守候“中國MoMA”

李亞俐從1970年代就在臺灣經(jīng)營龍門畫廊，完整地見證了臺灣這些大收藏家的成長。她發(fā)現(xiàn)，“50歲的男人突然開始喜歡藝術(shù)品的時候，會不得了，真的像瘋了一樣。這個時候他已經(jīng)非常富有，人生走到這個階段，他會想到底什么東西是自己的？”當(dāng)他們收藏越來越壯觀，面對一件舉世無雙的藝術(shù)品、一個藝術(shù)家一生最重要的作品、甚至是代表一個民族某個階段文化發(fā)展脈絡(luò)的藝術(shù)品時，“會有一種責(zé)任感，他們會想，這些東西到底該怎么辦？”

中國大陸的企業(yè)家，正在經(jīng)歷第一個心理狀態(tài)，即占有階段；并且在懵懂地探索第二個階段。

1997年，30多年未在市場露面的宋徽宗真跡《寫生珍禽圖》，被尤倫斯夫婦以兩千多萬價格拍走。2009年，劉益謙在北京保利春拍上以6171萬元拿下。一位故宮博物院的老專家對劉益謙說，尤倫斯夫婦曾經(jīng)跟他炫耀過“宋徽宗在他們手上”，他心里很不是滋味?！坝行〇|西我是永遠(yuǎn)都不愿意出手的，除非別人出的價格完全是我不能拒絕的。因為它是你生活的一段記憶?！眲⒁嬷t說。2007年，劉從一個收藏家手里花7000萬買了一件重要的藏品，據(jù)他講這是藝術(shù)品私下成交的最高價格。這位賣家哭著跟劉益謙說：“毛毛(劉的小名)，我這東西賣給你了，我在這個行業(yè)里面就一點(diǎn)地位也沒有了。相當(dāng)于你把我的脊梁骨給抽掉了一樣。”他最后提出一個要求，在這件東西后面空的地方蓋幾個章，劉益謙當(dāng)時沒答應(yīng)，但最后他還是留了兩個章，一個是“相知相伴十五年”，還有一個是“別時容易見時難”。

“中國歷史上那么多成功的商人，留下的有幾個人呢？一百年后人家怎么評說我？有可能人家會把我所有做過的東西都忘掉，就記住了當(dāng)年宋徽宗的畫在我手上?！眲⒁嬷t說。

收藏家一開始都有極強(qiáng)的占有欲，他們舍不得與人分享自己喜歡的東西。但在第二個階段，他們必須與自己的占有欲做斗爭，所謂的“獨(dú)樂樂不如眾樂樂”。用廣匯美術(shù)館館長包銘山的話來說，就是“藏而不用，不用何藏”？

“2012年最值得期待的事情是‘龍的美術(shù)館’開館?！币晃皇詹亟缛耸繉懙馈?012年，劉益謙、王薇夫婦在上海浦東的“龍的美術(shù)館”，以及在新疆烏魯木齊的廣匯美術(shù)館，都將對公眾開放。要知道，劉益謙、王薇夫婦在古代書畫、現(xiàn)當(dāng)代油畫上的收藏在國內(nèi)無人可及。而新疆廣匯在近現(xiàn)代書畫上的收藏，在國內(nèi)也無人能及。

位于上海浦東黃浦江邊的震旦博物館，也將于今年下半年開館，目前正處于試運(yùn)營階段?！耙粋€收藏家要變成博物館運(yùn)營者，其實中間有蠻大的難度。”賴任辰說，“首先你要有足夠的收藏，然后要有學(xué)術(shù)支持，專業(yè)經(jīng)營團(tuán)隊；接著你要有一個好的地點(diǎn)、長期運(yùn)營，這將是一筆巨大的開銷?！彼懔斯P賬，在陸家嘴這種寸土寸金的地方，6000多平方米的震旦博物館，一個月租金要200萬元人民幣，一年就是2000多萬，這還不算水電費(fèi)、營運(yùn)管理費(fèi)、安保費(fèi)用、推廣費(fèi)用?！耙驗檫@棟樓是陳董的個人財產(chǎn)，他自己拿出來做博物館，才有可能做下去。”賴任辰介紹，陳永泰多年以前就開始籌劃博物館，2003年臺灣震旦博物館成立，2007年開始籌劃建立上海震旦博物館。目前，震旦博物館館長是臺灣故宮博物院原副院長張臨生女士。“在這個階段，陳董更加重視藏品的學(xué)術(shù)研究和推廣?！辟嚱榻B，震旦目前正在和北京大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)考古學(xué)系合作，開展中國古器物學(xué)方面的研究。

“(收藏)到最后，你會問對自己對文化是不是有一個深刻的理解。你收藏是為了什么？”賴任辰在震旦工作已20多年，比較了解陳永泰的思想脈絡(luò)。震旦博物館的下一步是成立基金會，把它捐給基金會?！瓣惗芮宄?，這個博物館不會給家族，也不會給企業(yè)，一定是基金持有的、社會公益團(tuán)體的形式?！辟嚾纬秸f，人總有一天會離開世界，企業(yè)組織也會變動，只有獨(dú)立在個人和企業(yè)之外的基金會，才能讓博物館有長期穩(wěn)定的支撐和發(fā)展。

馬未都也希望某天自己的觀復(fù)博物館能夠捐給基金會，他也在考慮籌建自己的基金會。“這不是唱高調(diào)，收藏做到一定時候，你發(fā)現(xiàn)它成為了一個負(fù)擔(dān)。不能吃，不能用，不能帶走，還要去投入、去照顧它?！瘪R未都說，“最后會發(fā)現(xiàn)你只是暫時地替社會保管了它們?！彼呢斄︼@然無法與那些企業(yè)界巨擘相比，他特別欣慰的是，位于北京東六環(huán)荒涼地帶的觀復(fù)博物館已經(jīng)能夠收支持平，去年門票收入就有200萬?！霸诠⒉┪镳^全線免費(fèi)的情況下，我收50塊錢門票其實很貴的。為什么這么偏遠(yuǎn)、交通工具都沒有的地方，還有這么多人來看呢？這說明第一有需求；第二，一定要自己做得好?！?/p>

“美國波士頓博物館旁邊有一個鄉(xiāng)下博物館，我去過，最近剛匿名收到七億美金的贊助，誰捐的不知道。我就夢想著，我們的博物館做得特好，突然財務(wù)說，咱們今天進(jìn)了一筆錢，誰捐的？不知道！”

包銘山認(rèn)為，這些藏品的命運(yùn)只有兩種：賣掉或者捐掉。他似乎暗示了廣匯美術(shù)館最終將會捐給社會。包銘山的另一個身份是蘇州畫廊協(xié)會主席，他經(jīng)營的永源齋畫廊，是祖上曾經(jīng)營了幾代的產(chǎn)業(yè)，他本人也是業(yè)界知名的藏家?！拔业臅嫸紩杞o廣匯美術(shù)館，古董會捐給蘇州博物館。這些東西帶不走的，給它們找到一個好的歸宿，我也放心了。”

從前幾年開始，各種門類的私人美術(shù)館、博物館開始在中國流行，目前已經(jīng)有北京的今日美術(shù)館、民生銀行美術(shù)館等等。記者在采訪中發(fā)現(xiàn)，有很多所謂的美術(shù)館，名不副實，有一些甚至是開發(fā)商圈地的噱頭?！安还苁鞘詹?、投資，還是利用藝術(shù)做任何事情，客觀上會促進(jìn)藝術(shù)的發(fā)展?！币晃粯I(yè)界人士分析，最后會有一些沉淀下來。

在中國，私人美術(shù)館的發(fā)展還有很大不確定性?！霸趪猓泻芏嘀С炙饺嗣佬g(shù)館的政策，比如抵稅。在國內(nèi)是沒有的。”包銘山說。美術(shù)館的用地也是個大問題。如果不能解決土地問題，美術(shù)館根本沒有可能開。更重要的是，這些私人美術(shù)館的未來與企業(yè)經(jīng)營的好壞有很直接的聯(lián)系?！?990年代也有很多企業(yè)做博物館，但是最后企業(yè)一垮也都散掉了?！瘪R未都說。