紐約蘇富比和佳士得春拍日前“落槌”中國藝術(shù)品頻頻拍出天價

中國買家成紐約春拍“中堅”

剛剛結(jié)束的紐約蘇富比和佳士得春拍可以用“完勝”一詞來形容：無論是人氣、成交比率還是成交價格，這兩場拍賣都比2012年好多了，中國藝術(shù)品也頻頻拍出天價，如有一件北宋定窯刻蓮花紋盌竟拍出了223萬美元的高價。

“好多東西都買不到。”中國藏家馬德光[微博]說，他本想出價200萬美元買下佳士得一件乾隆青花九耳尊，卻最終因其他買家叫價330萬美元而放棄，“加上傭金約400萬美元”。有業(yè)內(nèi)人士稱，中國買家是這兩場拍賣會的“中堅力量”。

焦點1

成交價高

藏家難追

“古代書畫部分跟2012年比質(zhì)量還不錯，但好東西確實少了；瓷器雜項的整體品質(zhì)也還不錯。”馬德光對于紐約兩場拍賣的拍品品質(zhì)頗為認可，“而且無論是人氣、成交比率和成交價格，2013年這兩場都比2012年好多了，市場明顯回暖。”

在這兩場拍賣會中，他最關(guān)注的5件拍品，都拍出了高價。書畫包括一件蘇富比的582號書法，估價為30萬美元，結(jié)果以193萬美元成交；唐岱《仿關(guān)仝溪山雪霽手卷》最終拍出300多萬美元的高價，而此前的估價不過40萬~60萬美元；張大千的《鏡湖涵碧》是他的目標之一，出價達40萬~50萬美元，但有買家叫價110多萬美元，他最終沒有追高。

器物中最被他看好的要數(shù)清乾隆御制“五福五代堂古稀天子寶”青玉璽，成交價為290萬美元。另外，他對佳士得的乾隆青花九耳尊很感興趣，出價至200萬美元，但因為有買家與他爭奪到330萬美元，所以他最后沒有堅持：“加上傭金約400萬美元，不過能拍出這個價格也不奇怪，東西太少有了。”

全程參與了兩場拍賣會的瓷器行家陳連勇認為，這次的拍賣結(jié)果與預(yù)想的差不多：“雖然買家比去年高峰時略少，但實際成交價格并不低，特別是佳士得圖錄封面那件乾隆黃釉青花，估價才30萬~50萬美元，落槌卻達到330萬美元，應(yīng)該是瓷器成交價中最高的一件。家具中的黃花梨條案，估價150萬~200萬美元，落槌800萬美元，也是比較令人側(cè)目的結(jié)果。”這兩場拍賣更加堅定了他一貫的后市判斷：“整體市場穩(wěn)定，精品還能出高價，普通品價格一般，成交比例有所下降，處于整理階段中。”

另外，紐約佳士得并無推出書畫部分，而紐約蘇富比向來以古代書畫為主、近現(xiàn)代書畫為輔，本次由于拍品流傳有序、估價不高，所以現(xiàn)場成交狀況也頗佳。“100多萬美元落槌的至少有三四件。”陳連勇說，算得上是不錯的表現(xiàn)，因為古代書畫比近現(xiàn)代書畫的受眾面窄，真假難辨也是令其收藏有所局限的原因之一。

不過，久經(jīng)沙場的陳連勇認為，這次的表現(xiàn)僅僅是“正常水平”，而不是“最佳狀態(tài)”，因為沒有非買不可的東西。他自己只買到一件雍正檸檬黃瓷碗，估價2萬~3萬美元，最終以17萬美元買到：“是公道的國際市場價格。這種器物大家都看得懂，你喜歡就要付出這么多的成本。”

焦點2

中國買家主流

趨勢不可逆

“在紐約停留了幾天，和很多中國買家相遇，發(fā)現(xiàn)很多人都沒買到想買的東西，空手而歸。”北京匡時[微博]董事長董國強[微博]在拍賣周尾聲時到達紐約，發(fā)現(xiàn)四處都可以碰到中國藏家和行家。

“這跟過去完全不一樣。”他不由感嘆幾年前到紐約看拍賣，大多數(shù)中國面孔的買家都是香港和臺灣的行家，內(nèi)地買家非常少見，“而現(xiàn)在無論是紐約或倫敦的拍賣會上，都有很多內(nèi)地買家，特別是一些我們還不熟悉的新買家尤為活躍。”這對藝術(shù)品市場來說無疑是一個好的信號，“證明盡管藝術(shù)品市場出現(xiàn)了調(diào)整，價格有所回落，成交萎縮了，但買家的熱情并沒有減，還是不斷有新人在入市。”

“該買的人還在買。”在此之前，行內(nèi)有“日本藏家歇手不買貨”的觀點，而陳連勇并不贊同，“歐美、日本、中國的買家都在買。”譬如本次蘇富比推出的六朝陶俑、定窯等絕大多數(shù)被日本的行家買回去了，而且出價比市場價高出三五倍，其中下手最“狠”的是東京最大的古董商，買入的東西包括不少日本藏家的舊藏。盡管如此，行家們還是不得不承認，市場最大的買家還是中國人。“即使是電話委托的也以中國買家為主。”一個買家透露，“現(xiàn)場就可以看到負責中國片區(qū)的業(yè)務(wù)人員忙于接聽電話和應(yīng)價。”

有市場人士認為，中國買家成為紐約拍賣周的“中堅力量”，應(yīng)該是受到歐美經(jīng)濟不景氣的影響。但董國強并不認同此觀點：“西方藝術(shù)市場衰敗是不大可能的，因為他們對藝術(shù)的熱愛，以及傳承下來的收藏傳統(tǒng)，不會單純因為經(jīng)濟原因就摧毀了市場。而且人的文化水平越高、欣賞水平越高，對藝術(shù)的忠誠度也越高。”

他認為這次拍賣以中國人為主，與拍品本身多為中國藝術(shù)品有關(guān)，其次也受中國經(jīng)濟狀況好于西方的影響，“這種現(xiàn)象并非開始于今年，而是從近三四年就開始有這樣的跡象，而現(xiàn)在這種趨勢已不可逆轉(zhuǎn)。”