中華藝術(shù)宮“法國奧賽博物館珍藏展”展品的保額高達(dá)1.85億歐元；蘇州博物館“沈周特展”展品的保額為2400萬元人民幣。藝術(shù)品保險，作為藝術(shù)品金融領(lǐng)域的一支，正逐漸進(jìn)入國內(nèi)的藝術(shù)品領(lǐng)域?！稏|方早報·藝術(shù)評論》在采訪中發(fā)現(xiàn)，由于客觀條件的制約，中國的藝術(shù)品保險業(yè)務(wù)目前主要滿足于臨時性大型展覽項目的剛性需求。
近來，有關(guān)藝術(shù)品遭竊的消息時有報道。上月，三名男子闖入南非普利托利亞博物館，劫走南非著名藝術(shù)家價值200萬美元的藝術(shù)品；幾天后，菲律賓政府又放出消息，140多幅畢加索、凡·高等著名畫家的作品在前統(tǒng)治者執(zhí)政期間被偷或變賣。更早前，北京的“7·21”暴雨使798、宋莊等藝術(shù)區(qū)多家畫廊作品受損。
上述失竊或受損藝術(shù)品如果上了保險至少可以彌補(bǔ)賬面損失，但現(xiàn)實情況是，全球除了在歐美地區(qū)，始于上世紀(jì)90年代的藝術(shù)品保險業(yè)務(wù)的全面成熟遠(yuǎn)未到來，無論是南非的這間博物館還是菲律賓政府只能坐看虧損。
兩項大展，保額懸殊
正在上海中華藝術(shù)宮舉行的“法國奧賽博物館珍藏展”呈現(xiàn)了奧賽博物館珍藏的19世紀(jì)中后期到20世紀(jì)早期代表西方繪畫寫實主義的87件油畫精品。1.85億歐元，是組織方透露的展品總價值，這個數(shù)字正是這批畫落在保險合同上的“約定價值”。
制定這份“約定價值保單”的是和奧賽博物館常年合作的與法國安盛藝術(shù)品保險同屬一個集團(tuán)的豐泰保險(亞洲)有限公司上海分公司，1.85億歐元的保額由其獨家承擔(dān)。該公司副總經(jīng)理袁穎暉在接受《東方早報·藝術(shù)評論》采訪時透露，藝術(shù)品保險的費率通常為千分之一至三。按此計算，中華藝術(shù)宮為了奧賽珍藏展所付出的保費為18.5萬歐元至55.5萬歐元，折合人民幣150萬至452萬元。中華藝術(shù)宮出于項目保密協(xié)議規(guī)定，不便對外透露實際保費。
正在蘇州博物館舉辦的“沈周特展”，展品來自中國、瑞士、日本共14家博物館，由中國人保財險提供藝術(shù)品綜合保險。50件展品的保額與“奧賽展”懸殊頗大，為2400萬元。去年舉辦的“畢加索中國大展”的62件作品保額為10億元人民幣。2010年上海世博會法國館包括凡·高畫作在內(nèi)的7件藝術(shù)品，保額高達(dá)10億歐元。近年來，媒體報道中的中國藝術(shù)品保險幾乎都圍繞著大型的國際化展覽，反觀國內(nèi)白熱化的藝術(shù)品拍賣和金融化，保險似乎與之無緣。
國內(nèi)一度迸發(fā)的藝術(shù)基金、藝術(shù)信托以及文交所藝術(shù)品份額化產(chǎn)品目前或正在降溫或逐一停盤清退。藝術(shù)品保險進(jìn)入國內(nèi)的時間略晚于上述兩種藝術(shù)品金融化業(yè)務(wù)。藝術(shù)從業(yè)者對這個險種的陌生、保險成本大、市場條件限制、甚少的媒體關(guān)注以及保監(jiān)會的監(jiān)管，一方面減慢了藝術(shù)品保險的步伐，一方面也使該業(yè)務(wù)在國內(nèi)更趨于軟著陸。
GRASP給國內(nèi)博物館“找茬”
據(jù)上海商學(xué)院副教授竇莉梅及研究助理邵嘉暉、陳永祥的研究，在上世紀(jì)60年代初期，安盛保險的前身、當(dāng)時致力于火災(zāi)保險的北極星保險公司意識到私人收藏家有購買藝術(shù)品保險的需求，于是將藝術(shù)品保險從普通保險中單獨隔離出來，藝術(shù)品保險逐步在歐美推行。目前，西方的藝術(shù)品保險市場發(fā)展較快，具有代表性的包括法國安盛藝術(shù)品保險公司、美國國際集團(tuán)私人客戶部、美國丘博保險集團(tuán)、美國消防員基金保險公司以及圣保羅旅行者保險公司。
在成熟的保險體系中，參與者不只是投保人和承保公司，歐洲標(biāo)準(zhǔn)評定委員會、第三方評估機(jī)構(gòu)、博物館經(jīng)紀(jì)人、全球風(fēng)險合作伙伴都是重要組成部分。2011年5月故宮失竊案件發(fā)生后，對藝術(shù)品保險了解甚少的國內(nèi)業(yè)界開始留意到這一業(yè)務(wù)的保障性。去年6月在京舉辦的一場交流會上，很多人第一次接觸到了保險人所說的“全球風(fēng)險合作伙伴”，簡稱為GRASP，它作為一項獨立的風(fēng)險管理工具，對藝術(shù)品運輸、倉儲、展藏過程中的防火、防盜、防水、溫濕控制、設(shè)施管理等各方面進(jìn)行約1200個安全主題評估，形成的評估文件就成為保險公司核保的重要依據(jù)之一。
袁穎暉介紹，GRASP的測評分由低到高顯示“紅黃綠”三色，評分高于85分為綠色，意為安全，一次測評結(jié)果的有效期為3年。GRASP目前覆蓋了歐美的300多家博物館。在GRASP有效期內(nèi)，這些博物館間如交換展品，無需再提供場地設(shè)施報告，保險公司也免于風(fēng)險評估，直接出具保單。GRASP的科學(xué)和便利性使之正被推向整個歐盟體系，但GRASP目前尚無制作中文版的消息。
“奧賽展品到中華藝術(shù)宮展示，這個新的場館是此次保險中很特別的部分。原來的安排是展前由專門的風(fēng)險工程師為中華藝術(shù)宮做GRASP測評，根據(jù)結(jié)果給出場地改進(jìn)意見。但由于此次上海美術(shù)館搬遷及中華藝術(shù)宮開展時間安排方面的原因，該風(fēng)險測評只能延后?！?袁穎暉向《藝術(shù)評論》表示。
據(jù)了解，目前包括新加坡機(jī)場內(nèi)免稅的藝術(shù)品倉庫等機(jī)構(gòu)已加入了GRASP計劃，其中新加坡免稅藝術(shù)倉庫顯示為綠色，GRASP評分高達(dá)99分。目前國內(nèi)應(yīng)用GRASP的機(jī)構(gòu)僅有個別幾家，其中之一是民營的今日美術(shù)館。今日美術(shù)館第一次接受GRASP測評時總分低于85分，經(jīng)過改進(jìn)，第二次測評時已提升為綠色(高于85分)。今年10月18日，蘇州博物館接受了GRASP測評和改進(jìn)建議，提高了展館監(jiān)控探頭的覆蓋面以及風(fēng)險管理水平。
上周，蘇州博物館向《藝術(shù)評論》表示，其GRASP評分達(dá)96分，近日將獲得頒自倫敦的證書。GRASP認(rèn)證有利于蘇博今后與歐美博物館互換展品，在相同條件下，蘇博將有優(yōu)先借用權(quán)。
在應(yīng)用GRASP的案例中，國內(nèi)博物館存在著制度缺陷的共性。當(dāng)被問及“一旦發(fā)生小的火災(zāi)，是否有撤離展品的應(yīng)急預(yù)案”，有的博物館的第一反應(yīng)是“我們首先保障人員安全”，此外在人員培訓(xùn)、安全制度執(zhí)行方面，都有待防范意識的提高。在業(yè)內(nèi)人士看來，相比于物的風(fēng)險防范，增強(qiáng)人的風(fēng)險意識更重要。
發(fā)展藝術(shù)品保險如何清障
2010年3月，中央發(fā)布了《關(guān)于金融支持文化產(chǎn)業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導(dǎo)意見》，要求各保險機(jī)構(gòu)探索適合文化企業(yè)特點和需要的新型險種。同年12月出臺的《關(guān)于保險業(yè)支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展有關(guān)工作的通知》，確定了人保、太保等3家試點公司及11個險種，其中就包括藝術(shù)品綜合保險。2012年出臺的《國家“十二五”時期文化改革發(fā)展規(guī)劃綱要》明確要大力發(fā)展我國的文化產(chǎn)業(yè)。這些指導(dǎo)意見為藝術(shù)品保險業(yè)的發(fā)展奠定了市場宏觀環(huán)境。
從市場運作層面來看，人保、太保等企業(yè)初涉藝術(shù)品保險，操作經(jīng)驗和業(yè)務(wù)模式尚在探索期。此外，承保能力與國際企業(yè)相比，也還有距離。
一年前，紐約摩帝富藝術(shù)顧問股份有限公司副總裁兼亞洲區(qū)總經(jīng)理黃文叡接受《藝術(shù)評論》采訪時表示：“我們基金在國內(nèi)是跟平安簽保險協(xié)議，但平安的承保金額很有限，必須通過后面的安盛再保。平安只能接受一年按既定價值來保險，且最高的承保金額不能超過一個數(shù)字，如果同一個地點承保金額過高，就會要求你分散地點，以此分散風(fēng)險，那我們自己必須要估算，進(jìn)倉庫的價值不能超過一個總值，超出部分保險就涵蓋不到，超出部分的金額也不會賠?！?/p>
一年前，安盛香港區(qū)總經(jīng)理孫貴珍向《藝術(shù)評論》透露，該公司的承保能力為2億美元。袁穎暉上周表示，“奧賽展”1.85億歐元的保額“完全在我們的承保范圍內(nèi)”。2012年7月在北京國家博物館[微博]舉辦的大英博物館中國瓷器展覽，安盛承保的風(fēng)險標(biāo)的為1.3億英鎊。
承保能力之外，藝術(shù)品保險在中國發(fā)展還受制于市場條件，這在藝術(shù)市場研究中心的執(zhí)行總監(jiān)馬學(xué)東看來，甚至是“(業(yè)務(wù))未出發(fā)就遭遇瓶頸”。他認(rèn)為，藝術(shù)品保險在中國首先遭遇到的最核心的瓶頸就是對于參保藝術(shù)品價值的認(rèn)定，缺乏獨立的藝術(shù)品價值評估機(jī)構(gòu)，保險無從談起；第二，運輸裝卸損失、盜竊損失、火災(zāi)水患分別占到藝術(shù)品損失的40%、38%和18%，缺乏好的運輸及物流公司，對保險公司的承保能力(賠償能力)提出了更高的要求；第三，藝術(shù)品動輒千萬元上億元，投保人的道德風(fēng)險必成為保險公司最為忌憚的一點。
一位行業(yè)專家也對《藝術(shù)評論》記者強(qiáng)調(diào)：“必須十分警惕利用保險洗錢，用巨額黑錢購進(jìn)藝術(shù)品并蓄意毀壞，獲得的賠償金就是‘白’的了。保險公司就算萬分小心也不可能完全避免?！贝送?，藝術(shù)品出險后的評估、修復(fù)問題也是一個難關(guān)。
《東方早報·藝術(shù)評論》采訪獲知，盡管缺少獨立可信的藝術(shù)品鑒定與估價機(jī)構(gòu)，一些海外大型保險公司正在建立內(nèi)部數(shù)據(jù)庫，同時鋪設(shè)與各大博物館的溝通管道，并成立研究基金資助公立博物館的藏品保存和修復(fù)項目，這一合作與共贏的局面，可以幫助中國的鑒定和修復(fù)項目。另外，國際老牌的藝術(shù)品倉儲運輸機(jī)構(gòu)，如Helutrans Group、IFAS以及 Crown Fine Art進(jìn)駐北京、上海，建立藝術(shù)品倉儲部門也有助于提高運輸和倉儲的行業(yè)水準(zhǔn)。為上海當(dāng)代藝術(shù)博物館蓬皮杜中心藏品展覽提供運輸?shù)腃rown Fine Art，去年6月獲得了GRASP對其比利時、德國、荷蘭、芬蘭、俄羅斯以及倫敦的部分倉儲地的認(rèn)證，但上海、北京、香港暫時不在GRASP認(rèn)證名單中。Crown Fine Art上海總經(jīng)理Jane告訴《藝術(shù)評論》，目前本地倉儲藝術(shù)品的空間為500平方米。作為一家民營美術(shù)館，今日美術(shù)館得到GRASP的96分也使之并肩于歐洲300家美術(shù)館的設(shè)施。阻礙中國藝術(shù)品保險發(fā)展的屏障，在最近一年的發(fā)展中被業(yè)界嘗試解決，藝術(shù)品在中國軟著陸的空間慢慢打開。
目前全球的藝術(shù)品保險市場總體規(guī)模約為在4億～5億歐元，其中60%屬于私人和企業(yè)收藏。國內(nèi)藝術(shù)品保險市場規(guī)模尚無統(tǒng)計數(shù)據(jù)，專家表示，我國藝術(shù)品保險業(yè)務(wù)目前主要滿足于臨時性大型展覽項目的剛性需求。不久前，安盛剛獲得保監(jiān)會批復(fù)，準(zhǔn)許其在中國的第四項藝術(shù)品保險業(yè)務(wù)，即商業(yè)性畫廊和拍賣。此前，已批復(fù)的有私人和企業(yè)藝術(shù)品保險、藝術(shù)品運輸和展覽保險和博物館運輸展覽保險。
目前國內(nèi)畫廊、藝術(shù)基金購買保險的例子還很罕見。盡管遭遇了北京“7·21”暴雨侵害，但一位最早進(jìn)駐北京798藝術(shù)區(qū)的畫廊主告訴《藝術(shù)評論》：“我們知道漏雨點在哪里，把畫搬離那些地方就可以了?，F(xiàn)在畫廊交易的藝術(shù)品越來越少，藝術(shù)品的估價難有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，除了國外的大畫廊會買保險，大部分一般畫廊去弄一個藝術(shù)品保險意義不大?！睂τ趪鴥?nèi)動輒兩至三年快進(jìn)快出的藝術(shù)基金和信托，一位保險業(yè)人士表示：“不太傾向做以投資、投機(jī)為目的的藝術(shù)品項目保險?！?/p>
