又是一年“3·15”，偽劣集中曝光。藝術(shù)品行業(yè)的制假、賣假、拍假、假拍事件也頻現(xiàn)，收藏本來是風(fēng)雅之事，為何深陷誠信危機？哪些板塊是藝術(shù)品市場贗品重災(zāi)區(qū)？哪些書畫大家頻頻被造假？廣東人仿造關(guān)山月、黎雄才產(chǎn)業(yè)有多大？最大贗品集散地的北京，書畫造假手法、銷售渠道有何變化？
“3·15”前夕，國家博物館副館長陳履生接受了收藏周刊記者的獨家專訪，對于讀者關(guān)切的話題，表達了自己的見解，不少言論發(fā)人深思。
社會對造假、賣假太寬容
收藏周刊：根據(jù)您的觀察，最近幾年藝術(shù)品行業(yè)的制假、賣假呈現(xiàn)怎樣的特點與趨勢？
陳履生：我們年年喊打假，而與此相對的卻是，造假、賣假越來越瘋狂，這是多么讓人尷尬的事實。
藝術(shù)贗品泛濫絕不止是行業(yè)內(nèi)的事情，而是與整個社會系統(tǒng)相關(guān)的，包括政府、法律、各類機制等。我們看到，社會對造假、賣假往往缺少打擊，社會對此太寬容了。我們?nèi)狈Ψ梢罁?jù)，到底打什么，又該如何打？這是很簡單的道理，又是很荒謬的事實。
收藏周刊：相關(guān)調(diào)查報告顯示，近現(xiàn)代畫家成為造假重災(zāi)區(qū)，甚至稱市場上流通的齊白石作品，95%都是贗品，果真如此？
陳履生：任何板塊都可稱造假的重災(zāi)區(qū)，只要有利可圖，就會有人去做。十幾元的北京二鍋頭都會有人造假，更何況價值達百萬元千萬元的藝術(shù)品。
收藏周刊：而事實上，楊之光等不少畫家自發(fā)維權(quán)，主動發(fā)起一輪又一輪的打假事件，您覺得這種手段奏不奏效？
陳履生：任何藝術(shù)家在打假的時候，都會無奈法律的真空，最終往往以失敗告終。藝術(shù)家要面對的是一個龐大的利益群體，一條“完善”的產(chǎn)業(yè)鏈，勢單力薄，如何抗爭？
國內(nèi)市場熱衷于海外回流，真實性值得懷疑
收藏周刊：仿造、展覽、出版、拍賣、收藏是一件仿作的鍍金之旅，在這個產(chǎn)業(yè)鏈條中，每一個步驟都有專業(yè)的操手在運作。其中，您如何看拍賣行的作用？“不保真”往往成為拍賣行的擋箭牌，您又如何看這樣的現(xiàn)象？
陳履生：一流拍賣行早已無法避免贗品，而二流、三流拍賣行可能全軍覆沒，全場拍品都有可能是假的。這是多么可怕的現(xiàn)象。西方拍賣行業(yè)的確“不保真”，但故意拍假、假拍，同樣會因連帶責(zé)任遭到嚴重懲罰。而我們的拍賣行往往對此誤解，將“不保真”作為自己肆意拍假的借口。因為法律的不完善，拍賣行有無數(shù)的漏洞和作假空間，不得不警惕。
收藏周刊：現(xiàn)在，這條產(chǎn)業(yè)鏈又出現(xiàn)了怎樣的新趨向？
陳履生：這條產(chǎn)業(yè)鏈無非包括產(chǎn)和銷，都出現(xiàn)了多樣化的趨向。現(xiàn)在，國內(nèi)市場熱衷于海外回流，其實真實性值得懷疑。有人把假東西運到海外，又補齊相關(guān)證件回到國內(nèi)，這是很容易的事情。
收藏周刊：不少藏家反映，北京已成贗品集散地，根據(jù)您的觀察，這一“地位”是如何形成的？
陳履生：原本，北京不應(yīng)該成為贗品集散地，而最終卻是這樣，很遺憾。香港的藝術(shù)品市場同樣很紅火，卻不是贗品集散地。這是因為社會背景與文化狀況的不同。北京，是政治中心，是文化中心，這與贗品集散地是相呼應(yīng)的。
收藏現(xiàn)在更多是暴發(fā)戶投資與雅賄的行為
收藏周刊：除了法律的真空，藝術(shù)品行業(yè)的打假與維權(quán)還面臨哪些難題？
陳履生：那就是鑒定的權(quán)威性了。新中國成立以來，我們的社會慢慢形成了這樣一種價值觀，以為國家批準的、政府認可的，都是可以信賴的。其實，這種公共領(lǐng)域的“信任感”存在很大問題。具體到藝術(shù)品行業(yè)，現(xiàn)在很多電視有文物鑒寶類節(jié)目，上面會出現(xiàn)很多“專家”，但其實很多專家在專業(yè)領(lǐng)域聞所未聞，專家不過是電視臺自己造的。而更莫名其妙的是，世界上其他國家從沒有像中國這樣出現(xiàn)那么多文物類電視節(jié)目。收藏周刊：我們國家難道就沒有真正權(quán)威的藝術(shù)品及文物鑒定機構(gòu)嗎？
陳履生：藝術(shù)家都沒有真正權(quán)威的鑒定機構(gòu)，像徐悲鴻、齊白石、張大千，有哪個機構(gòu)能保證鑒定的權(quán)威性與唯一性？
收藏周刊：聽您的介紹，您似乎對中國藝術(shù)品行業(yè)的打假前途感到悲觀。
陳履生：是相當悲觀，想必二三十年后會更混亂。現(xiàn)在，健在的藝術(shù)家都對藝術(shù)的造假、賣假無能為力，更何況這批藝術(shù)家過世后呢？
收藏周刊：難道這一趨勢就無法得到遏制嗎？假如司法及時跟進，情況會不會有所改變？
陳履生：假如司法及時跟進，肯定是好事，但至少我現(xiàn)在沒有看到國家會出臺相關(guān)法律的跡象。藝術(shù)品行業(yè)的制假、賣假，基本上是癌癥。這就像股票市場，沒有辦法，要小心謹慎。我更想強調(diào)，官員與老板更要謹慎收藏。收藏本是家族延續(xù)的雅好，而我們現(xiàn)在更多是暴發(fā)戶投資與雅賄的行為。那些官員與老板就真正培養(yǎng)自己的興趣，多學(xué)學(xué)嘛，不要只把藝術(shù)品當成代金券，而是把玩的對象。
業(yè)界
假畫數(shù)量與畫家受歡迎度成正比
漁歌晚唱藝術(shù)沙龍主管李顯達對記者表示，上個月朋友請他鑒定的陳永鏘書畫就多達十多幅，但全是假的。而廣東省青年美協(xié)副秘書長兼鑒藏部部長、省收藏家協(xié)會書畫專業(yè)委員會副主任胡錦雄告訴記者，在近一年的鑒定中，他發(fā)現(xiàn)許欽松的贗品竟然高達幾十張！贗品多是模仿他最近十年的青綠山水畫，因為消費者對許欽松這種風(fēng)格的畫作認識較深。
有行家指出假畫的數(shù)量與畫家的市場受歡迎度成正比。而且假畫的突然增多，往往是畫家畫價大幅攀升之后不久而集中拋出的。
2012年藝術(shù)品打假事件
1 楊之光假畫作事件
2 徐冰、羅中立聯(lián)手打假
3 《九方皋》國畫變油畫？
4 宋徽宗《千字文》離奇上拍
2012年1月，一件宋徽宗趙佶瘦金體《千字文》書法作品拍得1.4億元，而目前存世的宋徽宗瘦金體《千字文》只有一件，且收藏于上海博物館。
5 明永樂青花“熱水瓶”
2012年7月，央視播出的《尋寶——走進晉江》欄目中，驚現(xiàn)明永樂青花瓷“熱水瓶”，底款：明成祖內(nèi)閣司禮太監(jiān)御寶，大明永樂六年戊子秋。持寶人堅稱，這是鄭和下西洋時所使用的熱水瓶。
6 張大千《潑彩山水》遭質(zhì)疑
7 王剛砸寶“砸”出爭議
有專家觀看王剛的《天下收藏》后，公開質(zhì)疑稱所砸贗品“大多是真品，且不乏珍品”，最終北京市文物局[微博]委托專家對被砸贗品重新鑒定，確認所謂的“真品”系現(xiàn)代仿品。
8 傅蕾蕾微博“打假”
國畫大師傅抱石的外孫女傅蕾蕾在微博聲明，2012年1月30日至2月17日在香港展出的15幅傅抱石畫作皆為贗品。
