獲佳士得商標授權(quán)的北京永樂國際拍賣有限公司(簡稱“北京永樂”)將于12月12－15日在北京銀泰中心柏悅酒店舉行2012秋季拍賣會(含兩天預展)，屆時將呈獻中國書畫、中國瓷器及藝術(shù)品和中國二十世紀及當代藝術(shù)精品七百余件，三大板塊以層次性、主題性展現(xiàn)。

12月15日上午開拍的“中國二十世紀及當代藝術(shù)”，將以三個專題形式來呈現(xiàn)，“抽象水墨”是在東方美學、東方新性與現(xiàn)當代再結(jié)合具有書寫性、新水墨、新工筆的線索下探索發(fā)展而來；“中青年寫實”是針對情有獨鐘于古典主義及文藝復興時期有懷舊情懷的藏家特別推出的新寫實作品，向經(jīng)典致敬！“美麗新世界”小清新專題推出一貫具有鮮活性的中國青年當代藝術(shù)家的作品，更加值得關(guān)注！

回顧中國現(xiàn)代藝術(shù)史的發(fā)展，寫實主義無疑是中國現(xiàn)代油畫歷史中輝煌燦爛的一章。百年寫實油畫的光華，見證了中國近代政治社會的變遷，同時記錄了20世紀初漂洋過海留學回歸的藝術(shù)家，將畢生精力貢獻給中國的現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)。他們播下寫實主義的種子，為后來數(shù)十載的油畫家提供了廣闊的創(chuàng)作平臺。在當代藝術(shù)空前繁榮多元發(fā)展的今天，寫實并非是唯一的藝術(shù)創(chuàng)作方向，可是仍有一批中青年藝術(shù)家們依然選擇了這必須經(jīng)過嚴謹訓練，重復練習的寫實油畫之路。是因為他們相信寫實主義能夠帶給人強烈的視覺感受，透過觀眾對實物的認知，進行想象，牽動人內(nèi)心情感。他們的創(chuàng)作真實感人，充滿濃厚生活氣息和人文的本質(zhì)，成為現(xiàn)代中國寫實油畫的中堅力量。

經(jīng)典寫實油畫的接力棒在一代又一代的畫家手中傳遞著，女性肖像似乎是寫實藝術(shù)家永恒的創(chuàng)作主題。女性，作為永恒的審美對象，被藝術(shù)家敏感地神經(jīng)所捕捉，觸動內(nèi)心，產(chǎn)生無窮的創(chuàng)作靈感。相對于西方經(jīng)典油畫，中國寫實畫家在女性肖像創(chuàng)作中強調(diào)女性安靜，優(yōu)雅，內(nèi)斂的美，追求具有東方韻味的含蓄溫婉的美感。侯志民的作品《情懷》(LOT 539)正是典型的代表，曾接受學院嚴格的訓練他十分重視造型意識，執(zhí)著空間，構(gòu)圖的控制，以細膩溫潤的筆觸將美定格在瞬間。其繪畫風格及技法雖源自西方，但作品卻展現(xiàn)截然不同的東方情致。畫中人低眉靜思，溫婉寧靜，女性柔美的身軀慵懶的靠在同樣具有柔軟線條的竹椅上，營造了極具東方美感的空間。作品在光影的處理上亦獨具匠心。構(gòu)圖上，作品左半邊大面積的深色空間，朦朧依稀，形成了神秘的想象空間。

唐偉民作為“新寫實派”的代表人物之一，他的繪畫主題則多為充滿異域風情的藏民肖像，不同于以往傳統(tǒng)的少數(shù)民族作品帶給我們的粗狂豪放，熱烈奔騰的感受，唐偉民的作品充盈著學院派古典寫實繪畫的典雅氣質(zhì)。作品《凝》(Lot 537)中，藏族少女清澈深邃的眼眸與稚嫩的臉龐同充滿雕塑質(zhì)感的厚重外衣形成鮮明對比，突出人物內(nèi)心的純凈與質(zhì)樸。唐偉民及其講究對色彩的把握，作品《凝》(Lot 537)中，畫面運用了文藝復興時期肖像畫的莊嚴神圣的金黃色調(diào)，寧靜肅穆。而藏族少女的藍、黃、紅色的飾品具有強的對比色彩，使畫面更加靈動，充滿生機。唐偉民執(zhí)著與對藏族女孩的描繪，源于藏民的淳樸和對永恒的關(guān)注契合了古典主義對永恒與穩(wěn)定的追求。

陳承衛(wèi)被譽為“80寫實畫派”的創(chuàng)始人，畢業(yè)于中國美術(shù)學院油畫系，之后進入中國藝術(shù)研究院中國油畫院深造，深受楊飛云等前輩名師們的繪畫美學影響。開闊的視野，使他對西方油畫大師們的藝術(shù)造詣了解至深，尤其對倫勃朗極為推崇，因而他的作品注重光線，將古典與現(xiàn)實主義完美結(jié)合。作品《容顏》(lot.540)中，燦爛的陽光灑向女孩，黑暗中女孩的雙眼清澈而真誠，纖細的雙手撫摸著青春的容顏，面對時間和青春的逝去，流露出一種感傷之情。陳承衛(wèi)運用舞臺燈光般的亮色描繪黑暗背景下的人物，使作品產(chǎn)生戲劇場景般的效果，深深打動人心。黑色的背景抽掉了人為的時空限制，象征青春的美好能跨越時空，永恒長存。

80后年輕畫家張飛同樣擁有相當扎實的寫實功底，一脈相承古典寫實主義繪畫技法，將東方神韻與懷舊安靜氣韻自然體現(xiàn)其畫作之中。作品《身著藍衣的女子》(LOT541)選用西方肖像傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式，人物造型簡潔有力。藍衣少女安靜，優(yōu)雅又略帶傷感，極具東方氣質(zhì)。不同于超寫實畫家對于創(chuàng)作對象極致逼真寫實的追求，張飛對于畫面細膩程度的把握有他個人的見解，畫家對人物的臉龐，手臂，衣著與飾品刻畫得細致入微，而對其他部分進行不同程度的取舍，使作品出現(xiàn)非凡的光感效果，形成獨特的個人創(chuàng)作風格。

同樣以寫實作為繪畫語言的王能俊，在刻畫人物肖像的同時，加入對過去，現(xiàn)在，未來的思考。作品《等》( LOT 543)中，少女清澈憂郁的眼神望向別處，仿佛是對未來的思考與期許。畫面背景斑駁灰暗，愈加突顯少女的唯美氣質(zhì)。墻面上的時鐘隱喻時光流逝，少女的青春在此刻被畫家捕捉，化為永恒。王能俊的作品不僅是簡單的肖像寫實，而是融入了超現(xiàn)實主義因素，將自我真實的內(nèi)心寫照出來。

對話 DIALOGUE

關(guān)于對古典寫實主義繪畫的堅持

關(guān)于選擇人物肖像題材

關(guān)于女性肖像創(chuàng)作

侯志民

古典寫實主義繪畫在美術(shù)史上有著輝煌的篇章，它是大眾最容易接受的繪畫形式。古典寫實主義繪畫最突出的特點就是它的嚴謹性的造型和精神上的情感在畫面上理性的表達。

我選擇人物肖像畫作為創(chuàng)作題材其實沒有特別的原因，一開始就是喜歡，覺得人物肖像畫更有意思，畫面上嚴謹?shù)脑煨秃蛢?nèi)在的情感更為豐富，研究性更高。慢慢的從繪畫過程中更加體會到了它的本質(zhì)，通過畫面里人物的心里活動刻畫以及環(huán)境的營造，給畫面賦予了一種新的生命，可使觀者感受到畫中的情感、生命、時代氣息，這些都是人物肖像畫的獨有特質(zhì)。這也是我想傳達給觀者的一種情感方式和生活態(tài)度。

女性肖像畫一直一來都是畫家經(jīng)常描繪的對象，不同時期都有著不朽的杰作。女性肖像畫在畫面處理上有著更加豐富的繪畫語言和細膩的情感表達方式，畫面更容易給觀者留有一定的聯(lián)想空間。神秘微妙的心里活動及女性結(jié)構(gòu)和性格的完美把握，這些都是畫家經(jīng)營畫面時的一種處理手段，需要畫家在生活當中具有敏銳的觀察力和創(chuàng)造力。

陳承衛(wèi)

我喜歡古典寫實是內(nèi)心的真實需求，內(nèi)心熱愛，喜歡古典寫實繪畫的方式方法，加上我的成長環(huán)境和價值觀，我更愿意花畢生精力去完成完美的東西畫人物有時候可以畫自畫像，畫人物可以感受真實的人性，喜歡有難度的人物創(chuàng)作，每個模特都有其自身的故事和傳達的氣息，我喜歡有難度的事情。

人物中女人婀娜多姿柔情似水 女性題材自古以來就是大師們正想表達的題材，她有著美好的線條和顏色，更能抒發(fā)古典之美。

張飛

古典寫實繪畫相對于其他油畫流派或者風格它更具有挑戰(zhàn)性，我喜歡這種挑戰(zhàn)。這是我堅持的原因之一。

我喜歡觀察各種各樣的人。我對人這個本體很有熱情。這是我大多時候選擇人物題材的緣由。

美術(shù)史上很多經(jīng)典的女性肖像作品。作為一位性別為男性的畫家的我。我很多時候更愿意從我的角度表現(xiàn)女性的一些特殊的美感！

唐偉民

作為當代藝術(shù)家，古典寫實對于我來說是一種手段與手法，而不是目的。

用古典手法表達民族人物，一是因為其是一種獨特的文化資源，其深遠的民族文化及人物對生活的期盼與堅定的信念打動著我，二是因為描繪藏族女孩能讓我獲得某種表達上的自由。

女性肖像創(chuàng)作不僅僅只是簡單的畫一幅肖像而已，還體現(xiàn)了作者對傳統(tǒng)油畫的內(nèi)涵和美的理解，是對生命，生活體驗的闡釋，所以一幅好的肖像離不開作者的修為及對美的敏感捕捉。

王能俊

寫實主義更顯得理性，但對古典唯美的領(lǐng)悟卻又很容易迸發(fā)出我們內(nèi)心強烈的情感。尤其對于我們中國畫家來說油畫這個舶來藝術(shù)中寫實藝術(shù)旨其實不在于寫實，寫實只是一個方法。更多的是一種理性與感性的領(lǐng)悟—仁愛、良善、深刻精神上的觸動。我為之感動，也為之堅守。

繪畫人物肖像是畫家對生命的體驗。它記載著每一份感動，續(xù)寫著每一個故事，還有每一份愛。

我喜歡畫女性的美，體會那頃刻已傾城的沉醉。無論是望眼欲穿的情懷還是望穿秋水的等待，那是一種美，一種安靜而又祥和的美。