定還存在形成市場(chǎng)價(jià)的時(shí)候產(chǎn)生的泡沫。所以我會(huì)在已存在泡沫的前提下判斷價(jià)值。

程昕東：程昕東國際藝術(shù)空間負(fù)責(zé)人

外國藝術(shù)家的作品，對(duì)于普通觀眾來說，喜歡的人還是比較多。新鮮的東西，喜歡的人自然比較多，但如果就收藏家角度來說，中國的收藏家買西方的藝術(shù)還是比較少。

這兩年中國的二線藝術(shù)家的作品價(jià)格超過國外二線藝術(shù)家的作品，中國藝術(shù)家的作品價(jià)格成長(zhǎng)非?？欤鄬?duì)來說西方藝術(shù)家和中國藝術(shù)家比起來同年齡的、同階段的，價(jià)格都比中國藝術(shù)家便宜。

黃燎原：北京現(xiàn)在畫廊負(fù)責(zé)人

中國的收藏家剛剛開始來關(guān)注本土市場(chǎng)，還沒有到放眼世界的時(shí)候。一個(gè)國家的收藏家肯定從自己國家的藝術(shù)家開始，買他們熟悉的東西，他們買自己的生活。從體制、經(jīng)濟(jì)、環(huán)境和社會(huì)狀況等方面，一下子要進(jìn)入到國際體系中還需時(shí)日。

鄒宇寧：上海周圍藝術(shù)空間負(fù)責(zé)人

外國藝術(shù)家作品在中國的銷售會(huì)有一些局限。首先是國內(nèi)藏家對(duì)外國藝術(shù)作品的認(rèn)識(shí)不足，還停留在對(duì)一些“老派Bigname”的層面上，他們有實(shí)力購買畢加索、馬第斯，卻不會(huì)有人買培根或者昆斯，更不要說年輕的同時(shí)代的柯林作品。其次是國外藏家，不太會(huì)專程在中國購買外國藝術(shù)家作品，這牽涉到運(yùn)輸、保險(xiǎn)和關(guān)稅等問題。

我們代理的外國藝術(shù)家在作品定價(jià)上會(huì)相應(yīng)比中國藝術(shù)家作品要低一些，很多時(shí)候這是外國藝術(shù)家自己提出的建議。他們更希望自己的作品在中國獲得接受，而不是金錢上的利益。

DominiquePerregaux：香港ArtStatementGallery負(fù)責(zé)人

我們90%的營業(yè)額來自海外買家。香港人只買藝術(shù)品作裝飾或者投資。在畫廊的平臺(tái)上，我們不能改變這個(gè)事實(shí)。但我會(huì)積極地尋找“識(shí)貨”的國際買家，把這些藝術(shù)家推向世界，而不僅僅局限于本地市場(chǎng)。

很明顯中國當(dāng)代藝術(shù)的泡沫總會(huì)有爆破的一天，高價(jià)神話最終會(huì)崩潰，許多人將損失慘重。當(dāng)某天中國藝術(shù)品的持有人被迫放棄手上藏品時(shí)，他們甚至?xí)詢烧鄣某蛢r(jià)出手。我經(jīng)營的都是外國藝術(shù)家，所以一旦中國當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)格泡沫破裂，我也不會(huì)受到多大影響。

金彰玄：韓國昌阿特畫廊代表

昌阿特的第一個(gè)展覽“空間感受”介紹了中國、韓國、新加坡3個(gè)國家的藝術(shù)家，受到中國國內(nèi)收藏家的好評(píng)，在海外美術(shù)館也很受歡迎，有4件作品成為他們的收藏品。韓國藝術(shù)家姜尚勛的灰塵作品也受到中國收藏家和藝術(shù)工作者的好評(píng)。我們覺得在藝術(shù)市場(chǎng)不好的情況下，把未曾在中國露面的亞洲藝術(shù)家的作品介紹到中國的第一次展覽還是取得了滿意的效果。

我覺得目前中國收藏家只是稍微關(guān)注國外藝術(shù)作品。但是我想這已經(jīng)是個(gè)不小的變化，因?yàn)榇蟛糠种袊詹丶抑昂苌訇P(guān)注國外藝術(shù)作品。

吳震寰：法國雷恩思藝術(shù)基金會(huì)執(zhí)行、獨(dú)立策展人

據(jù)我所知，西方藝術(shù)品在中國市場(chǎng)并不好，屬于邊緣甚至游離狀況。形成這樣局面主要是公眾關(guān)注的熱點(diǎn)焦點(diǎn)在中國當(dāng)代藝術(shù)上。外國藝術(shù)家的作品在中國銷售情況一般。國內(nèi)作品銷售熱點(diǎn)還是國內(nèi)藝術(shù)家的作品。之所以形成這樣的銷售情況是和大眾藝術(shù)修養(yǎng)、欣賞心理和消費(fèi)心理有直接關(guān)系。更多人是沖著“錢” 去的。

國外藝術(shù)品為公眾所喜愛的一般都是一些名家大家，他們的作品價(jià)格一般都太高，遠(yuǎn)超出國內(nèi)消費(fèi)大眾的心理或經(jīng)濟(jì)能力。這些名家大家之外的另一些則因?yàn)樽髌访婷不蚱焚|(zhì)和流行的傾向不為國內(nèi)市場(chǎng)普遍認(rèn)可。這也影響了國外藝術(shù)品在中國市場(chǎng)的流通。

藝術(shù)界的“洋北漂”

目前藝術(shù)市場(chǎng)逐漸國際化，中國內(nèi)地的牛市吸引了國外藝術(shù)家的廣泛興趣。這些藝術(shù)家在剛剛進(jìn)入時(shí)，為了擴(kuò)大影響往往會(huì)和中國代理畫廊一起在價(jià)格上給出藏家最大的優(yōu)勢(shì)。比如一幅作品進(jìn)入中國市場(chǎng)后，它的價(jià)格包含了關(guān)稅、運(yùn)費(fèi)以及畫作原本的價(jià)值。而畫廊和藝術(shù)家一起盡量在保證各自利益的前提下給出一定的讓利，呂敏說，有的時(shí)候這種讓利能達(dá)到10%，即該藝術(shù)家作品在中國的價(jià)格比在其本國的價(jià)格低10%。

哈爾琴科·維克多利婭：俄羅斯女畫家

展覽是非常重要的一個(gè)階段，對(duì)于一個(gè)畫家是尤為重要的。是對(duì)自己的創(chuàng)作產(chǎn)生新思想的時(shí)期。我非常感興趣我的畫展可以給中國的觀眾有一個(gè)怎樣的反映。畫展把我?guī)У搅四銈兊膰?，并且讓我愛上了這個(gè)國家。我有很多的畫是獻(xiàn)給中國的，我想和大家分享我的藝術(shù)理念。

大衛(wèi)·德梅：美國紐約畫家

我曾在中國旅行，中國令人鼓舞的發(fā)展和中國人樂觀向上的精神帶給我非常深刻的印象。我也非常幸運(yùn)地在上海發(fā)現(xiàn)一家畫廊，他們的風(fēng)格和我十分接近，于是給了我很強(qiáng)的信心和信念在中國舉辦我的作品展覽。中國書法中的筆墨雖然是極簡(jiǎn)的，卻有著驚人的力量。中國的藝術(shù)市場(chǎng)似乎側(cè)重于利用現(xiàn)有的各種表現(xiàn)手法來呈現(xiàn)當(dāng)下中國人的具象的思想情感。我發(fā)現(xiàn)中國藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)于抽象藝術(shù)是十分缺乏重視和理解的，這也許就是我的抽象作品依然是一個(gè)小眾的范圍里傳播。

結(jié)語

與歐美相比，中國的藝術(shù)市場(chǎng)更加封閉和獨(dú)立，因此目前經(jīng)濟(jì)危機(jī)的波及也就相對(duì)較小，來自世界各地的畫廊紛紛來此搶灘登陸。國際資本市場(chǎng)和國際藝術(shù)界對(duì)中國市場(chǎng)的興趣已經(jīng)漸趨白熱化，紛紛戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移，進(jìn)入中國，與此同時(shí)，國外當(dāng)代藝術(shù)品的“東游記”也必然會(huì)越演越精彩。