從羅納德·里根當(dāng)政的時代起，由五位分散在全美國的藝術(shù)家兼激進主義分子組成的Critical Art Ensemble小組就已經(jīng)嘗試過實踐他們?yōu)橐淮蚊麨椤耙粋€公共的悲慘項目：對全球經(jīng)濟不平等的臨時紀(jì)念(A Public Misery Project: A Temporary Monument to Global Economic Inequality)”的表演構(gòu)思的想法了，遺憾的是他們并未成功，而問題則出在經(jīng)費上：這個計劃包括完成一個描繪了美國貧富差距的起重機大小的柱狀圖;它的每一厘米代表100美元，當(dāng)它的高度超過了一定范圍時，就由一架直升機來搭建高聳至天空里的225米以代表頂端的1%。

于是和其它那些花費過大、言過其實的藝術(shù)項目一樣，這個項目的想法也被封存了起來。它在漢斯·烏爾里希·奧布里斯特(Hans Ulrich Obrist)記錄了那些未實現(xiàn)的藝術(shù)作品的《Unbuilt Roads》一書中得到了紀(jì)念。“在我們來看，這個想法的夭折似乎是講得通的，”Critical Art Ensemble小組成員史蒂夫·庫爾茨(Steve Kurtz)說。“但那是在‘占領(lǐng)華爾街’運動之前。”

隨著收入不平等成為了當(dāng)前的普遍爭論點之一，這個項目似乎理應(yīng)得到復(fù)興。擔(dān)任第13屆卡塞爾文獻展策展人的Carolyn Christov-Bakargiev也贊同這個想法，并且在本屆卡塞爾文獻展中為其“開辟”了一個空間。她與Critical Art Ensemble小組進行了會面，商討了在卡塞爾Orangerie的庭院中進行該項目的相關(guān)事宜。這次文獻展一共有超過300位的藝術(shù)家、哲學(xué)家、策展人、評論人參與。她為這次文獻展設(shè)計的主題是“對經(jīng)濟增長的持續(xù)信仰”——是一個相當(dāng)切合當(dāng)下世界狀態(tài)的主題。從這個主題，我們看到了藝術(shù)對這個世界一味的追求“經(jīng)濟增長”的質(zhì)疑。

在文獻展開幕當(dāng)天，一張沿著草坪鋪設(shè)的紅毯將50名已經(jīng)購買了“機票”的觀眾引導(dǎo)到場內(nèi)。而代表了99%的觀眾則可以選擇支付任意一種貨幣中的一枚硬幣來購買一張彩票，獲取贏得一次乘機的機會。從上午10點到晚上8點，Critical Art Ensemble小組計劃了大約300趟行程。

不出意外的是，這個項目仍然是入不敷出——史蒂夫·庫爾茨(Steve Kurtz)稱如果票價收入能夠收回30%的成本他就已經(jīng)覺得很幸運了，當(dāng)然更讓他感到激動的是他們的想法最終實現(xiàn)了。此外，另一場在波蘭進行的表演目前也正在準(zhǔn)備階段，預(yù)計將于明年3月拉開帷幕。