???? 相較于亞洲其他國(guó)家地區(qū)，臺(tái)灣的藝術(shù)內(nèi)需市場(chǎng)相當(dāng)惹人注意，是藝術(shù)家們行情成長(zhǎng)的重要因素，無(wú)論中國(guó)大陸、日本、韓國(guó)或亞洲其他地區(qū)的畫(huà)商都很看重臺(tái)灣的市場(chǎng)實(shí)力，因?yàn)檫^(guò)去以來(lái)，臺(tái)灣的確孕育了許多高行情的藝術(shù)家，譬如日據(jù)時(shí)代的臺(tái)灣藝術(shù)家－廖繼春、陳澄波、郭柏川、楊三郎..等；臺(tái)灣光復(fù)后藝術(shù)家－劉國(guó)松、朱銘、楊英風(fēng)..等；旅外華人藝術(shù)家－常玉、趙無(wú)極、朱德群、丁雄泉、朱沅芷..等；中國(guó)前輩藝術(shù)家－吳冠中、林風(fēng)眠..等；中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家－周春芽、蔡國(guó)強(qiáng)、曾梵志…等，還有更多不計(jì)其數(shù)的高行情藝術(shù)家，只是后來(lái)陸續(xù)成為有價(jià)無(wú)市、呈現(xiàn)泡沫化的現(xiàn)象，少了臺(tái)灣的資金挹注，藝術(shù)家的市場(chǎng)力道即虛弱不少，但多了臺(tái)灣藏家的加持，藝術(shù)家行情便可穩(wěn)固，有締造天價(jià)的機(jī)會(huì)。然而，時(shí)空變遷很快，近短短20年間，臺(tái)灣市場(chǎng)的資金原本是留在本島，至公元2000年后開(kāi)始逐漸外流至中國(guó)大陸及亞洲其他地區(qū)，買(mǎi)進(jìn)其他地方的藝術(shù)家作品，導(dǎo)致臺(tái)灣本土藝術(shù)家的行情不再那么令人期待，投資風(fēng)向球轉(zhuǎn)至更多市場(chǎng)機(jī)會(huì)的中國(guó)藝術(shù)家或國(guó)際化程度較好的日本、韓國(guó)、印度或東南亞藝術(shù)家。臺(tái)灣美術(shù)史的藝術(shù)家固然有其名聲與定位，但在市場(chǎng)上確實(shí)流通不易，主因是他們?nèi)鄙俸Ｍ獾氖袌?chǎng)，加上臺(tái)灣資金外流嚴(yán)重，以致被市場(chǎng)人士定義為“收藏性”的對(duì)象，并非“投資性”。

???? 受到臺(tái)灣市場(chǎng)扶持成為高行情的臺(tái)灣本土或旅外華人藝術(shù)家，我們稱之為“臺(tái)灣概念”的藝術(shù)家，他們多數(shù)作品是留在臺(tái)灣，臺(tái)灣人對(duì)他們熟悉，但由于行情已高，能接手收藏的人有限，必須尋求其他地區(qū)的市場(chǎng)機(jī)會(huì)，才能穩(wěn)固行情，并期待更高的可能。以目前來(lái)看，香港佳士得、蘇富比或北京拍賣會(huì)愈來(lái)愈看不到臺(tái)灣土生土長(zhǎng)的藝術(shù)家作品，臺(tái)灣市場(chǎng)人士便期待趙無(wú)極、朱德群或常玉這些旅外華人藝術(shù)家能有更高的行情機(jī)會(huì)，再來(lái)帶動(dòng)臺(tái)灣本土藝術(shù)家。如果來(lái)自中國(guó)的資金更多，受到中國(guó)藏家的普遍認(rèn)同，藝術(shù)家行情就有無(wú)限可能，臺(tái)灣本土藝術(shù)家便有機(jī)會(huì)跟著風(fēng)氣進(jìn)到中國(guó)。趙無(wú)極作品價(jià)格高，但其市場(chǎng)依然活躍，“臺(tái)灣概念”的藝術(shù)家若被中國(guó)市場(chǎng)列為華人重要藝術(shù)家，比起西方重要藝術(shù)家的行情，仍有大幅差距。但如果僅有臺(tái)灣資金在運(yùn)作，一件作品達(dá)到新臺(tái)幣數(shù)千萬(wàn)以上已是瓶頸，必須仰賴中國(guó)的市場(chǎng)才有機(jī)會(huì)如徐悲鴻、張大千或古董器物創(chuàng)下億元以上的行情。因此，受到臺(tái)灣期待的趙無(wú)極、朱德群、朱銘等藝術(shù)家，他們的作品未來(lái)能夠廣泛地受到中國(guó)藏家的重視、構(gòu)成更高的行情嗎？假若不成，現(xiàn)在他們作品價(jià)格已經(jīng)很高，在臺(tái)灣愿意接手的人畢竟不多，如果投資信心動(dòng)搖，就有可能成為下一個(gè)有價(jià)無(wú)市、不易流通的作品。有幾個(gè)觀察重點(diǎn)列出參考：

???? 1.比起中國(guó)本土藝術(shù)家，中國(guó)市場(chǎng)對(duì)“臺(tái)灣概念”的藝術(shù)家仍感到相當(dāng)陌生，白紙一張，因而必需做出更多“扎根”工作，深植人心，才會(huì)有更多中國(guó)資金心甘情愿放在“臺(tái)灣概念”的藝術(shù)家，使之逐漸受到認(rèn)同，甚而轉(zhuǎn)為“中國(guó)概念”的藝術(shù)家，他們的市場(chǎng)行情能安穩(wěn)。

???? 2.藝術(shù)家市場(chǎng)行情的建立，脫離不了畫(huà)廊的營(yíng)銷及運(yùn)作。為了讓一位藝術(shù)家脫胎換骨成為知名藝術(shù)家，畫(huà)廊會(huì)連結(jié)美術(shù)館、拍賣公司、藝評(píng)家、策展人、企業(yè)資金贊助..等資源，建立藝術(shù)家的學(xué)術(shù)及市場(chǎng)地位，成功推薦給有影響力的收藏家，一起打造藝術(shù)家的高行情。“臺(tái)灣概念”的藝術(shù)家今日能深植臺(tái)灣人心，羅馬不是一天造成的，而是一步步建立起市場(chǎng)信心，一件作品30萬(wàn)成長(zhǎng)至3000萬(wàn)，成就高行情背后得付出很多努力。中國(guó)本土藝術(shù)家無(wú)論是羅中立或陳逸飛，也是經(jīng)過(guò)多年逐步建立認(rèn)同，成為中國(guó)美術(shù)史上重要藝術(shù)家，“臺(tái)灣概念”藝術(shù)家要與他們齊頭，必需有畫(huà)廊強(qiáng)力執(zhí)行在中國(guó)的“扎根”工作，才不致只聽(tīng)雷聲響、不見(jiàn)風(fēng)雨來(lái)的情況。

???? 3.問(wèn)題是，哪個(gè)畫(huà)廊愿意去做龐雜的“扎根”工作呢？如果數(shù)間畫(huà)廊同時(shí)擁有“臺(tái)灣概念”其中一位藝術(shù)家的作品，當(dāng)然可以聯(lián)合起來(lái)一起經(jīng)營(yíng)中國(guó)市場(chǎng)，但若有畫(huà)廊不想讓其他單位漁翁得利、或有些畫(huà)廊只想坐享其成，“扎根”的強(qiáng)度便會(huì)削弱，事倍功半。另外，握有大量“臺(tái)灣概念”藝術(shù)家作品的藏家們，他們顯然不愿看見(jiàn)藝術(shù)家的市場(chǎng)崩坍，故可以結(jié)合畫(huà)廊共同經(jīng)營(yíng)市場(chǎng)，合作力量大，但若有嫌隙就不易成功。

???? 4.受到西方藝術(shù)界肯定的藝術(shù)家依舊是市場(chǎng)票房的保證。“西方概念”的朱德群、常玉..等藝術(shù)家深受臺(tái)灣藏家青睞，“西方概念”的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家無(wú)論是張曉剛、曾梵志、劉煒、方力鈞、劉野…等，即使他們多數(shù)人的作品對(duì)于習(xí)慣欣賞水墨畫(huà)的中國(guó)人來(lái)說(shuō)是不堪入目，但由于深受歐美人士喜愛(ài)，西方人樂(lè)于去報(bào)導(dǎo)及典藏，遂成為中國(guó)人操作市場(chǎng)及營(yíng)銷時(shí)不能少的話題。相較之下，“西方概念”的華人前輩藝術(shù)家的作品就顯得賞心悅目多了，降低買(mǎi)家的短線投資心態(tài)，轉(zhuǎn)而認(rèn)真研究藝術(shù)家的時(shí)空背景與創(chuàng)作想法。至于所謂的受到西方藝術(shù)界的“肯定”，是否有夸大渲染，則見(jiàn)仁見(jiàn)智，但目前影響市場(chǎng)不大，至少他們是第一批遠(yuǎn)渡重洋的華人藝術(shù)家，在西方藝術(shù)家的地盤(pán)上爭(zhēng)得一些能見(jiàn)度及重視實(shí)屬不易。