蔡斯民 攝影：呂一飛

　　上世紀(jì)八十年代，蔡斯民為當(dāng)時(shí)在世的14位國(guó)畫大師拍攝了一共84張生活肖像，劉海粟為這組照片取名“ 留真”。1989 年“ 留真” 攝影展在新加坡博物館首展，此后在香港、臺(tái)北、北京、上海、杭州等地進(jìn)行巡回展覽，并多次出版大型畫冊(cè)。

大多數(shù)80歲的人每天的功課基本都是養(yǎng)花鳥(niǎo)、打太極、曬太陽(yáng)，但已經(jīng)80高齡的新加坡著名攝影家、策展人、收藏家蔡斯民先生卻有完全不同的功課：策劃展覽、參加拍賣、經(jīng)營(yíng)畫廊、推廣中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。

攝影留真

2011年8月4日到12日，浙江美術(shù)館為他舉辦《留真——中國(guó)畫名家像傳蔡斯民攝影展》，開(kāi)幕那天，蔡先生一圈白色胡須、一襲白夾克、一頂黑色鑲邊漁夫帽，藝術(shù)風(fēng)范與長(zhǎng)者風(fēng)度相攜而來(lái)，讓人不由得贊一句：老帥哥!

蔡斯民是新加坡最著名的攝影藝術(shù)家之一，在1955年他曾獲得英國(guó)皇家攝影學(xué)會(huì)碩士及國(guó)際影藝聯(lián)盟最高榮譽(yù)頭銜，還得過(guò)新加坡國(guó)家文化獎(jiǎng)?wù)隆Ｄ悄觐^這些頭銜的含金量高著吶。

1950年蔡斯民才開(kāi)始從事攝影，后來(lái)進(jìn)廣告公司工作，并為公司里聘來(lái)的世界各地?cái)z影師當(dāng)助手，敏而好學(xué)的他獲得了更多啟迪以及專業(yè)攝影技法，而廣告公司的工作令他學(xué)會(huì)策劃。

1984年代末，蔡斯民先生受新加坡航空公司委托，去拍攝有關(guān)中國(guó)文化的宣傳照片。“82、83年，新加坡航空公司第一個(gè)想進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，所以要拍一些針對(duì)中國(guó)的資料，包括文化方面、旅游景點(diǎn)等。那時(shí)也接觸到一些老藝術(shù)家，如吳作人，也見(jiàn)到吳冠中，不過(guò)那時(shí)候他都還沒(méi)出名。”蔡先生笑著說(shuō)。

一向愛(ài)好藝術(shù)的他稍有閑暇便去拜訪國(guó)內(nèi)畫家，工作之余他“更想要從事一些沒(méi)有商業(yè)考量，純粹是自己喜歡的事。”而他發(fā)現(xiàn)早已作古的著名國(guó)畫大師齊白石等都沒(méi)有專業(yè)性的攝影照片傳世，便想為尚健在的、最高齡的、有影響力的老一代中國(guó)畫家拍攝生活藝術(shù)像傳。

第一個(gè)被拍的是大師劉海粟，當(dāng)時(shí)他剛好在新加坡做展覽，于是蔡斯民便跟著記者們采訪時(shí)抓拍他的表情。也有些“漏網(wǎng)”大師，“當(dāng)時(shí)是由黃苗子策劃給我提供的這個(gè)名單，本來(lái)是15個(gè)，包括林風(fēng)眠，我去香港見(jiàn)他，還拿著吳冠中寫的一個(gè)條子去見(jiàn)他，不過(guò)林風(fēng)眠拒絕參與這個(gè)攝影，那么我就沒(méi)辦法，所以很遺憾。”

1984-1988年，他陸續(xù)拍攝了朱屺瞻、劉海粟、黃君壁、趙少昂、陳文希、王己千、李可染、葉淺予、吳作人、陸儼少、謝稚柳、黎雄才、唐云、關(guān)山月的84張生活肖像。這14位出生于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的書(shū)畫家，是傳統(tǒng)文化系統(tǒng)滋潤(rùn)過(guò)的最后一代人，用蔡斯民先生的話說(shuō)“要設(shè)法留住這一代國(guó)畫大師的藝術(shù)、才情、學(xué)養(yǎng)和他們超凡的真性情”。

蔡斯民先生力求找到悠久的傳統(tǒng)和大師獨(dú)特個(gè)性的結(jié)合點(diǎn)。在正式拍照前，不但深入研究其作品，還閱讀有關(guān)的資料。為進(jìn)一步認(rèn)識(shí)大師，蔡老也同大師的朋友及學(xué)生交談，向他們多方打聽(tīng)大師的性格與興趣，或特別癖好。為了營(yíng)造最切合人物身份的完美情境，他也耗費(fèi)大量時(shí)間和精力去構(gòu)思布局，以細(xì)微事物突顯人物特質(zhì)。“我去的時(shí)候，開(kāi)始是絕對(duì)不會(huì)拍照的，可能拿相機(jī)，就沒(méi)有拍，我至少見(jiàn)他第二次、第三次才拍，我先看他的環(huán)境，他的愛(ài)好，我跟他聊的時(shí)候他用什么茶杯，他喜歡抽煙或是他喜歡做什么一些東西，跟他聊一些每天生活的習(xí)慣……”

于是他鏡頭中的畫家多是身處某種毫不偽飾的生活狀態(tài)中：劉海粟在畫人體模特，黃君璧在鳥(niǎo)籠前晨練，王己千在MoMA欣賞畢加索雕塑，唐云在品蟹飲酒大快朵頤，朱屺瞻在搖頭晃腦地聽(tīng)蘇州評(píng)彈，葉淺予在跟扮作飛天的美女演員聊畫……雖然按照現(xiàn)在的說(shuō)法多數(shù)照片都是“擺拍”，但蔡斯民的確采用了深入人性的特殊視角，去努力記錄當(dāng)時(shí)14位中國(guó)現(xiàn)代國(guó)畫大家的風(fēng)姿，為中國(guó)美術(shù)史留下重要的影像紀(jì)錄和珍貴的歷史圖像文獻(xiàn)。

拍攝這些作品，蔡先生全部是自費(fèi)，也毫無(wú)商業(yè)目的，只是想從攝影藝術(shù)角度記錄這些大家們的性格面貌，使用400度黑白膠卷加沖到ASA1600度拍攝，盡量用自然光，不補(bǔ)光。他前后一共拍了4年，七八次飛來(lái)中國(guó)、兩次去了臺(tái)灣地區(qū)、兩次去了紐約。蔡斯民坦陳，“我就憑一種使命感做了這個(gè)事，那時(shí)真的沒(méi)有什么其他目的在后面，假如我想要拿他們的畫，情況又會(huì)不一樣了。我很真誠(chéng)去做，而這些老先生都知道我是一個(gè)真實(shí)攝影家，很誠(chéng)心要給他們拍攝，所以他們?nèi)菀赘遗浜稀！?/p>

除了留真展覽中的14位國(guó)畫家，蔡斯民也給其他一些藝術(shù)家留下了很多攝影圖片。比如吳冠中，他也拍了很多，蔡斯民告訴我們：“現(xiàn)在全國(guó)用的最好的吳冠中的照片都是我的，包括在英國(guó)，巴黎，印尼，泰國(guó)和新加坡拍的。”“那時(shí)候我第一出發(fā)點(diǎn)是要表現(xiàn)吳先生的作品都是以線與點(diǎn)為主要形式，所以我從這個(gè)線里邊用燈光表現(xiàn)比較現(xiàn)代的東西，所以我就約吳冠中先生到我的工作室來(lái)，在工作室我就借燈光，還有電筒衍射的。”

面對(duì)這個(gè)骨灰級(jí)的攝影藝術(shù)家，本刊記者難免想探尋一下他對(duì)數(shù)碼攝影和傳統(tǒng)攝影的看法。他卻講了這樣一個(gè)故事：“90年代時(shí)，我在瑞士去參觀勞力士手表博物館，跟勞力士表的一個(gè)重要人物聊起剛剛流行起來(lái)的石英表。我問(wèn)他石英表跟勞力士表有什么差別，他說(shuō)很簡(jiǎn)單，石英表沒(méi)有芯的，是電池的，好像機(jī)器人一樣，勞力士是有芯的，有感情的東西。”他認(rèn)為攝影要自己沖自己洗，也像是投入了感情在里面。但他同時(shí)覺(jué)得數(shù)碼攝影也有優(yōu)勢(shì)，因?yàn)榭梢蕴幚砗芏啾容^觀念的東西或是創(chuàng)作一些更當(dāng)代更復(fù)雜的攝影作品。

　　1997年，葉永青、張曉剛、周春芽、沈小彤、何多苓、羅中立等藝術(shù)家在蔡斯民成都武侯別墅歡聚一堂，大家在同一塊畫布上作畫留念，圖為2012 年蔡斯民與這件獨(dú)特的作品合影。