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第一代油畫家仍是市場(chǎng)生力軍
縱觀今年的拍賣市場(chǎng)，一方面由于當(dāng)代藝術(shù)遇冷，各拍賣公司注重在學(xué)術(shù)的挖掘和梳理，將拍品調(diào)整為早期油畫和寫實(shí)油畫作品。早期油畫作品版塊，一方面推出朱德群、趙無(wú)極、常玉作品，另一方面深度挖掘第一代油畫藝術(shù)家，注重學(xué)術(shù)性，因而李鐵夫、潘玉良、關(guān)良等價(jià)格有所上漲。
從藝術(shù)家的角度分析，第一代油畫家占七成，“民國(guó)畫壇三重臣”徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠分別上榜，市場(chǎng)價(jià)值與其藝術(shù)地位相吻合，且這三位藝術(shù)大師兼擅油畫與中國(guó)畫，但他們傳世作品仍以水墨為大宗，油畫不及國(guó)畫的幾十分之一乃至百分之一，只要是來源可靠、品相完好且創(chuàng)作于1949年前的油畫在市場(chǎng)出現(xiàn)，都會(huì)有很高的價(jià)格出現(xiàn)，因?yàn)檫@些作品除了藝術(shù)價(jià)值，還有很高文獻(xiàn)和歷史價(jià)值。但另外一位擅長(zhǎng)油畫和國(guó)畫的關(guān)良，相比之下，價(jià)格較低，今年春拍關(guān)良《武劇人物—野豬林》以920萬(wàn)創(chuàng)造其個(gè)人第二高價(jià)。
李鐵夫 《遙望瀑布》中國(guó)嘉德2012年秋拍 782萬(wàn)創(chuàng)紀(jì)錄
李鐵夫、潘玉良、方君璧、丘堤等早期油畫家的代表人物，由于展覽及學(xué)術(shù)研究的缺失，市場(chǎng)價(jià)值也沒有得到很好的體現(xiàn)。2012年，與其說市場(chǎng)遭遇調(diào)整，不如說藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入文化價(jià)值階段，拍賣公司在征集拍品的同時(shí)也開始進(jìn)行學(xué)術(shù)梳理，深度挖掘美術(shù)史上具有中亞地位，而市場(chǎng)嚴(yán)重被低估和忽略的藝術(shù)家。2012年春拍，北京匡時(shí)推出方君璧《吹笛女》，保利潘玉良《非洲女人》以及2012年秋拍，中國(guó)嘉德二十世紀(jì)早期油畫專場(chǎng)推出“中國(guó)油畫第一人”李鐵夫《遙望瀑布》扥等，都是被低估的藝術(shù)家，一經(jīng)推出不但受到市場(chǎng)的認(rèn)可，并創(chuàng)造了藝術(shù)家的拍賣紀(jì)錄。第一代留洋的藝術(shù)家們?cè)诨貒?guó)后大多經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間，大部分油畫家生活在動(dòng)蕩之中，創(chuàng)作量有限，且油畫不像國(guó)畫易保存、攜帶，保存下來的極少。而新中國(guó)成立后至1966年間的歷次政治運(yùn)動(dòng)中，老油畫損失比國(guó)畫大，特別是人物、人體畫作，都在劫難逃。即便躲過了劫難，由于他們作品的特殊價(jià)值，他們不僅是西方油畫的傳播者和中國(guó)油畫的實(shí)踐者，而且在探索學(xué)習(xí)西方油畫中，又形成了自己的鮮明風(fēng)格，多數(shù)也都收錄進(jìn)了美術(shù)館收藏，所以能留存下來并在市場(chǎng)流通的作品較少。加之公開展覽、出版物的缺乏，讓老油畫的學(xué)術(shù)梳理一度舉步維艱，這也是影響市場(chǎng)最重要的因素。
雖然第一代油畫家的市場(chǎng)風(fēng)生水起，但由于作品流通少，且存在著錄等真?zhèn)螁栴}，具有國(guó)際市場(chǎng)的朱德群、趙無(wú)極、常玉三位藝術(shù)家的市場(chǎng)地位依然不可動(dòng)搖。2012年，雖然大陸拍賣公司也加強(qiáng)了早期油畫的征集和宣傳，嘉德春拍就推出七件趙無(wú)極作品，但五件在估價(jià)內(nèi)成交，兩件流標(biāo)，在質(zhì)量上也不能與香港市場(chǎng)相比，業(yè)內(nèi)人士分析稱，主要是因?yàn)榇箨懖丶胰鄙賹?duì)早期油畫的認(rèn)識(shí)和研究，而且剛剛接觸，對(duì)抽象作品的接受程度會(huì)有一些阻礙。
上世紀(jì)90年代，隨著亞洲經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，臺(tái)灣本土藝術(shù)機(jī)構(gòu)意識(shí)到要發(fā)展自己的藝術(shù)家及藝術(shù)品收藏體系，臺(tái)灣藏家開始在全球搜集早期油畫作品，其中就包括趙無(wú)極、朱德群等具有海外聲譽(yù)的華人藝術(shù)家。因此這三位的作品大都有清晰的著錄以及學(xué)術(shù)梳理，他們的每一幅作品都經(jīng)得起考證，買家不會(huì)有太多的擔(dān)心。2012年，朱德群憑借《白色森林之二》不僅創(chuàng)造個(gè)人紀(jì)錄，也位居排行榜第二位，常玉自2011年春拍在羅夫奧香港秋拍中《五裸女》拍出1.28億港元之后，帶動(dòng)常玉市場(chǎng)的整體上揚(yáng)，今年《Blue Chrysanthemums in a Glass Vase signed in Chinese》在香港佳士得以4770萬(wàn)港元?jiǎng)?chuàng)造藝術(shù)家第三高價(jià)，并超越一直領(lǐng)先早期油畫市場(chǎng)的趙無(wú)極。
與上述三位藝術(shù)家不同的是，吳冠中不僅被海外收藏家追捧，在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的認(rèn)知度也很高，據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)的數(shù)據(jù)顯示，從2003年春拍到2005年秋拍，吳冠中作品的上拍量逐年上升，從10件增長(zhǎng)到186件，每平方尺均價(jià)也從11.3萬(wàn)元迅速攀升至30.5萬(wàn)元。而且2002年后，每個(gè)拍賣季度的成交額均保持在2000萬(wàn)元以上。2007年，其《交河故城》拍出4070萬(wàn)元。吳冠中于2010年逝世后，北京保利于2011年春拍推出“吳冠中重要作品夜場(chǎng)拍賣”，其作品《獅子林》以1.15億元成交，在緊接的秋拍中，其油畫作品《萬(wàn)里長(zhǎng)江圖》就打破記錄以1.495億元成交刷新了吳冠中單幅作品的拍賣紀(jì)錄。自2000年以來，短短12年間，吳冠中油畫作品總成交290件、成交總額15.3億元。然而，因?yàn)樽罱鼉赡暝谑袌?chǎng)過度發(fā)展過程中，吳冠中的作品在市場(chǎng)出現(xiàn)太多，價(jià)格攀升太快，成為被市場(chǎng)熱炒的藝術(shù)家之一，在今年藝術(shù)品市場(chǎng)遭遇調(diào)整期階段，吳冠中的市場(chǎng)較之前有大幅下滑。
隨著國(guó)內(nèi)藏家對(duì)藝術(shù)史研究的不斷深入，以學(xué)術(shù)引導(dǎo)收藏的風(fēng)氣日益濃重，老油畫的市場(chǎng)還將有更為明顯的推進(jìn)。同時(shí)，國(guó)內(nèi)的拍賣公司也在不斷梳理中國(guó)美術(shù)史，挖掘市場(chǎng)價(jià)值洼地，可以預(yù)期，在這樣的前提下，老油畫板塊在大陸市場(chǎng)的發(fā)展，未來必將大有作為。
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