文：邵大箴

《半壁店的稻田》 27×60cm 布面油畫 1962年

久畫廊2012年9月11日—10月10日為著名藝術(shù)家張文新舉辦個(gè)展“塵封的畫箱—張文新50—80年代寫生”。“塵封的畫箱”講述著一個(gè)關(guān)于“發(fā)現(xiàn)”的故事：久畫廊發(fā)現(xiàn)張文新5箱塵封的畫作，從中精選出他1952—1986年的85幅精彩寫生作品參展。

張文新是一位藝術(shù)修養(yǎng)全面、有旺盛創(chuàng)造力、個(gè)性鮮明的藝術(shù)家。他有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)造型能力。歐洲的古典油畫以寫實(shí)造型見長，其塑造技巧基于解剖學(xué)、物理學(xué)、光學(xué)等自然科學(xué)原理，從事寫實(shí)的畫家必須經(jīng)過長期艱苦的訓(xùn)練，掌握其基本規(guī)律和技藝，方能有所作為。張文新深諳此理，他十分注意客觀物象結(jié)構(gòu)和彼此之間關(guān)系的研究，通過臨摹大師和寫生獲得堅(jiān)實(shí)的造型基本功。在這方面，他也得益于他在北京大學(xué)物理系的學(xué)習(xí)所得到的自然科學(xué)知識。讀他50—60年代的作品《工程列車》、《入社去》、《間苗》等作品，便可看出他早就掌握了出色的人物形象塑造技巧和構(gòu)圖能力。他的油畫藝術(shù)之所以在世界畫壇得到人們的欣賞，其重要原因之一是由于他駕輕就熟地掌握了造型技巧，對寫實(shí)藝術(shù)的本質(zhì)有真切的領(lǐng)會(huì)。

《下午的陽光》-30×22cm-紙板油畫-1964年

張文新在油畫藝術(shù)中講究生動(dòng)的“書寫性”，畫中的對象不僅富有內(nèi)在的動(dòng)感，而且還體現(xiàn)出藝術(shù)家對其獨(dú)特美的觀察與表現(xiàn)。他描寫農(nóng)村婦女在田間勞動(dòng)的《間苗》（1963）之所以受到廣大觀眾的熱烈歡迎，就是作品中的人物形象活脫、富有動(dòng)感，且相互之間存在有機(jī)聯(lián)系，具有濃郁的生活氣息。又如他為描寫左權(quán)將軍在太行前線指揮抗日戰(zhàn)斗的《巍巍太行》（1979），做了大量的素描、速寫和油畫小稿，研究各種人物的動(dòng)作和周圍山頭的地勢及環(huán)境，賦予多人物的構(gòu)圖既整體又富有起伏變化。畫中不論是寫實(shí)的人物形象，還是背景上含有寫意的山巒、樹枝，在造型和色彩語言上都有舒暢的流動(dòng)感。張文新的過人之處，還在于他涉獵很廣，他鐘愛油畫及與其相近的水彩、水粉，同時(shí)對雕塑創(chuàng)作也很有造詣，如他創(chuàng)作的《魯迅》（1961）、《讀書少女》（1982）等塑像，有極高的專業(yè)水平。而在油畫領(lǐng)域，他對革命歷史、風(fēng)俗、肖像和風(fēng)景等題材，都盡心研究，有出色的發(fā)揮。他創(chuàng)作了一系列形神兼?zhèn)涞漠?dāng)代知名人物肖像，如《周廣仁在練琴》（1962）、《衛(wèi)天霖》（1973）、《陳景潤》（1979）、《戈沙》（1982）、《曹禺》（1983）、《盛中國》（1986）、《柔道冠軍唐琳》（2000）和一些普通人的肖像如《練琴》（1976）、《穿黃毛衣的濱力》（1980）、《克瑞斯汀》（1997）、《簡妮佛.李》（1999）等。他通過對人物的外貌、表情，刻畫人物內(nèi)心世界。他說：“畫肖像必然要涉及這個(gè)人物的自然特征，社會(huì)的、歷史的印記、心理狀態(tài)以及或許只有短暫閃現(xiàn)的表情”。他筆下的人物有吸引人們視覺觀賞的“瞬間感”，又有耐人尋味的“持久感”，即體現(xiàn)人性本質(zhì)一面的特征。張文新認(rèn)為，畫家在刻畫別人肖像里，不可能不留下自己的態(tài)度。我們也確實(shí)在他的肖像作品中，看到了這位富有教養(yǎng)、善于發(fā)掘?qū)ο笕诵员举|(zhì)和個(gè)性特征的畫家的影子。同樣，張文新的人格、品性也折射在他的風(fēng)景畫中。畫自己的“直接的感受”，用速寫的寫生方法畫風(fēng)景，是他反復(fù)強(qiáng)調(diào)和堅(jiān)持的。他說：“大自然在不斷的、永不重復(fù)地變化，決定了風(fēng)景畫寫生一定是速寫的。”他視“不同時(shí)”的繪畫方法是“觀察的規(guī)律，也是藝術(shù)表現(xiàn)的重要手段”。他的風(fēng)景畫之所以動(dòng)人，也正是由于他善于把“不同時(shí)”的造型因素綜合在瞬間的表現(xiàn)里，強(qiáng)化了畫面時(shí)間流動(dòng)的因素。