| 4月12日，陪一位從國(guó)外回北京探家的朋友專程跑到國(guó)貿(mào)去看今年的中藝博國(guó)際畫(huà)廊博覽會(huì)(CIGE)，結(jié)果頗為失望。這幾年在國(guó)外也看過(guò)好幾個(gè)藝術(shù)博覽會(huì)，先不論專業(yè)評(píng)價(jià)，單是從看熱鬧的角度說(shuō)點(diǎn)觀感：看前面那幾次展覽的時(shí)候，總會(huì)往返會(huì)場(chǎng)兩三次，抱怨東西太多看不過(guò)來(lái)。可這一回，逛半個(gè)小時(shí)就茫然到了出口處，感覺(jué)沒(méi)有東西可看了。
CIGE稱是“中國(guó)歷史最久的藝博會(huì)”，其實(shí)算下來(lái)，今年也才到第9個(gè)年頭。比起50年歷史的巴塞爾藝博會(huì)、三十幾年的馬德里Arco，實(shí)在還年輕，不知為何這次卻顯出了氣力竭而難為繼的樣態(tài)。記得從2008年起，CIGE主辦方開(kāi)始主打亞洲牌，宣布來(lái)自中國(guó)大陸地區(qū)以外的參展畫(huà)廊比例占到總量的80%，亞洲畫(huà)廊的比例為70%，并公布了4000萬(wàn)美元的成交額，是要鉚足勁頭往上沖的陣勢(shì);2009年報(bào)84家畫(huà)廊參展，主辦方列舉，“亞太以外地區(qū)的畫(huà)廊來(lái)自意大利(3家)，西班牙(3家)，德國(guó)(3家)，英國(guó)(1家)美國(guó)(1家)，此外來(lái)自拉丁美洲地區(qū)的古巴(1家)和墨西哥(1家)，來(lái)自中東地區(qū)的敘利亞(1家)與以色列(1家)以及來(lái)自非洲的肯尼亞(1家)”，不過(guò)對(duì)交易情況，稱“博覽會(huì)成交額遠(yuǎn)高于執(zhí)行委員會(huì)及各參展畫(huà)廊預(yù)期”而未再出現(xiàn)具體數(shù)字，到2011年公布的也是一個(gè)模棱兩可的說(shuō)法——“參展畫(huà)廊逾三分之二作品達(dá)成交易”。今年說(shuō)是有“全球60家畫(huà)廊”參展，不過(guò)，如果是像官網(wǎng)上公布的那份畫(huà)廊名單上所示：“意大利”名下是常駐798的常青畫(huà)廊、“瑞士”名下是草場(chǎng)地的麥勒畫(huà)廊，另加一家烏克蘭、兩三家日本、十來(lái)家韓國(guó)的畫(huà)廊就可以算是“全球”(且不論其中有多少畫(huà)廊還是立足北京本土面向世界)的話，頂著國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)的頭銜也未免顯得單薄了些。
國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)，就如同是藝術(shù)消費(fèi)市場(chǎng)的高級(jí)百貨公司。如果沒(méi)有令人感覺(jué)愉悅的場(chǎng)地、設(shè)計(jì)精美的櫥窗、充滿購(gòu)物欲望的顧客，沒(méi)有高質(zhì)量或者至少處在時(shí)尚前沿的商品可以令人興奮目眩，就算攤位的數(shù)量極大豐富，那也不過(guò)是秀水市場(chǎng)，難以撐起一塊高級(jí)百貨公司的招牌。
全球范圍內(nèi)，藝術(shù)博覽會(huì)的密集性增加大約開(kāi)始于上世紀(jì)90年代中期，此前，全球的藝術(shù)博覽會(huì)不過(guò)三四家，比如德國(guó)的科隆藝術(shù)博覽會(huì)，瑞士的巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)，西班牙的馬德里Arco。而現(xiàn)在，一個(gè)畫(huà)廊主人如果較為勤勞且手頭寬裕，每年少說(shuō)也要奔波于六七個(gè)博覽會(huì)，僅在上半年就可以逐月排列下來(lái)：1月，藝術(shù)登陸新加坡;2月，馬德里Arco;3月，迪拜藝術(shù)博覽會(huì);4月，紐約Frieze;5月，中國(guó)香港的Art HK;6月，瑞士巴塞爾……在亞洲，除了上面提到的幾家，4月、5月還有中國(guó)北京的CIGE和Art Beijing、日本的東京藝術(shù)博覽會(huì)，8月有臺(tái)北藝術(shù)博覽會(huì)，9月有上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)。經(jīng)營(yíng)了四十年的巴黎Daniel Templon畫(huà)廊曾自曝，他們每年固定參加5個(gè)藝博會(huì)：巴黎兩次，布魯塞爾、巴塞爾、芝加哥各一次。畫(huà)廊主人解釋參加什么地域的博覽會(huì)主要從自己簽約的藝術(shù)家和作品來(lái)考慮，他們代理了不少美洲藝術(shù)家作品，所以在歐洲之外會(huì)選擇去芝加哥。
數(shù)量的增加，帶來(lái)各地藝術(shù)博覽會(huì)的競(jìng)爭(zhēng)加劇。也是從上世紀(jì)90年代中后期開(kāi)始，各藝術(shù)博覽會(huì)對(duì)展場(chǎng)環(huán)境的升級(jí)幾乎已經(jīng)成為一種行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)：空間動(dòng)線要像博物館一般清晰，方便觀眾找到參觀路徑;天花板高度要適中，高品質(zhì)的專業(yè)展板和人工采光缺一不可……至于其他細(xì)節(jié)，如鮮花、香檳、VIP休息區(qū)，更是做足文章。但再多的專業(yè)包裝，藝術(shù)博覽會(huì)終究只有一個(gè)目的：成交量。收藏者購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品的眼光很難脫離時(shí)代性和地理性，最終能夠超越這兩種局限的人及其稀少。所以，現(xiàn)在很多國(guó)際藝博會(huì)實(shí)際上已經(jīng)丟掉從前追求普適性的商業(yè)觀念，轉(zhuǎn)而制訂了一系列回應(yīng)地域性的策略，術(shù)業(yè)有專攻。同一家畫(huà)廊，到馬德里參加Arco可能挑拉美藝術(shù)家的作品，在巴塞爾只帶最重量級(jí)的歐美藝術(shù)家作品，到邁阿密推北美的年輕藝術(shù)家，去迪拜推南亞和西亞的藝術(shù)家，到香港來(lái)就是為中國(guó)、日本和韓國(guó)市場(chǎng)。而當(dāng)畫(huà)廊面對(duì)的是一個(gè)面目不清晰的藝術(shù)博覽會(huì)、無(wú)法確定自己應(yīng)該努力于哪一類作品及收藏人群時(shí)，那么最大的可能性就是選擇不參展——看起來(lái)，目前的CIGE似乎正陷于這樣的處境：追求全球性和國(guó)際化，國(guó)外參展畫(huà)廊的數(shù)量卻在直線下降，到今年可說(shuō)是聊勝于無(wú);主打亞洲牌，本土畫(huà)廊面目參差，其他亞洲國(guó)家也貌似單一化成為藝術(shù)“韓流”，靠韓國(guó)畫(huà)廊來(lái)?yè)蜗麓蟀雸?chǎng)面，以“主題國(guó)家”為策劃也沒(méi)有能夠遮蓋掉這種尷尬。
寫(xiě)此文并非是為了臧否CIGE，這些問(wèn)題也其實(shí)并非CIGE一家的困境。從2009年以來(lái)，西方藝術(shù)市場(chǎng)的萎縮讓原本就尚未進(jìn)入成熟軌道的中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)市場(chǎng)變得進(jìn)退皆難。關(guān)于國(guó)內(nèi)藝術(shù)博覽會(huì)的天生商業(yè)“缺陷”，早有專業(yè)人士說(shuō)明：與國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)甚至亞洲其他國(guó)家相比，中國(guó)大陸地區(qū)的進(jìn)口關(guān)稅都讓中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)處于劣勢(shì)。北京和上海缺乏藝術(shù)品稅收的優(yōu)惠政策，當(dāng)CIGE將北京的藝術(shù)品進(jìn)口關(guān)稅稅率從12%下降到6%作為一個(gè)利好消息在4月12日開(kāi)幕前發(fā)布后不久，藝術(shù)市場(chǎng)上關(guān)于兩家藝術(shù)品運(yùn)輸公司被海關(guān)調(diào)查的消息又傳開(kāi)，而這兩家公司據(jù)說(shuō)正是上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)及多位國(guó)內(nèi)私人收藏家的指定運(yùn)輸商。稅收帶來(lái)的麻煩讓國(guó)內(nèi)的藝術(shù)市場(chǎng)變得愈加不能明朗。
另一“缺陷”屬于后天了。回想2007年，以巴塞爾前團(tuán)隊(duì)背景空降上海的首屆上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)聲勢(shì)浩大亮相幾近完美，當(dāng)時(shí)被評(píng)價(jià)為高標(biāo)準(zhǔn)國(guó)際化，為此也生發(fā)了一個(gè)疑問(wèn)：從CIGE、藝術(shù)北京再到上海當(dāng)代，一南一北三個(gè)國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)，以后將是淘汰還是共生?當(dāng)年有人說(shuō)以5年為期可見(jiàn)結(jié)果。現(xiàn)在已經(jīng)是5年后的2012年，現(xiàn)實(shí)狀況是：上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)不復(fù)當(dāng)年，北京兩家既未互相淘汰也未見(jiàn)共生成長(zhǎng)，大家似乎都在艱難度日中。
(作者系資深媒體人)
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