??????? 他自稱是一位藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人，但是卻又不是買(mǎi)入賣(mài)出的藝術(shù)商人；他的第一件所謂的藝術(shù)品是裝修使用，然而從藝術(shù)品作為裝飾品到藝術(shù)品成為殿堂級(jí)藏品，趙華山的企業(yè)也在慢慢的發(fā)生著變化。藝術(shù)的推動(dòng)力，則讓他在經(jīng)商的道路上，從太原到三亞，一步步的和藝術(shù)無(wú)限融合。

??????? 一次成功的三亞藝術(shù)季讓趙華山逐步成為了藝術(shù)與三亞的新名片；從經(jīng)商中獲得的市場(chǎng)敏銳度讓他能夠快速的找到藝術(shù)和商業(yè)合作之間的無(wú)限可能性。

??????? 藝術(shù)搶灘三亞

??????? 三亞是個(gè)不缺少藝術(shù)大佬的地方，三亞的眾多酒店投資者都是京城有名的藝術(shù)品操手，如紅樹(shù)林酒店的張寶全，華宇皇冠假日酒店的趙華山等，就像早期的酒店投資一樣，當(dāng)三亞的旅游資源逐步的被開(kāi)發(fā)的時(shí)候，投資商們蜂擁而上，競(jìng)標(biāo)最好的地段，華宇皇冠度假酒店也終于躋身于亞龍灣沿海酒店。藝術(shù)搶灘三亞的最早經(jīng)典案例是由張寶全創(chuàng)造的，2012年9月份，紅樹(shù)林酒店開(kāi)業(yè)，并且成立了今日藝術(shù)匯，三亞灣紅樹(shù)林度假世界內(nèi)的藝術(shù)品并不局限于今日藝術(shù)匯內(nèi)，而是延伸到了酒店的各個(gè)空間，藝術(shù)品并非只做為裝飾物，無(wú)論今日藝術(shù)匯內(nèi)的，還是客房、酒店大堂等公共空間內(nèi)的藝術(shù)品都可以被直接買(mǎi)回家，這也是中國(guó)第一家可以將任何藝術(shù)品買(mǎi)回家的酒店。

??????? 在紅樹(shù)林藝術(shù)酒店概念之后，華宇皇冠度假酒店和三亞市政府合作，成為藝術(shù)搶灘三亞的另外一家酒店。在三亞首次的大型藝術(shù)展覽上，趙華山終于依托自己藝術(shù)收藏的優(yōu)勢(shì)成為最大的贏家，從2012年8月份三亞市初步有藝術(shù)規(guī)劃活動(dòng)時(shí)，趙華山就在策劃著第一次三亞藝術(shù)季。HIHEY運(yùn)營(yíng)總監(jiān)馬浩楠和香港年輕策展人方敏兒是三亞藝術(shù)季活動(dòng)創(chuàng)意的發(fā)起人，方案成型時(shí)，敏銳的商業(yè)思維就告訴趙華山，三亞藝術(shù)季將會(huì)成為藝術(shù)進(jìn)駐海南，甚至是海南藝術(shù)市場(chǎng)的開(kāi)端。十月份，三亞藝術(shù)季活動(dòng)的方案正式獲得批準(zhǔn)，十二月份，三亞藝術(shù)季在中國(guó)旅游最熱的亞龍灣開(kāi)幕了。事實(shí)證明，趙華山此次在三亞的藝術(shù)布陣是成功的，三亞藝術(shù)季學(xué)術(shù)顧問(wèn)劉淳也透露，三亞市政府已經(jīng)立項(xiàng)，明年將舉辦“三亞國(guó)際藝術(shù)雙年展”。

??????? 藝術(shù)轉(zhuǎn)化為生產(chǎn)力，的確在三亞藝術(shù)季表現(xiàn)尤為明顯，“與往年的客流量相比，由于藝術(shù)季活動(dòng)在華宇酒店落地，人流出現(xiàn)了增長(zhǎng)，在藝術(shù)季開(kāi)幕的三天時(shí)間里，酒店的房間預(yù)訂早就已經(jīng)滿額了”，酒店前臺(tái)服務(wù)人員對(duì)記者說(shuō)。而據(jù)趙華山介紹，在他看來(lái)，第一次的藝術(shù)季帶來(lái)的不僅僅是人流上的變化，更多的是對(duì)于三亞這個(gè)城市的錦上添花。三亞藝術(shù)季上，華宇集團(tuán)的精彩亮相成為了各大媒體關(guān)注的熱點(diǎn)，這也是藝術(shù)收藏和投資帶給趙華山最大的收獲。

??????? 對(duì)于收藏不過(guò)五年時(shí)間的趙華山而言，自己能夠在如此短的時(shí)間里獲得大眾的認(rèn)可，這是在商業(yè)投資項(xiàng)目里很難達(dá)到的高度。從一家只有十多個(gè)員工的勞保公司起家，趙華山經(jīng)歷了多次的新行業(yè)的進(jìn)軍和發(fā)展，從商業(yè)零售、公路客運(yùn)、房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)、廣告策劃、酒店經(jīng)營(yíng)、汽車制造等，再到現(xiàn)在的三亞藝術(shù)季的推廣和策劃，就像趙華山自己說(shuō)的，一個(gè)企業(yè)要發(fā)展，首先經(jīng)營(yíng)者必須有激情，有理想，不安于現(xiàn)狀，還能不斷接受新東西，不斷去實(shí)踐。在三亞藝術(shù)季上，我們看到了他在藝術(shù)品行業(yè)的又一次創(chuàng)新和冒險(xiǎn)，這次，他要成為一個(gè)真正的藝術(shù)推手。

??????? 從裝修到推手的藝術(shù)品三

??????? 亞藝術(shù)季的舉辦并不是趙華山在藝術(shù)上的第一次事業(yè)創(chuàng)新。邁入藝術(shù)品收藏行業(yè)，趙華山最早在藝術(shù)上接觸的上近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)，尤其是對(duì)于張大千作品的喜愛(ài)，早年間就開(kāi)始收藏張大千的作品，更是嘉德和保利書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)拍賣(mài)的常客，提起趙華山的藝術(shù)品收藏之路，則要從他和當(dāng)代藝術(shù)家黃鋼的一段故事說(shuō)起?！笆迥昵?，趙總還沒(méi)有開(kāi)始做收藏時(shí)，就通過(guò)一些別的途徑找到了我，而那時(shí)，他的企業(yè)正需要做一些設(shè)計(jì)和裝修，當(dāng)時(shí)就買(mǎi)了一些我的作品”，藝術(shù)家黃鋼對(duì)記者說(shuō)，的確華宇集團(tuán)位于三亞的酒店里，隨處可以看見(jiàn)黃鋼早期作品的復(fù)制品。而在酒店房間的內(nèi)部裝修種，就掛著一幅黃鋼的代表作(復(fù)制品)，這張?jiān)鲃t懸掛在趙華山自己的辦公室中。在趙華山的公司完成裝修之后，就收藏了一部分黃鋼的作品，而這些作品當(dāng)下的價(jià)值和價(jià)格已然不菲了。第一次和藝術(shù)品的接觸，讓趙華山感到藝術(shù)投資和收藏所帶來(lái)的快感，此后的時(shí)間里，趙華山就和黃鋼成為了藝術(shù)上的好朋友。尤其是從小對(duì)于中國(guó)水墨作品的喜愛(ài)，在他的事業(yè)逐步穩(wěn)定之后，就把自己的精力投入到了藝術(shù)品收藏中，而這一堅(jiān)持就到了現(xiàn)在。

??????? “進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)，要以收藏的概念進(jìn)入，趙總的這種收藏的心態(tài)就提供給了現(xiàn)在新買(mǎi)家的啟示，這也是拍賣(mài)公司亟需要培養(yǎng)的藏家類型”，趙旭對(duì)記者說(shuō)。2008年藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入了低谷期，而趙華山正是在這個(gè)階段介入到市場(chǎng)中，趙旭說(shuō)，從2008年到現(xiàn)在，趙華山在藝術(shù)品市場(chǎng)中的投資已經(jīng)超過(guò)了20億元，收藏張大千作品300余張。尤其難得的是，趙華山在買(mǎi)入張大千作品的時(shí)候，都是以比較便宜的價(jià)格購(gòu)入，趙旭進(jìn)一步介紹到，在北京保利2008年春季拍賣(mài)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)拍賣(mài)中，張大千作品《千山尚綠肥》，是張大千送給香港著名演員鐘鎮(zhèn)濤父親的作品，當(dāng)時(shí)是以268萬(wàn)元的價(jià)格成交，時(shí)隔五年之后，趙旭說(shuō)這張作品的價(jià)格早已經(jīng)是天價(jià)了。但是趙華山并沒(méi)有把這些作品出手，真正的作為自己的心愛(ài)之物來(lái)收藏。

??????? 像多數(shù)的山西籍藏家一樣，趙華山不僅僅是喜歡張大千、徐悲鴻、傅抱石等人的作品，他也喜歡董壽平等山西籍書(shū)畫(huà)大師的作品。讓記者感到詫異的是，在趙華山的藏品清單中，竟然也有許多現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品，而他也向記者透露，每屆威尼斯雙年展，他都會(huì)過(guò)去參觀，并不把自己局限在近現(xiàn)代和古代書(shū)畫(huà)的領(lǐng)域。其實(shí)，在記者的采訪開(kāi)始之前，他并沒(méi)有直入主題，而是主動(dòng)和記者說(shuō)起了他在嘉德拍賣(mài)會(huì)中剛剛到手的一張陳丹青的作品，而在隨后的采訪中，記者了解到，有人曾經(jīng)質(zhì)疑他，為什么會(huì)從收藏近現(xiàn)代大師的作品轉(zhuǎn)向收藏油畫(huà)作品?在他看來(lái)則不然，他說(shuō)，不管當(dāng)下是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品的崩盤(pán)還是藝術(shù)品市場(chǎng)的調(diào)整期，這完全不會(huì)影響到自己對(duì)于作品的喜愛(ài)。

??????? 在早前進(jìn)行的三亞藝術(shù)季的新聞發(fā)布會(huì)中，就有媒體問(wèn)及到這樣的問(wèn)題，三亞藝術(shù)季看起來(lái)是一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)展覽，并不是趙華山喜歡的近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作品的展覽，他為何會(huì)投入如此大的精力?甚至媒體的討論中還出現(xiàn)了一些關(guān)于藝術(shù)騙局的討論，但是這些趙華山都沒(méi)有放在心上，在他看來(lái)，中國(guó)是缺乏一個(gè)這樣的藝術(shù)展示的平臺(tái)，這是和藝術(shù)表現(xiàn)的形式無(wú)關(guān)，不管是近代的水墨作品，還是當(dāng)下的油畫(huà)作品，只是需要這樣一個(gè)好的平臺(tái)來(lái)展示，而自己則不是把這個(gè)當(dāng)作是文化產(chǎn)業(yè)在做，這是一個(gè)藝術(shù)公益事業(yè)。

??????? 山西并不是趙華山的祖籍之地，他在太原讀書(shū)，畢業(yè)之后就在這里發(fā)展了自己的事業(yè)，在事業(yè)發(fā)展成熟之后，趙華山就開(kāi)始在思考，山西是一個(gè)文化底蘊(yùn)深厚但是缺乏藝術(shù)氛圍的地方，在拍賣(mài)場(chǎng)上大家都知道山西收藏家喜歡購(gòu)買(mǎi)董壽平的作品，這其中的原因不僅僅是山西買(mǎi)家的崛起，更多的原因在于山西近現(xiàn)代并沒(méi)有特別名留青史的書(shū)畫(huà)家。趙華山說(shuō)，廣州的嶺南畫(huà)派為什么賣(mài)那么貴，一方面是廣東的經(jīng)濟(jì)實(shí)力比較強(qiáng)，另外一方面就在于廣州地區(qū)當(dāng)下的藝術(shù)氛圍比較濃厚。而山西有著深厚的文化底蘊(yùn)，為什么不能調(diào)動(dòng)起大家的藝術(shù)氛圍呢?????

??????? 這樣的藝術(shù)公益心使得趙華山又一次開(kāi)始藝術(shù)的推廣之力——山右美術(shù)館?！吧接颐佬g(shù)館，2006年成立，以近現(xiàn)代美術(shù)大家為收藏方向”，從2009年開(kāi)始，山右美術(shù)館開(kāi)始進(jìn)行比較系統(tǒng)的近現(xiàn)代美術(shù)大家的作品展覽。談到這些頗具學(xué)術(shù)思想的展覽，趙華山說(shuō)：“都是山右美術(shù)館的收藏和藏家朋友把一些比較好的作品拿出來(lái)共同舉辦的展覽。山右美術(shù)館所有的藏品是不出售的，只做公益展出。我們希望通過(guò)這樣的展覽，讓普通觀眾有更多的機(jī)會(huì)能看到這些好的作品”?！吧接颐佬g(shù)館隸屬于山右歷史研究院，整個(gè)山右歷史研究院都是公益性質(zhì)的”。

??????? “藏而不研”是當(dāng)美術(shù)館系統(tǒng)中存在的一個(gè)詬病，趙華山深知這一弊病，他也從不吝嗇把自己的藏品展示出來(lái)，在山右美術(shù)館成立之后，趙華山就策劃了百年擷英”-山右美術(shù)館藏畫(huà)展、董壽平畫(huà)展、“國(guó)粹四大家”畫(huà)展、“迥立向蒼蒼”-引西潤(rùn)中國(guó)畫(huà)精品展等畫(huà)展，這對(duì)于山西的地方文化發(fā)展及其重要。而在隨后的工作安排中，趙華山更是把精力放在了研究山西歷史文化上，2009年山右歷史文化研究院誕生了，旨在對(duì)于山西歷史文化進(jìn)行研究和推廣。

??????? “由趙總出資由山右歷史文化研究院組織了省內(nèi)20多位專家，專家對(duì)《山右文存》進(jìn)行校注，經(jīng)過(guò)3年整理，去年下半年已經(jīng)交給上海古籍出版社再修訂，今年年底應(yīng)該刊印。整套書(shū)應(yīng)該300萬(wàn)字，點(diǎn)校完成要加多100萬(wàn)字”，山右歷史文化研究院首任院長(zhǎng)李玉臻對(duì)記者說(shuō)，“現(xiàn)在進(jìn)行《山右文存》的續(xù)編，初步想做到8編首先是歷代山西歷史上先賢著作、文學(xué)藝術(shù)的整理，按照年代進(jìn)行材料的搜集和編纂，經(jīng)過(guò)3年時(shí)間，現(xiàn)在已經(jīng)完成60%的文獻(xiàn)搜集工作。我們準(zhǔn)備用10年時(shí)間把這些文獻(xiàn)的整理、挖掘、研究。這些工作不算刊印費(fèi)已經(jīng)花了1000萬(wàn)，整個(gè)工程估計(jì)要花一筆巨資”。

??????? 藝術(shù)地產(chǎn)的整合布局

??????? 策展人梁克剛目前正在策劃中國(guó)的一家藝術(shù)酒店，而對(duì)于藝術(shù)和地產(chǎn)的完美結(jié)合，在梁克剛看來(lái)，也是由多種多樣的合作可能性：如開(kāi)發(fā)商通過(guò)開(kāi)辦社區(qū)美術(shù)館來(lái)提升小區(qū)的文化品格，有些邀請(qǐng)藝術(shù)家參與環(huán)境創(chuàng)作，有些藝術(shù)家將自己的藝術(shù)收藏用于社區(qū)公共空間的陳列展示；有些開(kāi)發(fā)商涉獵藝術(shù)教育，形式不拘一格；藝術(shù)酒店也是其中的方式之一，并且只能是對(duì)藝術(shù)品沒(méi)有損壞的，都可以拿來(lái)進(jìn)行藝術(shù)與地產(chǎn)的結(jié)合。

??????? 藝術(shù)和地產(chǎn)的商業(yè)結(jié)合，是當(dāng)下趙華山正在進(jìn)行的一個(gè)重要項(xiàng)目，正在進(jìn)行中的三亞藝術(shù)季就是其中的個(gè)案之一，旅游地產(chǎn)是房地產(chǎn)市場(chǎng)中一個(gè)特殊的產(chǎn)品，具備旅游、休閑、升值等特點(diǎn)，旅游地產(chǎn)和藝術(shù)品之間也是有諸多共性的，這兩者結(jié)合的市場(chǎng)預(yù)期也是趙華山所能預(yù)見(jiàn)的。在亞三藝術(shù)季的活動(dòng)中，百花谷商業(yè)中心的多個(gè)地方都被趙華山開(kāi)辟出來(lái)做了展覽，三個(gè)大型的個(gè)展，以及主題展覽展示、張大千紀(jì)念展等。趙華山對(duì)記者說(shuō)，現(xiàn)在在展示中會(huì)受到一些場(chǎng)地的限制，華宇集團(tuán)現(xiàn)在也在逐步的規(guī)劃這塊問(wèn)題，以后會(huì)建立起多個(gè)展示空間，這樣在做一些大型的巡回展覽中，就可以依附于華宇集團(tuán)本身的展館了，會(huì)更加的得心應(yīng)手。

??????? 而在山西本土，開(kāi)拓藝術(shù)資源和啟發(fā)大眾的藝術(shù)教育是首要任務(wù)，怎么樣讓作品得到有效的展示?怎么樣讓公眾參與到藝術(shù)品中?“只有讓藝術(shù)真真切切的融入到公眾的生活中，才能達(dá)到這樣的效果，而商業(yè)中心是提供藝術(shù)品展示的最好空間”，趙華山對(duì)記者說(shuō)，在華宇集團(tuán)早前進(jìn)行的太原華宇商業(yè)中心的新項(xiàng)目推介會(huì)上，趙華山就已經(jīng)向大家推廣了這樣的一種藝術(shù)與地產(chǎn)結(jié)合的可能性。趙華山進(jìn)一步向記者透露：“在太原正在進(jìn)行的華宇集團(tuán)綠洲三期大型商業(yè)中心的規(guī)劃中，開(kāi)辟出700多平方米場(chǎng)地進(jìn)行藝術(shù)展覽。而在山西大同的商業(yè)中心的項(xiàng)目中，開(kāi)辟出1600多平方米的空間進(jìn)行展示”。

??????? 從作為裝飾品的藝術(shù)品，再到2008年近乎瘋狂的購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品、華宇集團(tuán)旗下的企業(yè)深深的把藝術(shù)品的概念融入其中，直至三亞藝術(shù)季，藝術(shù)一步步的成為趙華山的事業(yè)核心。相比較商業(yè)運(yùn)作和藝術(shù)收藏，趙華山在兩者之間找到了無(wú)限合作的可能性，并且樂(lè)在其中，就像他說(shuō)的，經(jīng)商無(wú)非就是買(mǎi)進(jìn)賣(mài)出，而藝術(shù)品收藏和推動(dòng)不僅僅是一張作品那么簡(jiǎn)單，經(jīng)營(yíng)藝術(shù)的過(guò)程中可以享受更多的樂(lè)趣。買(mǎi)進(jìn)作品之前，通過(guò)不斷的研究最終得到作品好壞的結(jié)論，獲得的不僅是一幅作品，還有大量的歷史文化知識(shí)，整個(gè)過(guò)程是文化積累的過(guò)程”。